王景普

（瓜州縣文物局，甘肅瓜州736100）

瓜州王母宮遺跡修復(fù)的科學(xué)創(chuàng)新探索

王景普

（瓜州縣文物局，甘肅瓜州736100）

文物是不可再生的寶貴資源。瓜州縣王母宮遺址是土坯修建的土木結(jié)構(gòu)古廟的一個偏殿，也是縣境內(nèi)唯一保存比較完整且在墻壁上留有壁畫的土建古遺址。同時，留有甘肅近代名人范振緒的親筆題詩。本文詳細記錄了王母宮修復(fù)的整個過程和具體做法及心得，是對古遺跡修復(fù)工作的實踐探討。

瓜州；王母宮遺址；文物修復(fù)

文物是不可再生的寶貴資源，文物本體是這個寶貴資源信息的具體體現(xiàn)。文物本體的消失，就意味著該文物的徹底消失。對文物本體實施保護，是延續(xù)文物自身信息的唯一有效途徑。瓜州縣王母宮遺址的加固修復(fù)，說明了對文物本體的加固修繕才是文物保護的實質(zhì)性階段。

一、工程概況

2012年5～11月，瓜州縣文物局根據(jù)縣委、縣政府的安排及酒泉市文物局對瓜州縣蘑菇臺紅西路軍左支隊會議舊址搶救維修加固的批復(fù)，對瓜州縣蘑菇臺紅西路軍左支隊會議舊址進行了搶險加固。其中工程子項目中有一項是對清代建筑遺址王母宮的加固修繕。

王母宮矗立于榆林河北岸，坐北朝南，平面呈長方形，南北長11.4米，東西寬8.9米，占地面積101.46平方米。土木結(jié)構(gòu)，面闊三間，歇山頂勾連搭套復(fù)檐式建筑，四周墻體土坯壘筑，內(nèi)外抹泥，墻高3.5米，寬0.4米，土坯大小為25×15×10厘米。中間古式花窗，當中開廟門，門寬2米。門外立有門柱，鑲有廊檐，前廊檐板上雕有二龍戲珠，東、西兩側(cè)內(nèi)墻有彩繪壁畫。廟內(nèi)后墻壁畫、彩塑在1957年破“四舊”時被毀。1985年，被公布為縣級文物保護單位。

文物本體保護的基礎(chǔ)是對該文物自然侵蝕和人為毀損病害的加固修繕。加工修繕從現(xiàn)狀入手，先要弄清楚本體原來的面貌，搞清楚有關(guān)本體自身建筑和用途方面的信息。根據(jù)有關(guān)資料和對王母宮建筑原貌熟知的人分析，王母宮修建于清代，是當?shù)乩习傩者M行宗教活動的地方。由于王母宮年久失修，屋頂上蓋大部分破損，有的地方已透亮，有的地方甚至透開直徑30～50厘米不等的大洞。屋頂草席里面外表部抹的麻刀白灰大部分已脫落。后墻也在文革前重新用土坯砌起。中間的木窗木門被毀，前面的開間也用土坯砌起，有門無窗，被當作庫房或民房使用。東、西外墻墻面上的草泥大部分也已脫落，有些地方土坯還被雨水沖刷成槽，幾乎將里面的壁畫沖毀。所幸內(nèi)墻的壁畫除下部被毀以外，中間還幸存有近50平方米的部分。由于曾經(jīng)為了在墻上掛東西，在墻上釘釘子和木蹶，留下了許多大小不一的洞眼，部分墻體被改建改修，墻體自然剝落嚴重。王母宮是瓜州縣文物景點除洞窟以外唯一一個在墻壁上存有壁畫的建筑，這次搶險加固維修顯得非常及時。

