你一定會愛上“光圈優(yōu)先”！

攝影作品的“顏料”就是光，畫筆是相機，光圈（英文Aperture）是相機唯一一個進光口，因此是任何攝影最基本也是最關鍵的部分。可以這么說，如果你理解了光圈，并且熟練地應用3個典型光圈——大光圈、小光圈及敘事光圈，那么你的攝影水平將會有一個質的飛躍?，F(xiàn)在照相機幾乎都有幾個模式：全自動（Auto）、程序曝光（P）、快門優(yōu)先（S）以及這期重點說的“光圈優(yōu)先（A）”。

在介紹光圈優(yōu)先之前，先提出一個經常被誤解的問題：全自動模式與程序曝光模式的效果不是一樣嗎，為什么要分開呢？其實這2個檔位不一樣，閱讀完本篇及下篇的“快門優(yōu)先（s）”，你就會比較清晰而準確地分辨出其中的不同。

原理

光圈，是鏡頭用來控制光線進入相機的光量的葉片裝置。它通常是在鏡頭內，平時看見鏡頭的標號（如我最喜歡的鏡頭：F28L 24-70），F(xiàn)28、F3.5-5.6等都是這只鏡頭最大光圈值，或稱光圈系數(shù)，是相對光圈。表達光圈大小是用F值標示，光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑。從以上的公式可知要達到相同的光圈F值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大，這就是為什么在足球比賽場邊看見很多像大炮一樣的鏡頭。

貼士

很多美國電影里主人公背后的光斑，你可

以通過光斑的外緣來分別鏡頭光圈的葉片是完全打開還是部分打開：如果邊緣是圓形或接近于圓形，則說明光圈葉片是完全打開；如果不是，則說明不是完全打開。無論如何，你的目光只能集中于主人公身上，因為遠景已經虛化到幾乎無法辨識的程度了，這種清晰和虛化主要來源于光圈的運用。

景深

什么是景深？什么叫淺景深，什么是深景深？景深與光圈之間的關系是什么？

景深

在焦點的前后分別有一段一定長度的空間，這個區(qū)間里的物體是最清晰的，這段空間的長度就叫景深。換言之，在這段空間之外的被攝體，其呈現(xiàn)在底片面的影象就會模糊，模糊的程度高低就是所謂的虛化程度。

上圖分別大景深和淺景深。簡單的說，景深是以焦點為起點，前后清晰的區(qū)域；景深越淺，清晰的區(qū)域越小、背景虛化越明顯；景深越深，清晰的區(qū)域越大、背景越清晰。

更高階段的攝影愛好者需要注意的是焦點前后的景深并不一致，以焦點為起點到更靠近相機的景深區(qū)間為1，從焦點到更遠離相機的景深區(qū)間則是焦點之前的景深區(qū)間的2倍；換個角度看，如果說在整個景深是一個區(qū)域，則焦點在整個景深區(qū)域的前1/3處（更靠近相機為前）。一般只有用超大光圈拍攝微距或人像才會需要用到這一規(guī)律，其它光圈幾乎可以不用考慮。

景深與光圈之間的關系

前面說過“鏡頭光圈的數(shù)值，也是畫筆的粗細”，光圈越大，畫筆越粗，反之亦然。你可以這樣理解，不管光圈大小，在景深這個區(qū)域里都是用極細筆在畫工筆畫。但是景深之外的時候，小光圈則亦然用比較細的筆在繪畫，雖然不是那么細膩，但欺騙人的眼睛是不成問題的；但如果要用大光圈，則是在用工筆畫完景深那部分之后，就用毛筆在畫寫意畫，你只能感覺出來但不能分辨，如果要用超大光圈的畫，恐怕你已經完全不能感覺出景深之外到底是什么了。

當然景深還與鏡頭的焦距、被攝影主體與相機的距離有關系，這里就不展開說了。

總結：光圈越大，則景深越淺，則背景虛化越高；反之，光圈越小，則景深越大，則背景越清晰。

運用

在真正拍攝時，決定用上什么光圈呢（大光圈、小光圈以及敘事光圈）？我主張在看到希望拍攝的景物時，應該在拿起相機之前就在腦海中有了攝影作品的模樣，攝影只是去實現(xiàn)它——這就是胸有成竹的意思。但要做到這還需要各位多看、多思考，這里提供一些思考的路徑和各類型光圈適用的場景：首先都要用“光圈優(yōu)先”模式

