夏 敏

（作者單位：廈門廣播電視集團(tuán)廈門衛(wèi)視）

親子真人秀節(jié)目戲劇結(jié)構(gòu)的探索實(shí)踐
——《老爸拼吧》的戲劇語(yǔ)言

夏 敏

（作者單位：廈門廣播電視集團(tuán)廈門衛(wèi)視）

真人秀作為一種電視節(jié)目形式，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工。我們可以這樣來(lái)理解真人秀：在內(nèi)容上，是真（真實(shí)）與秀（虛構(gòu)）的一種結(jié)合；在形式上，是記錄性與戲劇性的一種融合；在傳播方式上，則是觀看與參與的互動(dòng)［1］。而戲劇結(jié)構(gòu)是戲劇沖突、情節(jié)、人物等諸多元素的組合方式，通過(guò)戲劇結(jié)構(gòu)，劇作者將這些元素有機(jī)結(jié)合在一起，使之形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。電視真人秀節(jié)目的特性，使其可以也必然要充分吸收戲劇藝術(shù)的精髓，使戲劇因素和戲劇手段向電視節(jié)目大量滲透，表現(xiàn)出戲劇化特征。

戲劇結(jié)構(gòu)；真人秀；老爸拼吧

近年來(lái)，隨著真人秀節(jié)目大熱，戲劇結(jié)構(gòu)在節(jié)目中的作用越來(lái)越受重視，一個(gè)充分調(diào)動(dòng)戲劇元素、符合電視制作規(guī)律的節(jié)目劇本，就好像是節(jié)目的骨架，有效地掌控節(jié)目在有限時(shí)間和空間內(nèi)的情緒、起伏和沖突，大大提升了節(jié)目的觀賞性。正因如此，廈門衛(wèi)視的親子家庭真人秀節(jié)目《老爸拼吧》在開(kāi)播伊始，就開(kāi)始了對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的積極探索和實(shí)踐。

1　戲劇結(jié)構(gòu)在《老爸拼吧》中的主要體現(xiàn)

戲劇結(jié)構(gòu)在真人秀節(jié)目當(dāng)中的運(yùn)用非常靈活，根據(jù)體裁、表現(xiàn)形式、甚至嘉賓的特性等，戲劇元素可以介入的方式多種多樣、不斷更新。在《老爸拼吧》的舞臺(tái)上，戲劇結(jié)構(gòu)的運(yùn)用大致可體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。

1.1建構(gòu)人物關(guān)系

人物關(guān)系即節(jié)目當(dāng)中主持人、嘉賓、觀眾等人物要素之間的關(guān)系定位，這也是節(jié)目創(chuàng)作之初最重要的破題點(diǎn)。只有定位好場(chǎng)上的主角、配角、逗哏、捧哏，才能各司其職?！独习制窗伞穱@“家庭親情”展開(kāi)，其最大特色是建構(gòu)出一種父子（父女）為游戲主角，媽媽為觀眾的特殊的“三角關(guān)系”，這種關(guān)系使人倫情感在這個(gè)舞臺(tái)得以最自然地流露。因此，在《老爸拼吧》的舞臺(tái)上，臺(tái)上的主持人、嘉賓，觀眾席的媽媽，形成了一個(gè)多點(diǎn)立體互動(dòng)的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)加強(qiáng)了戲劇沖突和戲劇效果。

1.2搭配人物性格

每期《老爸拼吧》邀請(qǐng)四組家庭參加，為了呈現(xiàn)更多元的社會(huì)文化特征，也為了各組家庭之間的交流碰撞更富戲劇效果，欄目組在嘉賓的選擇上講究“咸淡搭配”。每期節(jié)目中，一定需要兩類特色嘉賓，欄目編導(dǎo)有這樣一個(gè)比喻，一組是“旋律式”的家庭，一組是“音效式”的家庭?！靶伞奔彝?cè)重故事性，讓觀眾有情緒有感悟有共鳴，就好像一首歌曲的“旋律”，講究的是高低起伏，意境表達(dá)；“音效”家庭側(cè)重外向型的性格特征，讓節(jié)目有熱度、有氣氛、有HIGH點(diǎn)，就好像一個(gè)節(jié)目的“音效”，講究的是氣氛烘托、快速直接。

