■尤美少平

專題片整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方法

■尤美少平

專題片創(chuàng)作過程中，確定了創(chuàng)作題材，就解決了“言之有物”的問題；確定了表達(dá)主題，就解決了“言之有理”的問題。除此之外，還要讓專題片做到“言之有序”，這就要求創(chuàng)作者處理好專題片的整體結(jié)構(gòu)。所謂結(jié)構(gòu)，就是布局，也就是專題片為更好地體現(xiàn)主題思想，對(duì)其具體材料的組織和安排。平面的結(jié)構(gòu)處理不好，片子看上去就會(huì)很亂，不清楚創(chuàng)作者要表達(dá)什么；而立體的結(jié)構(gòu)處理不好，整部片子就會(huì)像地基不穩(wěn)的樓房一樣坍塌。

結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的原則

怎樣才能處理好專題片的整體結(jié)構(gòu)呢？這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在拍攝前做好結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)工作。生活本身可以向每一位創(chuàng)作者提供豐富的創(chuàng)作素材，但它卻從來不給創(chuàng)作者提供一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)形態(tài)。要把這些素材糅合到一起，就需要我們按照結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的原則，對(duì)素材進(jìn)行必要的集中、概括、剪裁和取舍。而這個(gè)過程，就是專題片整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)過程，也是創(chuàng)作者對(duì)素材進(jìn)行思考、梳理和升華的過程。

首先，結(jié)構(gòu)要正確反映事物的內(nèi)在規(guī)律。專題片是客觀事物的反映。任何事物都有其自身內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律。專題片也不例外，它的結(jié)構(gòu)也要以事物的內(nèi)部聯(lián)系和規(guī)律為依據(jù)，并將事物的發(fā)展脈絡(luò)清晰地展現(xiàn)在電視屏幕上。任何事件都有一個(gè)發(fā)生、發(fā)展的過程，創(chuàng)作者只有以此為依據(jù)來設(shè)計(jì)作品，才能形成序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局和尾聲的完整結(jié)構(gòu)形態(tài)。例如，專題片《興安號(hào)農(nóng)業(yè)調(diào)查》描述了甘南縣興十四村農(nóng)民艱苦創(chuàng)業(yè)的業(yè)績，其結(jié)構(gòu)形態(tài)基本遵循了調(diào)查的規(guī)律性：“序幕”是興十四村的沿革變化，“發(fā)生”是以付華廷為首的興十四村所有農(nóng)民為辦廠所付出的艱苦卓絕的努力，“高潮”是興十四村與庫寶村的對(duì)比，“結(jié)局”是縣委主抓農(nóng)業(yè)副書記郭樹仁的訪談，“尾聲”是一組空鏡頭，預(yù)示著興十四村的未來更加美好。

其次，結(jié)構(gòu)要服從表現(xiàn)主題的需要。創(chuàng)作的整個(gè)過程都是為表現(xiàn)主題服務(wù)的，結(jié)構(gòu)當(dāng)然也不例外。這就要求我們要根據(jù)主題的需要去安排、設(shè)計(jì)作品的結(jié)構(gòu)。只有這樣，才能使作品的結(jié)構(gòu)達(dá)到嚴(yán)整統(tǒng)一的藝術(shù)效果。否則，專題片結(jié)構(gòu)的疏密、詳略也就失去了依據(jù)和準(zhǔn)繩。例如，專題片《西藏的誘惑》要表現(xiàn)的主題是人人心中有真神，不是真神不顯圣，而是半心半意的人心中沒有真神。正是出于這一主題表現(xiàn)的需要，創(chuàng)作者在“序幕”和“尾聲”中展現(xiàn)了跋涉在朝圣之路上的四位宗教信徒的朝圣情狀；在“發(fā)展”階段又安排了四位藝術(shù)家跋涉在藝術(shù)的朝圣道路上。這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形態(tài)藝術(shù)地揭示了作品的主題，同時(shí)主題本身也奠定了這一結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