王母宮遺址此次搶救加固維修工程，由敦煌研究院編制了加固維修方案，酒泉市文物局組織市文物專家評審委員會的專家對《瓜州縣蘑菇臺紅西路軍左支隊會議遺址搶救維修加固方案》進行了評審和批復(fù)。酒泉鋼鐵集團宏興鋼鐵股份有限公司捐贈資金，瓜州縣文物局負責技術(shù)指導(dǎo)和工程監(jiān)理，甘肅昊庭古建公司負責施工。

二、具體做法

文物本體的加固修繕，必須按原來的建筑模樣恢復(fù)原建筑風(fēng)格。王母宮遺址是一個在清朝修建的、老百姓用來進行宗教祭祀的活動場所。因此，按原建筑的風(fēng)格，拆除了前面開間上用土坯砌起的墻，讓開間開闊。然后，從基礎(chǔ)、墻體、木構(gòu)件、屋頂、地面逐項進行了加固修繕。之后，對加固修繕的本體外部和木構(gòu)件進行了做舊。

（一）基礎(chǔ)

原墻地下基礎(chǔ)是片石壘砌，與地面呈水平狀，如果在墻體下腳不加磚作基礎(chǔ)，就無法阻止雨水雪水對土坯墻體的浸泡。因此，在地基的修復(fù)上，采取了兩種做法：一是在拆除的后墻原來的片石基礎(chǔ)上，用仿古青磚加砌了七層磚基礎(chǔ)，在青磚基礎(chǔ)上再用土坯往上砌墻；二是在東、西兩道墻墻基墻體不動的情況下，采用仿古磚在原建筑的片石基礎(chǔ)上，跑磚單表砌起七層，在此基礎(chǔ)上再修復(fù)墻體。由于現(xiàn)在大多數(shù)仿古磚都是方形，我們以清代條磚的尺寸規(guī)格為依據(jù)，將方形磚從中間切割為二變成條形磚。在切割的同時，對磚進行了打磨規(guī)整，使磚的形狀、線條更加符合砌墻的要求，使青磚墻基的灰縫與古建筑的灰縫達到一致。在東西、兩道墻的墻基修復(fù)中，墻基青磚與原墻之間的縫隙中，要加塞草泥以黏合磚與土坯。剛開始，工程隊為了凝固性好，加塞了砂漿。但砂漿不透氣，會造成內(nèi)墻的潮氣散發(fā)不出來，內(nèi)墻上的草泥會從墻體脫落，直接導(dǎo)致壁畫損毀。所以，全部進行了返工，清除了砂漿，加塞了草泥。這樣既利于基礎(chǔ)磚與墻體的粘合，又可透氣散潮，還能防止雨水雪水對墻體外部的浸泡，利于內(nèi)墻壁畫的保護，延長了墻體壽命，也就延長了壁畫的壽命。