1.3激發(fā)戲劇沖突

綜藝節(jié)目不是戲劇，情節(jié)和情感都不能演繹。特別是《老爸拼吧》這樣普通人參加的真人秀節(jié)目，普通人的情感就更加需要編導(dǎo)有意識(shí)地制造戲劇沖突，激發(fā)嘉賓的情感迸發(fā)。如將家庭成員分隔開(kāi)來(lái)，就同一問(wèn)題進(jìn)行訪問(wèn)，以測(cè)試默契程度；再如足以刺激嘉賓緊張、恐懼、拼搏等現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)和情緒的游戲環(huán)節(jié)等。

1.4其他靈活運(yùn)用

戲劇結(jié)構(gòu)中的場(chǎng)景運(yùn)用也在《老爸拼吧》中被充分借鑒。一般來(lái)講，一個(gè)戲劇場(chǎng)面只表現(xiàn)一個(gè)局部的事件或動(dòng)作?！独习制窗伞纷鳛橐粰n在錄影棚內(nèi)進(jìn)行拍攝的綜藝節(jié)目，加之又是普通人嘉賓，缺乏明星嘉賓自帶的信息量，節(jié)目形式上容易形成單一性和平面感。因此，編導(dǎo)組充分調(diào)動(dòng)戲劇結(jié)構(gòu)中的時(shí)間和空間概念，通過(guò)諸如“星空幕布”“賽前熱身”“媽媽密室”等設(shè)計(jì)，并在后期制作中剪輯進(jìn)節(jié)目，使整檔節(jié)目場(chǎng)景不再局限于演播廳，而是更有時(shí)間和空間感，場(chǎng)景更加富有變化和層次，人物塑造更加豐滿。

2　《老爸拼吧》對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的探索實(shí)踐

盡管有時(shí)現(xiàn)實(shí)比編劇的故事精彩，但所謂“真人”節(jié)目仍不能缺乏戲劇編劇。這些戲劇沖突并不是要打破節(jié)目的真實(shí)性，而是要通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)橋段、任務(wù)等激發(fā)節(jié)目嘉賓真實(shí)的情緒、故事，讓節(jié)目更加血肉豐滿。節(jié)目追求戲劇效果是當(dāng)前大型綜藝節(jié)目的趨勢(shì)，無(wú)法跟上時(shí)代發(fā)展的潮流就意味著被淘汰，《老爸拼吧》在戲劇結(jié)構(gòu)的探索實(shí)踐中不斷實(shí)現(xiàn)著自我提升。

2.1為展示父親性格設(shè)置立體的情境

《老爸拼吧》邀請(qǐng)素人父子（父女）搭檔參加，從表面上看好像是一檔親子游戲類節(jié)目，但其實(shí)卻是一檔做給成年人看的、非?！澳腥恕钡墓?jié)目，充滿著男性的勇敢、擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)韌等氣質(zhì)特征，“父親”是節(jié)目的靈魂、精髓、聚焦點(diǎn)和落腳點(diǎn)。由于中國(guó)爸爸們對(duì)愛(ài)的表達(dá)含蓄內(nèi)斂，所以《老爸拼吧》努力在有限的時(shí)間和空間里，設(shè)計(jì)出一定的情境，刺激含蓄內(nèi)斂的“中國(guó)爸爸們”情感迸發(fā)，真情流露。