再次，結(jié)構(gòu)應(yīng)該適應(yīng)不同的文體。專題片文體不同，對(duì)結(jié)構(gòu)的要求自然也不一樣。新聞型電視專題片因?yàn)橐浭聦懭?，因而一般用“縱向”結(jié)構(gòu)；政論型電視專題片，因?yàn)橐园l(fā)表議論為主，因而一般采用“橫向”結(jié)構(gòu)；散文型電視專題片因?yàn)橐闱閷懸猓蚨话阌谩吧Ⅻc(diǎn)”式結(jié)構(gòu)?！兑环菸醋鼋Y(jié)論的報(bào)告》屬于新聞型電視專題片，故而從縱向上介紹了長春一家工廠三位技術(shù)骨干自動(dòng)離職，應(yīng)聘于鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)引起風(fēng)波的全過程；《讓歷史告訴未來》屬于政論型專題片，故而從橫向上用一組組的畫面作為主題論據(jù)；《朝陽與夕陽的對(duì)話》屬于散文型專題片，故而采用了散點(diǎn)式的畫面形態(tài)，將兩位藝術(shù)家所見、所聞、所思、所感的真實(shí)情景，以生活原有的形態(tài)呈現(xiàn)在電視屏幕上。

結(jié)構(gòu)的形態(tài)樣式

電視專題片的結(jié)構(gòu)形態(tài)雖無固定模式，但在具體內(nèi)容表現(xiàn)上仍然有其內(nèi)在規(guī)律可循。譬如任何一部電視專題片的結(jié)構(gòu)，都必須涉及到諸如層次、段落、過渡、照應(yīng)、開頭、結(jié)尾等，而這些便構(gòu)成了專題片結(jié)構(gòu)的具體內(nèi)容。只有掌握了它們的一般規(guī)律，才能更好地駕馭作品的結(jié)構(gòu)，使其更好地為表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容服務(wù)。

首先是層次和段落。所謂層次，是指專題片思想內(nèi)容表現(xiàn)的順序；所謂段落，是指專題片構(gòu)成的基本單位。層次清晰、段落分明是對(duì)專題片結(jié)構(gòu)最起碼的要求?！段鞑氐恼T惑》根據(jù)作品內(nèi)容表達(dá)的需要安排了三個(gè)“層次”：序幕、正文、尾聲；設(shè)計(jì)了六個(gè)段落：序幕、攝影家、畫家、女作家、日本畫家和尾聲。這種清晰、分明的結(jié)構(gòu)形態(tài)較好地體現(xiàn)了作品的主題。專題片安排層次的方式大體有如下幾種：以時(shí)間推移為順序，以空間變換為順序，以時(shí)空交叉為順序，以思維邏輯為順序，以意識(shí)主流為順序。專題片劃分段落的原則是：遵循段落的單一性和完整性；段落和段落之間要體現(xiàn)內(nèi)在聯(lián)系；段落要整體勻稱、輕重相等、長短適度。

其次是過渡和照應(yīng)。過渡和照應(yīng)是使專題片的結(jié)構(gòu)氣血貫通、脈絡(luò)分明、渾然一體的重要手段。所謂“過渡”，是指段落之間的銜接、轉(zhuǎn)換；所謂“照應(yīng)”，是指內(nèi)容上的關(guān)照、呼應(yīng)?！段鞑氐恼T惑》正文中的四個(gè)段落全部運(yùn)用有聲語言進(jìn)行過渡，所以顯得貼切、自然、順暢。而序幕和尾聲又完全采用了照應(yīng)的方式，使得整部作品顯得血脈貫通、一氣呵成。那么，專題片的結(jié)構(gòu)形態(tài)在什么情況下需要過渡呢？第一，從一層意思轉(zhuǎn)入到另一層意思時(shí)需要過渡；第二，闡明問題時(shí)“由總到分”或“由分到總”時(shí)需要過渡；第三，敘述與議論、紀(jì)實(shí)與抒情、現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過去時(shí)空的轉(zhuǎn)換也都需要過渡。常見的照應(yīng)方式則有如下幾種：開頭和結(jié)尾相照應(yīng)；前伏和后墊相照應(yīng)；內(nèi)容與題目也要相互照應(yīng)。這樣才能讓主題更鮮明。