（二）墻體

文物本體加固維修的難點是既保持原貌不變，又要使本體破損的地方，通過加固維修恢復(fù)原貌，延長文物本體的壽命，彰顯文物本體的原有信息。按照方案，墻體采用托換技術(shù)進行補強、砌筑，對酥堿部分進行剔除，按原制尺寸砍磨，原位鑲嵌，內(nèi)部黏合背實。對裂縫灌漿填實，勾縫封閉。加固修繕后要達到房屋建筑的安全要求，同時又不改變原有的建筑風(fēng)格。在外墻的加固維修中，分為三部分進行。一是原來后墻的復(fù)原：拆除了文革前沒有在原墻基上壘砌的后墻。找到了原來的墻基，在墻基上用仿古墻磚砌了七層基礎(chǔ)，再在磚基礎(chǔ)上用土坯砌墻。砌墻過程中，恢復(fù)了原來供奉王母娘娘的鏡臺，并將墻體鏡臺左右兩邊的兩個挑梁下的立柱進行了更換，使原建筑立木結(jié)構(gòu)的式樣保持不變。二是對東、西外墻的墻面進行加固：外墻墻面的草泥有的地方已脫落，特別是雨槽下面，土坯已被雨水沖刷成半截，有的地方幾乎沖透，留有很深的雨水沖刷的痕跡。要想讓墻體復(fù)原，就必須用土坯修補。為了保證內(nèi)墻壁畫的完好無損，修補不能清理內(nèi)墻草泥粘連的半拉土坯，只能將原土坯殘損酥堿部分剔除，再按缺損的多少將新置的土坯砍磨成形，然后再進行鑲嵌。土坯掛不住的地方，在墻體上加木制楔子，“以泥代坯”填塞草泥。這時候，任何外力的撞擊，都有可能使內(nèi)墻的草泥脫落，破壞內(nèi)墻上的壁畫。因此，給施工增加了難度。壁畫是不能再生的文物信息資源，更是王母宮遺跡的文物特色。在加楔子時采用了紅柳做原料，紅柳質(zhì)硬、耐腐，盡量使楔子圓徑小，并削成筆尖狀，以便承受極小的壓力就能嵌入墻縫，起到固定草泥的作用而使內(nèi)墻的壁畫不受到任何影響。三是對墻面的整體進行復(fù)原：將酥堿的草泥、土坯全部鏟去，重新抹泥。尤其外墻墻體有收分，墻根部位寬，墻頂部位窄，內(nèi)墻面垂直，外墻面呈斜坡狀。為了達到整體墻面平整，外墻面收分與墻基預(yù)留尺寸相吻合，線條符合標準并視覺感觀和諧，凹部在10厘米以上的地方，用土坯鑲嵌，10厘米以下的地方，用草泥填充。有的地方草泥抹得厚度要達到尺寸，草泥不能一次性抹上，就將草泥分幾次抹上，達到墻面平整。另外，為了達到防雨，經(jīng)久耐用，按墻體原來修建的痕跡，墻面用麻刀白灰抹面。這樣雖然恢復(fù)了本體的完好和本來面目，卻使得王母宮建筑遺跡舊貌煥然一新，因此，必須對建筑進行做舊，達到和經(jīng)歷歲月后的原貌一致。

（三）木構(gòu)件

按加固修繕的施工方案，王母宮是對建筑的大木構(gòu)件進行不同方式方法的修繕處理。按照古建筑的修繕要求，采用大木構(gòu)件進行補強或適當更換。小木構(gòu)件按現(xiàn)存的裝飾圖樣，照原樣式加工雕刻，進行修補、補配，最后對修補、后配的構(gòu)件統(tǒng)一做舊。整體梁架要打牮撥正和加固，同時進行除垢、換朽、復(fù)位、做舊等處理。但在施工過程中，王母宮本體內(nèi)墻的草泥和土坯已經(jīng)相離5～10厘米，如果要進行這些工序，在大梁、二梁檁子與墻體接合處，必須要將墻體拆除少許，留有空間，梁架才能復(fù)位，這樣，震動、拆除就會導(dǎo)致草泥從墻面上脫落，保存了100多年的壁畫也會因此毀于一旦。所以，只對極個別梁架延伸部分的附件有槽朽、開裂、變形嚴重的進行了更換，對屋檐的喜鵲尾木構(gòu)件變形嚴重、腐朽嚴重的進行了更換，缺失的照原樣式補做。由于后墻的復(fù)位，使后一槽椽子和挑梁長度不夠，因此，進行了更換。更換挑梁兩根，更換墻柱四根（其中后墻角的兩根墻柱，由于全部更換會導(dǎo)致墻體松動而影響壁畫脫落，只對下部腐朽的部位進行了更換）。更換了后一槽的椽子36根。沒有進行整體梁架的除垢和打牮復(fù)位。原因是打牮會使整體梁架因受力引起墻體震蕩，導(dǎo)致墻體松動，墻體草泥脫落，直接損毀壁畫。但原來的承重柱子已經(jīng)向下塌陷，柱體大多開裂，加之屋面要重新上泥，還有風(fēng)、雪的荷載等自然界的不穩(wěn)定性變故。根據(jù)山西省古建專家滑工的意見，要想遺跡穩(wěn)固，又要保住壁畫，我們分別在三組承重柱子的前后面增加副柱，讓副柱分擔了梁架和屋頂?shù)膲毫Γ黾恿私ㄖ姆€(wěn)定性。雖然，梁架沒有整體打牮復(fù)位，承重柱前后副柱的架設(shè)，原柱體開裂的修繕，一樣增加了梁架的承重性能，既使王母宮的修繕達到建筑要求，又完整地保住了東、西內(nèi)墻的壁畫，保存了不能再生的文化信息。王母宮主要的三組承重柱，里間分布一組，外間分布一組，另外一組分布在門窗鑲嵌的墻體上。因為鑲嵌門窗的墻體與門窗同為新做，保證了原有承重柱的支撐力，所以只對里間和外間的兩組承重柱加了副柱。為了保證原有立柱與副柱的協(xié)調(diào)一致，增加的8根副柱采用了李宏偉同志提出的“將新加的副柱半面做成凹形，把凹形面緊貼原立柱，這樣的配置整體協(xié)調(diào)，不呆板，不過分占有空間，又增加了原建筑的穩(wěn)定性”的方法。

