小薇：為什么樂(lè)評(píng)人有時(shí)候?qū)ψ髌返脑u(píng)價(jià)，與普通歌劇觀眾完全相反？我讀過(guò)他們寫(xiě)的歌劇觀后感，和我所看到的表演完全天差地別。

小瓊：好吧，那是因?yàn)橛^眾也有不同的類(lèi)型。有些人只是想聽(tīng)一場(chǎng)歌劇，度過(guò)一個(gè)美好的夜晚。即使是那些有經(jīng)驗(yàn)的歌劇迷，在評(píng)論時(shí)，有的人也會(huì)側(cè)重音樂(lè)旋律，而另外一些則會(huì)更關(guān)注特定的歌唱家。但無(wú)論如何，我們需要記住的是，不管你是不是專(zhuān)業(yè)的評(píng)論家，觀賞的歌劇越多，你的眼光就會(huì)變得更挑剔。

小薇：OK，我明白了。但是為什么評(píng)論家都喜歡將一部劇目像“肢解”一樣，例如只是評(píng)論旋律聽(tīng)起來(lái)很優(yōu)美，或者是故事情節(jié)很棒之類(lèi)。這一切都讓人感覺(jué)過(guò)于復(fù)雜。

小瓊：從什么角度評(píng)論，要取決于評(píng)論家個(gè)人。不過(guò)他們中的大多數(shù)都選擇新的劇目來(lái)評(píng)論，如果是那些他們?cè)?jīng)觀賞過(guò)的或者是類(lèi)似的演出，他們往往提不起興趣。但新歌劇或者是廣泛意義上的西方聲樂(lè)，通常會(huì)遇到另外的問(wèn)題…

小薇：傳統(tǒng)的西方歌劇不是幾乎與普契尼一同死去了么？

小瓊：不，不是這樣的，甚至是在意大利。作曲家和觀眾們都隨時(shí)代發(fā)展而有所改變。在20世紀(jì)前半葉，隨著科技和政治的發(fā)展，歐洲經(jīng)歷了一次巨大的變革，更不必提兩次世界大戰(zhàn)了。音樂(lè)正反映了時(shí)代的劇變?，F(xiàn)代主義風(fēng)格依舊是主流且引人注目的，但它并不適合于歌劇。

小薇：所以觀眾們背棄了歌??？

小瓊：很多人被商業(yè)電影中那些宏大的、令人心碎的故事所吸引。也正因如此，電影取代歌劇成為了最流行的娛樂(lè)方式。

小薇：但是你說(shuō)作曲家們還在堅(jiān)持著歌劇的創(chuàng)作。

小瓊：是的，有很多。特別是在美國(guó)，近年來(lái)新歌劇的創(chuàng)作比起百老匯新音樂(lè)劇的創(chuàng)作更為活躍。很多新作品在一些專(zhuān)業(yè)人士的推動(dòng)下獲得了成功，例如大衛(wèi)·高克利，在他就職于休斯敦大歌劇院以及舊金山歌劇院的任期內(nèi)，委約制作了近50部歌劇。

小薇：哇，50部歌?。克麄兟?tīng)起來(lái)怎么樣？

小瓊：這些作品涵蓋了各種風(fēng)格：簡(jiǎn)約主義、后簡(jiǎn)約主義、新浪漫主義、無(wú)調(diào)性現(xiàn)代主義……他最新的制作上個(gè)月在舊金山歌劇院首演。這部根據(jù)德·西卡電影<烽火母女淚》改編，由意大利作曲家馬可·圖蒂諾作曲的歌劇作品《兩個(gè)女人》，是繼1918年普契尼為大都會(huì)歌劇院創(chuàng)作《三聯(lián)劇》之后的，第一部由美國(guó)歌劇院制作的意大利式的歌劇。《兩個(gè)女人》聽(tīng)上去有一點(diǎn)像普契尼歌劇的風(fēng)格，還有些類(lèi)似埃尼奧·莫里康內(nèi)的電影配樂(lè)風(fēng)格。

小薇：評(píng)論家們喜歡么？

小瓊：你猜？他們討厭它。但現(xiàn)場(chǎng)觀眾們?cè)谥x幕時(shí)卻給予了長(zhǎng)時(shí)間的起立鼓掌。