最后是開頭和結(jié)尾。開頭和結(jié)尾是專題片結(jié)構(gòu)形態(tài)的重要組成部分，它往往決定了整部片子的吸引力。開頭的方法雖然有很多，但是概括起來不外乎兩種：一種是“開門見山”的平實(shí)手法，在紀(jì)實(shí)性電視專題片中用得較多；另一種是“生動(dòng)形象”的藝術(shù)手段，在寫意式的專題片中運(yùn)用較多。結(jié)尾方式也有不少，但概括起來不外乎如下三類：一是總結(jié)全篇、深化主題；二是飽含哲理、發(fā)人深省；三是委婉含蓄、余味無窮。

結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)要求

電視專題片的創(chuàng)作對(duì)結(jié)構(gòu)有著嚴(yán)格的要求，具體來講，就是要力求嚴(yán)謹(jǐn)、自然、完整、統(tǒng)一。

首先是要保持嚴(yán)謹(jǐn)。專題片的結(jié)構(gòu)要力求精確嚴(yán)密、無懈可擊，不能掛一漏萬、顧此失彼，更不能顛三倒四、破綻百出，不然就構(gòu)不成一部嚴(yán)肅的藝術(shù)品。專題片《我們生活的這片土地》可謂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡浞?，全片由三個(gè)有機(jī)部分組成——“遼闊而有限”“富饒而貧瘠”“憂慮與驚醒”，不僅邏輯嚴(yán)密，充滿了思辨性，而且結(jié)構(gòu)也很嚴(yán)謹(jǐn)，充滿了遞進(jìn)性和推理性。

其次是要自然。這就要求創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)整體結(jié)構(gòu)時(shí)必須做到順理成章、行止自由，沒有人工雕鑿的痕跡，更沒有牽強(qiáng)附會(huì)的拼湊，這樣觀眾看起來才如行云流水，自然更容易接受?！冻柵c夕陽的對(duì)話》結(jié)構(gòu)就十分自然：一幅幅的畫面在屏幕上流過，既展現(xiàn)了兩代音樂家幸福溫馨的家庭生活，又展現(xiàn)了他們對(duì)理想和事業(yè)的執(zhí)著追求，分不出哪里是層次哪里是段落，自然到了天衣無縫的境界。

再次是要結(jié)構(gòu)完整。專題片的結(jié)構(gòu)要力求勻稱飽滿、首尾圓合，不能支離破碎、殘缺不全，不然既構(gòu)不成一個(gè)完整的藝術(shù)品，更不能給觀眾以整體的藝術(shù)感受。《西藏的誘惑》結(jié)構(gòu)就十分完整，基本做到了“龍頭”“豹尾”“熊腰”：“龍頭”開始就很吸引人，很抓人；“豹尾”不單薄，將全部內(nèi)容升華為哲理的層次；“熊腰”的正文部分十分充實(shí)，很有分量，給觀眾以一種來源于歷史和現(xiàn)實(shí)的厚重感。

最后是要保持整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。這就要求專題片的整體結(jié)構(gòu)要力求形式和諧、格調(diào)一致、通篇貫通，不能生拉硬扯、相互沖突，也不能彼此割裂、無內(nèi)在聯(lián)系。專題片《少年啟示錄》從頭到尾運(yùn)用節(jié)目主持人跟蹤采訪的結(jié)構(gòu)形態(tài)，使得它成為一條不可缺少的線索，將眾多場面、大量人物組合成了一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，既較好地表達(dá)了作品的具體內(nèi)容，又給了觀眾一種統(tǒng)一的藝術(shù)感受。

（作者單位為黑龍江省電視臺(tái)）