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淺析氣息的控制與設(shè)計(jì)在臺(tái)詞中的應(yīng)用

2015-10-28 14:12:31袁未遲
文藝生活·中旬刊 2015年9期
關(guān)鍵詞:淺析氣息技巧

袁未遲

(南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院,江蘇南京212000)

淺析氣息的控制與設(shè)計(jì)在臺(tái)詞中的應(yīng)用

袁未遲

(南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院,江蘇南京212000)

表演之所以復(fù)雜而富有魅力,其中重要的一個(gè)原因是演員與角色的距離,因?yàn)樽鳛檠輪T,是無(wú)法完全成為角色的。那么,退而求其次,追求無(wú)限制的接近角色是每一個(gè)演員追求的目標(biāo),通常在形容人與人親密的關(guān)系時(shí),常使用“同呼吸共命運(yùn)”來(lái)說(shuō)。我們認(rèn)為,在表演中,可以把“同呼吸”理解成使用角色的呼吸方式進(jìn)行呼吸,從而促成演員與角色命運(yùn)的貼近。本文主要淺析氣息的控制和設(shè)計(jì)對(duì)臺(tái)詞的作用。

氣息;角色;設(shè)計(jì);控制

一、什么是氣息

呼吸運(yùn)動(dòng),不但是維持人體機(jī)能的重要活動(dòng),也是在舞臺(tái)上唯一可以在一定范圍內(nèi)控制的維持生命體征的運(yùn)動(dòng),在戲劇表演中,所指的氣息,就是在呼吸中,出入人體的氣。這里所說(shuō)的控制與設(shè)計(jì)氣息,是指把呼吸的頻率和深淺,氣息的長(zhǎng)短和變化,加入到表演之前的案頭工作中去設(shè)計(jì),在排練中不斷調(diào)整適應(yīng),形成習(xí)慣與肌肉記憶,在表演時(shí)本能而有設(shè)計(jì)地使用氣息。

二、為什么控制和設(shè)計(jì)氣息

氣息是聲音的動(dòng)力,發(fā)出聲音和氣息是分不開(kāi)的,聲音的高低強(qiáng)弱,音質(zhì)的好壞以致感情的表達(dá),都和氣息的應(yīng)用,有密切的關(guān)系。而且,氣息不但可以誘導(dǎo)演員掌握人物自我感覺(jué),體現(xiàn)行動(dòng)任務(wù),激發(fā)、傳達(dá)情感,反應(yīng)內(nèi)心節(jié)奏變化,更是導(dǎo)演啟發(fā)演員的手段。

三、如何控制氣息

氣息的控制,大致分成兩點(diǎn):(1)拓展身體機(jī)能,在日常的臺(tái)詞訓(xùn)練中,有意識(shí)訓(xùn)練心肺功能,掌握各種呼吸法的要領(lǐng)。讓自己的身體,能夠承擔(dān)并駕馭各種臺(tái)詞中的氣息控制技巧;(2)掌握氣息控制技巧,如偷氣、急換氣、嘆氣、蓄氣等。在生理?xiàng)l件達(dá)的到,并能夠掌握一定的表現(xiàn)技巧的情況下,才能夠開(kāi)始?xì)庀⒌脑O(shè)計(jì)。才能避免案頭想得到,身體達(dá)不到,臺(tái)上做不出的遺憾。

四、如何設(shè)計(jì)

(一)從處理臺(tái)詞時(shí)面臨的問(wèn)題談氣息設(shè)計(jì)

從拿到劇本并開(kāi)始著手處理臺(tái)詞之時(shí),就面臨九個(gè)問(wèn)題:(1)對(duì)全劇如何理解;(2)扮演怎樣一個(gè)人;(3)在什么規(guī)定情境里說(shuō)話(huà);(4)為什么要說(shuō)這些話(huà);(5)都說(shuō)了些什么;(6)在跟怎樣的人說(shuō)話(huà);(7)用什么方式;(8)用什么感情說(shuō);(9)怎么說(shuō)更好。

(二)氣息設(shè)計(jì)的大方向

扮演怎樣一個(gè)人,不是簡(jiǎn)單說(shuō)這個(gè)角色叫什么,多大年紀(jì),而是通過(guò)劇本的描寫(xiě)和根據(jù)描寫(xiě)而產(chǎn)生的想象找出人物形象和性格。通過(guò)人物的年齡段,身體狀況等信息,結(jié)合演員自身的生理狀況去確定基本的呼吸狀態(tài)。