首先，節(jié)目的大結(jié)構(gòu)是臺(tái)上父子（父女）并肩作戰(zhàn)、臺(tái)下媽媽加油吶喊，形成天然的情感磁場(chǎng)。雖然現(xiàn)在很多綜藝節(jié)目為追求效果，會(huì)讓嘉賓根據(jù)事先對(duì)好的臺(tái)本在場(chǎng)上進(jìn)行演繹，但嘉賓畢竟不是演員，過(guò)分夸張的表演和背誦不但不會(huì)感動(dòng)觀眾，更會(huì)被眼尖的觀眾一眼識(shí)穿?！独习制窗伞返募钨e都要求一家三口或四口，甚至爺爺奶奶外公外婆從天南海北飛到一起共同參與。雖然在場(chǎng)上奮力拼搏的只有父子（父女）兩人，但圍繞著他們的卻是一整個(gè)家庭濃濃的情感，這種親人間的真情流露絕非普通現(xiàn)場(chǎng)觀眾所能取代。曾有一位帶女兒來(lái)參加節(jié)目的商人老爸，雖身價(jià)不菲，但卻因工作繁忙，極少陪伴家人，在《老爸拼吧》游戲環(huán)節(jié)他身著緊身泳裝，為了女兒，在滑溜的跑道上連滾帶爬，觀眾席上的媽媽當(dāng)時(shí)就淚奔，媽媽說(shuō)，老公平時(shí)也管著好幾百人的大廠子，西裝革履，不茍言笑，今天才感覺(jué)到，原來(lái)老公是這么地愛(ài)女兒，愛(ài)這個(gè)家（如圖1）。

其次，《老爸拼吧》在流程設(shè)計(jì)中也會(huì)根據(jù)當(dāng)期節(jié)目的嘉賓特點(diǎn)靈活設(shè)計(jì)不同的情境。例如，在“聽(tīng)歌撞門”游戲環(huán)節(jié)，節(jié)目組將四組家庭的媽媽暫時(shí)集中在一間區(qū)隔于節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的溫馨小屋內(nèi)，通過(guò)電視視頻觀看場(chǎng)上自家老爸和孩子的表現(xiàn)，這使原本分散在觀眾席的緊張情緒更加集中和飽滿。又如，星空幕布前“老爸心里話”環(huán)節(jié)，相比西方老爸，中國(guó)老爸的感情表達(dá)更加含蓄，很多“愛(ài)”更傾向“做出來(lái)”，而不是“說(shuō)出來(lái)”。節(jié)目就是希望激發(fā)老爸將愛(ài)說(shuō)出來(lái)，在第二個(gè)游戲環(huán)節(jié)前，有一段單獨(dú)為老爸錄制的“心里話”，錄制現(xiàn)場(chǎng)，只有老爸和一臺(tái)攝像機(jī)，經(jīng)過(guò)第一個(gè)游戲環(huán)節(jié)的熱身之后，情感已經(jīng)帶入，許多老爸在這個(gè)環(huán)節(jié)都說(shuō)出了許多平時(shí)不想說(shuō)或說(shuō)不出口的“肉麻話”。

2.2通過(guò)游戲設(shè)計(jì)掌控節(jié)目的節(jié)奏和情緒

在《老爸拼吧》節(jié)目中，五關(guān)游戲成為結(jié)構(gòu)節(jié)目的脈絡(luò)。因此，編導(dǎo)組力圖通過(guò)游戲設(shè)計(jì)，掌控一整檔節(jié)目的節(jié)奏快慢和情緒起伏。比如，第一關(guān)游戲，是四組嘉賓的亮相之作，由于嘉賓都是普通人，需要在一開(kāi)場(chǎng)就快速并且生動(dòng)地將其最突出的特征展現(xiàn)在觀眾面前，因此節(jié)奏要快，快速明了地展現(xiàn)四位爸爸的性格特質(zhì)，如“老爸強(qiáng)強(qiáng)滾”、“老爸拼吧”等。同時(shí)，欄目組還根據(jù)中國(guó)家庭特點(diǎn)，對(duì)游戲進(jìn)行了很多本土化改造，相比西方家庭，中國(guó)家庭成員之間彼此更依戀也更加相互影響，欄目組加大媽媽在節(jié)目中的參與和情緒表達(dá)，如“頭好拜拜”、“我愛(ài)蕩秋千”等。