同時，根據(jù)大殿中保存的榫卯遺跡，參照榆林窟遺存的大殿的門窗形式，恢復(fù)了王母宮中間的門窗墻壁及前后寬敞的廊檐。尤其是門恢復(fù)為背靠背的四開扇古式門結(jié)構(gòu)，上下打卯開鉆，前有拉環(huán)，后有門閂。與本地古建筑廟門的風(fēng)格基本一致。

（四）屋頂

屋頂?shù)男迯?fù)，因原來屋頂是草席鋪面，在草席下面用麻刀白灰抹面?？紤]現(xiàn)在草席的編制質(zhì)量粗糙，根本無法用麻刀白灰抹面，便改鋪為望板。望板都進行了刨光，搭茬處全部開卯搭界，達到渾然一體。屋面因脊高陡峭，草泥無法抹均勻，就在陡峭的屋脊的望板上，每隔30厘米平向加木條一根，以使草泥頓住，便于鋪抹均勻。為了防止雨水的沖刷，用麻刀白灰抹面。為使麻刀白灰與泥土顏色一致，特用麥草泡水調(diào)色，使麻刀白灰的色澤成為土色，與做舊的墻體成為一體。為使王母宮屋頂復(fù)原，將原來土坯壓的房檐改為了青磚，這樣更符合古建筑的風(fēng)格，也能經(jīng)受住風(fēng)雨的沖刷。由于廟宇建筑的墻體內(nèi)墻筆直，外墻有收分，正面看下大上小，墻體外觀呈斜坡狀。所以，雨槽采用原來木制的加長式樣，以便排泄的雨水不沖刷墻體。

（五）地面

因為原王母宮的地面還留有青磚，可以認定原先也是青磚鋪地，所以根據(jù)原磚的尺寸，（包括屋外散水）全部采用陜西仿古青磚鋪地，并對青磚進行了局部性打磨，以保持全部地面的平整。在鋪磚時，磚下一律采用水泥砂漿，既防止地下返潮，又使磚有很好的穩(wěn)定性，達到踩踏多久也不變形的效果。王母宮四周散水一律采取5°的坡度鋪設(shè)，既不影響感觀，又能快速散去屋面和墻體流下的雨水。