看——看被拍攝的目標，是拍攝人包像、人物、靜物、人文還是風景，一般人像、靜物更偏重適用大光圈；敘事光圈適合拍攝人物、靜物、人文等題材；小光圈適合風景、風光。

想——思考拍攝角度、構圖等攝影本體語言，在這里就不展開了。

光——光線足夠嗎？如果光線足夠，使用大光圈或小光圈均可，前提是快門速度不低于“安全快門”也不會超出相機最快快門的范圍（如1/4000s或1/8000s）；在光線不充足時，也不要輕易使用大光圈，因為大光圈的景深太淺，需要更準確的對焦，有可能的話用三腳架配合更慢的快門。

動——景物是否在移動、攝影者是否在移動，是想讓運動的物體凝固?。ㄈ缋嘶ǎ?，還是希望它匯聚成河（如車河中的尾燈）。不管怎樣，如果你是在旅游大巴上，除非陽光特別好或你非常熟悉攝影語言，否則你拍攝的照片幾乎都是模糊的。

選——選擇合適淺景，是要焦點清晰還是要全部也清晰？前者偏向用大光圈（大于F4），后者偏向用小光圈（小于F11）。

光圈運用

大光圈

大光圈鏡頭的優(yōu)勢在于通過虛化背景來突出主體，一般是指大于F4的光圈，還有F2.8、F2等。這種虛化是肉眼在自然狀態(tài)下無法完成的，肉眼會不斷調焦力圖讓自己看清楚，但虛化的背景是肉眼永遠也無法“校對”清晰的（你是否有看3D背景過度虛化而眩暈的感覺，原因就在于此），所以只能聚焦到攝影者希望觀者看的地方。景深淺，既是大光圈的優(yōu)勢也是其最需要注意的問題，一定精確對焦。小光圈

小光圈，最大的好處是能讓照片各部分細節(jié)更清晰一些，一般是指小于F11的光圈，如F16、F22等。小于F16的光圈一般只用于陽光特別好或者拍攝風光以及夜景，其中陽光非常好參見上期的“陽光16法則”，這時候你幾乎可以隨手拍，完全不用考慮其他的因素；拍攝風光以及夜景最好使用三腳架，因為這是小光圈的缺陷所在，它需要更長時間的曝光，也許會超過安全快門。敘事光圈

敘事光圈

敘事光圈，或稱通用光圈，主要是指F5.6-F8之間的光圈，這個區(qū)間的光圈沒有特別的優(yōu)點Af，～有顯著的缺陷，不會有明顯的景深范圍，同時對陜門速度要求也不是特別極端，這是新聞記者最常用的光圈范圍，可以用比較高的iso，快速、要求低并且比較全面地記錄現(xiàn)場情況——大部分達到可辨認的水平（不是拍糊了，而是指不那么虛化）——對于大部分旅游者來講這也是常用的光圈范圍，不論是室外還是室內它都可以比較樸實地記錄下來。

最佳質量光圈

大部分變焦鏡頭的F8-F11之間是最佳光圈，這是從純工藝角度去看待的。這個區(qū)間的成像質量、銳度、形變、色彩飽和度、還原度是鏡頭本身的最佳區(qū)間；這區(qū)間的景深也比較理想，主體清晰的同時前景、背景也相對清晰，快門速度適中，非常適合拍攝人文、民俗，是旅游最常用的光圈范圍之一。同時應該注意這個范圍不能再用景深去“引導”觀者的視線，必須用比較出色的構圖去影響觀者。

超焦距

欺騙相機——超焦距

有一個能夠產生最大景深的特殊點——把焦點準確地對準這個“超焦距”位置。簡單的說就是把焦點調到無窮遠，這樣就能讓你拍出的畫面增加景深，即從近到遠都比較清晰，而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機震動或被攝體移動而造成影像模糊。大部分卡片機都優(yōu)先采用超焦距。