圖1　《老爸拼吧》某游戲環(huán)節(jié)視頻截圖

又如，第二個(gè)游戲，這一環(huán)節(jié)的鐵效果游戲是人體飛鏢，自節(jié)目開(kāi)始就一直保留。經(jīng)過(guò)第一輪的亮相后，觀眾對(duì)嘉賓形成了由幾個(gè)關(guān)鍵詞組成的概括性記憶，接下來(lái)需要對(duì)這些關(guān)鍵詞，如嘉賓的親子故事、家庭特點(diǎn)、情感抒發(fā)等進(jìn)行相對(duì)大篇幅地描述?！独习制窗伞返募钨e畢竟都是普通人，他們即時(shí)的情緒和講述需要特定情境來(lái)刺激，“人體飛鏢”（如圖2）就是這樣一個(gè)在篇幅上足以集中展現(xiàn)家庭主要故事，在比賽過(guò)程中又足以刺激家庭情緒的集中爆發(fā)的游戲項(xiàng)目。其游戲規(guī)則是：邀請(qǐng)父子（父女）登上一個(gè)3米高臺(tái)，孩子穿上特質(zhì)服裝，吊上威亞，手持馬桶塞，由父親像投擲飛鏢一般投向近50平米的大標(biāo)靶，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)以馬桶塞扎中的分?jǐn)?shù)總和高者獲勝。游戲的高度和難度，即使對(duì)于一個(gè)成年人也會(huì)感到恐懼，那么在這個(gè)過(guò)程中，父子（父女）是勇敢還是膽怯、堅(jiān)持還是退縮、對(duì)孩子是鼓勵(lì)還是責(zé)罵等性格特點(diǎn)，以及由此牽引出的家庭故事都會(huì)在游戲過(guò)程中自然而然地流露。

2.3凝練嘉賓特征化密集化的口語(yǔ)表達(dá)

作為戲劇結(jié)構(gòu)的重要元素，人物性格的塑造是節(jié)目成功的關(guān)鍵。在筆者看來(lái)，不論什么類型的節(jié)目，都是在講人的故事和情感；不論是什么樣的嘉賓（明星或普通人），都是在尋求觀眾的情感共鳴。作為一檔以普通人為嘉賓的綜藝節(jié)目，《老爸拼吧》在人物塑造方面尤其需要快速、鮮明、直接。首先，必須“快速”。由于嘉賓不是明星，觀眾對(duì)其沒(méi)有任何預(yù)知信息，因此節(jié)目必須開(kāi)門見(jiàn)山、立竿見(jiàn)影地讓觀眾對(duì)嘉賓有所了解或產(chǎn)生興趣。其次，必須“鮮明”。編導(dǎo)必須捕捉并且提煉出嘉賓身上最為節(jié)目所需要表達(dá)的特點(diǎn)，并簡(jiǎn)潔鮮明地形成并呈現(xiàn)出來(lái)。最后，必須“直接”。節(jié)目不是電視劇，沒(méi)有足夠的篇幅去展現(xiàn)豐富立體的人物樣貌，一旦確定嘉賓在節(jié)目中的角色和定位，就必須干脆直接地展示。

圖2　“人體飛鏢”視頻截圖

在《老爸拼吧》的舞臺(tái)上，如標(biāo)志性的語(yǔ)言，曾經(jīng)有一期節(jié)目主題為“金剛老爸”，四位爸爸的職業(yè)分別是曾經(jīng)的拳擊冠軍、武術(shù)教頭、特種警察、人民解放軍，他們既有共同點(diǎn)，即形象都很陽(yáng)剛，但又各具特征，其中在武術(shù)教頭老爸的交流過(guò)程中，編導(dǎo)發(fā)掘他身上特有的那種中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)武家庭教育孩子的特征，概括為“習(xí)武之人，以德服人”這樣一句口頭禪，讓嘉賓在游戲過(guò)程反復(fù)提及，形象鮮明記憶。同時(shí)，還有一個(gè)退伍老兵老爸，他一直覺(jué)得兒子的成長(zhǎng)環(huán)境都被女性包圍，缺乏陽(yáng)剛之氣。因此，他在節(jié)目中，反復(fù)跟兒子說(shuō)，“是男子漢，你就給我上”，這句話作為嘉賓在檔期節(jié)目中的口頭禪反復(fù)出現(xiàn)，使其性格特征立即顯現(xiàn)。