（六）做舊

做舊是一個比較復(fù)雜的過程。先是要試驗，做舊的原材質(zhì)、色澤、功用，做舊的工序、手法、技術(shù)等，都直接影響做舊的效果。特別是門窗等木制品的做舊，就顯得尤為考究。在這個環(huán)節(jié)上，得到了瓜州縣文物局李宏偉局長的言傳身教。墻體內(nèi)外的做舊不同，門窗和其他木構(gòu)件的做舊又不同?？偟膩碚f，同樣的墻體、同樣的木構(gòu)件，經(jīng)歷風(fēng)雨侵蝕、太陽暴曬、人生活的干擾不同，留下的痕跡不同，色澤也就不同。在做舊過程中，原料配備不一樣，處理辦法也就不一樣。尤其是木制品做舊的配料搭配，除了在色澤上達到舊貌的效果，還達到了防蟲、防腐、防雨、防裂的效果。方法是物理的，原料是多種中草藥和多種成分的草木灰熬制而成。在墻體的做舊上，王母宮是舊中微微泛紅，僧舍是舊中略略帶點赭石色，圍墻是舊的發(fā)土，僧舍內(nèi)墻則發(fā)黑。在木構(gòu)件上，王母宮里間的柱子、椽子發(fā)黑，王母宮門窗舊的微微泛紅稍顯黑，僧舍的門窗舊的微微泛紅則發(fā)黃。做舊最重要的是要掌握每一個部位的色澤，都要和它周邊的環(huán)境中材質(zhì)一樣的物件色澤相同，達到和經(jīng)歷了歲月的原貌相一致。

王母宮正面（修復(fù)前）

王母宮屋頂局部（修復(fù)前）

王母宮正面（修復(fù)后）

王母宮頂部局部（修復(fù)后）

三、小結(jié)

（一）采用傳統(tǒng)方法防潮、隔潮，增強墻體耐久性

磚土木結(jié)構(gòu)的土建筑，雨水雪水在墻基大量滲入，導(dǎo)致濕氣出不來是造成建筑酥堿的主要原因。在原來傳統(tǒng)基礎(chǔ)做法基礎(chǔ)上進行調(diào)整和改進，用磚增加墻基的高度，用水泥砂漿穩(wěn)磚來鋪散水，既能避免雨天大量雨水的滲入，又能防止地下潮氣的上升，還能保證墻體平時的透氣性，大大提高了防潮隔潮的性能。

（二）內(nèi)外有別，確保內(nèi)墻壁畫不受損傷

一是確保壁畫不受損壞。為了避免修復(fù)過程中對墻體產(chǎn)生過大震動，對墻體殘缺部分采取鑲嵌、補配，對墻體與草泥的開裂采取稀泥黏合。二是剔除酥堿、雨水沖刷和自然風(fēng)化的外墻體，在此基礎(chǔ)上用磚砌基礎(chǔ)，補齊損毀的部分，既不損壞古建筑內(nèi)墻的壁畫，又提高了防潮隔潮的等級，還增加了墻體的強度。

（三）新舊搭配，拼裝組合，增加古建筑的穩(wěn)定性與美觀的視覺效果

古建的建造師們，對建筑的每個部位都精雕細琢。所以修復(fù)時一定要吃透原古建木構(gòu)件的建造師的用意和做法。王母宮前沿呈弧形，當時的木工認為是兩邊的椽子風(fēng)化所致。但細一推敲，自然風(fēng)化的椽頭不會像鋸子切得那樣平整，顯然是當初在建造時就設(shè)計的弧形。因為弧形在正面或者側(cè)面、遠處或者近處看來都顯柔和、廣闊，同時又符合天圓地方之理念，對大木構(gòu)件的設(shè)計也符合承重、受力的標準和要求。歇山頂勾連搭套復(fù)檐式建筑面闊脊高，屋脊多疊，為使承重分散、受力均勻，大木構(gòu)件采用單體制作，拼裝組合成一體，在結(jié)合部再配以小件以裝飾，有“墻體倒而木構(gòu)架不倒”之說。因此，為使壁畫不受影響，大木構(gòu)件只能補強，不能拆裝；小木構(gòu)件按現(xiàn)存在的樣式、尺寸、圖案補配。

（四）增設(shè)副柱給古建筑增加支撐強度

古建筑歷史悠久，梁柱糟朽，墻體開裂，梁架錯位，承重的構(gòu)件因此顯得勢單力薄。在承重的核心部位——承重柱上，前后面增加副柱，既加強木構(gòu)件的支撐力，又不改變木構(gòu)件的風(fēng)格。同時，在還原門窗墻壁時，利用門窗安裝結(jié)構(gòu)來分擔承重柱的壓力，以分散整個屋面的壓力，達到穩(wěn)定牢固。

（五）做舊的靈活性和要求

外表做舊一是要和古環(huán)境風(fēng)貌相協(xié)調(diào)，不能有“古境新貌”之感。二是要和古建的原始風(fēng)貌相協(xié)調(diào)，不能有“做舊如新”之感。三是木構(gòu)件的做舊要達到防腐、防蟲蛀、防雨、防裂變，不能有“變臉王”似的短時間內(nèi)色澤急劇的變化。做舊的整體效果要有經(jīng)歷古老歲月的滄桑感，手法、技法以及配料，要科學(xué)嚴謹。

總之，文物本體保護就是對該文物自然侵蝕和人為毀損病灶的加固修繕，重點是最大限度保存原來的文化信息，難點是既保持原貌不變，又要使本體破損的地方，通過加固維修，達到原貌的恢復(fù)，增加文物本體的壽命，彰顯文物本體的文化信息。加固修繕后，基礎(chǔ)要達到穩(wěn)定牢固、防水隔潮；墻體要防雨、防水、防潮；大木構(gòu)件要承重、抗壓、支撐有力；小木構(gòu)件要和原來的雕功、裝飾圖案一樣；做舊效果要有經(jīng)歷歲月的時間痕跡；整體要達到延長文物壽命、符合建筑安全性；效果要古樸自然、不改變原物的風(fēng)格、給人以歷經(jīng)歲月的滄桑之感。

王母宮遺址的修繕，得到了敦煌研究院有關(guān)專家的肯定。從王母宮遺址的加固修繕中，得到了文物本體加固維修的一些體會：文物老化消亡是一種不可抗拒的自然規(guī)律，但不同的外界環(huán)境、腐蝕狀態(tài)，文物的腐蝕速度是不同的，因而為了延長文物的使用壽命就必須進行必要的干預(yù)，即進行保護修復(fù)工作。在修復(fù)工作中必須抱有認真負責的工作態(tài)度，謹慎嚴謹?shù)目茖W(xué)精神，舉一反三、不厭其煩、力求完美的試驗精神。因為我們所面對的是一件承載著歷史價值、科學(xué)價值和藝術(shù)價值的文物，不是簡單的普通建筑。必須堅持不改變文物原狀、可識別性、可再處理、最小干預(yù)等原則，一絲不茍，用科學(xué)的態(tài)度去對待。

瓜州是文物大縣，野外文物點有465處。其中全國重點文物保護單位10處、省級文物保護單位10處、已公布的縣級文物保護單位135處。這些文物保護點大多是夯板土建的古城遺址和烽燧遺址。由于風(fēng)雨的侵蝕，多已倒塌、松垮、酥腐。文物保護的任務(wù)艱巨而繁重。文物保護的任務(wù)艱巨而繁重，本體的加固修繕迫在眉睫。因此，建立和培養(yǎng)瓜州縣專業(yè)的文化遺產(chǎn)保護隊伍，顯得極為緊迫和必要。成立專門的實驗室對文物本體的搶救加固修繕，展開具有針對性的課題研究，特別是針對不同文物本體保護的難點、重點，取得突破性的專題研究也已迫在眉睫。從職人員要熱愛文物保護這一行業(yè)，有專業(yè)的技術(shù)技能和極強的責任心、責任感。這樣才能使文物本體得到最大限度的保護，讓瓜州文物資源為瓜州的經(jīng)濟建設(shè)和文化建設(shè)做出貢獻，使文物大縣大放光彩。

K878.6

A

1005-3115（2015）14-0069-04