3　真人秀節(jié)目編劇原則

3.1事實(shí)為依據(jù)

在《世界電視節(jié)目薈萃》“真人秀”中被這樣定義：真人秀是介于紀(jì)錄片、娛樂(lè)節(jié)目、游戲節(jié)目之間的一種特殊節(jié)目形態(tài)，其最大魅力在于真實(shí)性。在《老爸拼吧》節(jié)目中，嘉賓的語(yǔ)言表達(dá)、情感迸發(fā)都是發(fā)自肺腑、真實(shí)感人的。節(jié)目組的編劇設(shè)計(jì)，就是要在全面掌握嘉賓親子關(guān)系、性格特征、參與訴求，以及充分與嘉賓進(jìn)行溝通、取得信任的前提下，以事實(shí)為依據(jù)、結(jié)合節(jié)目效果的需要，擷取特征突出的一個(gè)截面。因此，展現(xiàn)在觀眾面前的節(jié)目，既有生活的日常性，即嘉賓就是生活在我們身邊的普通人，甚至就是我們自己，進(jìn)而在情感上產(chǎn)生極大的共鳴；同時(shí)又有節(jié)目的非常性，即這些普通人被放置在一個(gè)被設(shè)計(jì)的規(guī)則里，通過(guò)規(guī)則使這些散落在日常生活中的點(diǎn)滴情感和故事集中爆發(fā)，形成強(qiáng)烈的戲劇效果。

3.2適度性原則

綜藝節(jié)目的戲劇性是把雙刃劍，適度地運(yùn)用戲劇性手法可以增加真人秀節(jié)目的觀賞性和吸引力，使嘉賓性格和故事在短時(shí)間內(nèi)得以集中展現(xiàn)；但如果過(guò)度地使用戲劇性手段，人為地“演繹”生活，以展現(xiàn)游戲狀態(tài)中的人的夸張和變形來(lái)迎合觀眾，不僅嘉賓產(chǎn)生不了真情實(shí)感，觀眾也不會(huì)接受。因此，綜藝節(jié)目中的戲曲手法一定注意適度原則，過(guò)猶不及，不可為了追求“效果”而過(guò)度演繹。

3.3明確崗位原則

傳統(tǒng)理念中，似乎只有在影視團(tuán)隊(duì)里面才有專業(yè)的編劇人員，而綜藝節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)，往往以編導(dǎo)為主。編導(dǎo)要承擔(dān)包括腳本撰寫、嘉賓聯(lián)絡(luò)，甚至制片、劇務(wù)、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演等多項(xiàng)工作。但現(xiàn)代的綜藝節(jié)目理念，其情節(jié)跌宕、情緒起伏，精彩程度已毫不遜色于影視劇的構(gòu)思，這就促使節(jié)目團(tuán)隊(duì)的精細(xì)化分工和專業(yè)崗位的設(shè)立。據(jù)了解，在綜藝節(jié)目發(fā)達(dá)的韓國(guó)，區(qū)隔于國(guó)內(nèi)電視節(jié)目以編導(dǎo)為核心的模式，而是以編劇為中心。韓國(guó)每一檔綜藝節(jié)目的編劇團(tuán)隊(duì)至少都由7、8人組成。編劇的工作細(xì)致到什么程度呢？知情人士透露，從框架到情節(jié)設(shè)置再到拋出的噱頭等，編劇都會(huì)精心打磨。除此之外，游戲環(huán)節(jié)里的道具等，編劇也要操心，因?yàn)橛螒虻谰吆陀螒蛞?guī)則往往是嘉賓在節(jié)目中戲劇效果的催化劑。如今的綜藝節(jié)目已經(jīng)是電視大工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，工業(yè)生產(chǎn)中的精細(xì)化分工、精準(zhǔn)化計(jì)算等特征都應(yīng)融入到我們的節(jié)目制作理念中。

［1］尹鴻.解讀電視真人秀［J］.今傳媒，2005（7）.