(三)氣息設(shè)計(jì)的小處理

在什么規(guī)定情境中說(shuō)話(huà),為什么說(shuō),說(shuō)了些什么,跟怎樣的人說(shuō),用什么方式,什么感情說(shuō)。都屬于具體問(wèn)題,在氣息的設(shè)計(jì)上,需要具體問(wèn)題具體分析。

例如《雷雨》中,魯貴在處于不同的規(guī)定情境,面對(duì)不同的人時(shí),說(shuō)出的話(huà)是不同的,也氣息方面也需要不同的設(shè)計(jì)。在第一幕對(duì)四鳳“說(shuō)鬼”時(shí),因?yàn)樗镍P說(shuō)出了不相信的話(huà),所以魯貴說(shuō):“你不信?孩子啊,你別糊涂啦!也不想想,你是誰(shuí)?他是誰(shuí)?就憑你沒(méi)個(gè)好爸爸,人家大少爺……”

在這里,首先明確人物關(guān)系,魯四鳳是魯貴的女兒,雖然魯貴常常從她那里拿到零花錢(qián),看起來(lái)把女兒當(dāng)做搖錢(qián)樹(shù),但畢竟魯貴是她的父親,對(duì)于自己唯一的女兒,還是真心疼愛(ài)的,因此,魯貴在說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候,魯貴既對(duì)女兒的所為不滿(mǎn)意,又對(duì)女兒的糊涂感到痛心同時(shí)又觸及了自己因?yàn)樯矸荼拔⑺鶐?lái)的困擾,感情十分復(fù)雜,在處理的時(shí)候,結(jié)合人物的情感,把握用氣的尺度,不是動(dòng)怒,而是教育女兒的口吻,在“就憑你沒(méi)個(gè)好爸爸”這句話(huà)中“你”和“沒(méi)”字中間,微微嘆一口氣,通過(guò)這一口氣來(lái)調(diào)整節(jié)奏,而后緩緩說(shuō)出“沒(méi)個(gè)好爸爸”區(qū)分意群,更凸顯出此時(shí)魯貴的無(wú)奈。

(四)氣息設(shè)計(jì)的依據(jù)

關(guān)于怎么說(shuō)更好,在表現(xiàn)角色內(nèi)心行動(dòng)時(shí),有兩個(gè)典型行為“哭”和“笑”,舞臺(tái)上大多數(shù)的哭與笑都需要?dú)庀⒌囊劳?。無(wú)聲淚,皮笑肉不笑這樣僅使用面部表情來(lái)傳達(dá)情感的方法是不使用氣息進(jìn)行表現(xiàn)的,在方法上也屬于氣息控制的一部分。

如果把氣息的控制與設(shè)計(jì)稱(chēng)為一種技術(shù),哭與笑作為人物內(nèi)心行動(dòng)的外化,是一種藝術(shù)表現(xiàn)。那么,藝術(shù)技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的,藝術(shù)表現(xiàn)必須以藝術(shù)技術(shù)為依托,而藝術(shù)技術(shù)需要圍繞藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行,沒(méi)有藝術(shù)技術(shù)的支持,是無(wú)法表現(xiàn)藝術(shù)的。

所以,不但在處理舞臺(tái)上的哭與笑時(shí),要遵循行動(dòng)依托情感的原則。而且不僅是哭與笑,在臺(tái)詞的處理中氣息的運(yùn)用與設(shè)計(jì)都要圍繞著心理行動(dòng)線來(lái)進(jìn)行。沒(méi)有心理依托的技巧,無(wú)疑是干癟無(wú)力的。要想把角色的內(nèi)心世界展露給觀眾,帶給觀眾美感,在氣息的使用上,必須有所依據(jù)。

五、結(jié)語(yǔ)

氣息是臺(tái)詞表演中不可分的一環(huán),控制與設(shè)計(jì)氣息,對(duì)臺(tái)詞的呈現(xiàn)至關(guān)重要,只有擁有能夠完成氣息控制技巧的身體條件,掌握氣息控制機(jī)槍?zhuān)x并分析劇本,緊緊圍繞心理行動(dòng)線設(shè)計(jì)角色的氣息,且充分排練,才能夠在表演中更好的呈現(xiàn)一個(gè)豐滿(mǎn)的戲劇角色。

[1]瑪阿弗烈齊阿諾娃(前蘇聯(lián)).斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京:中國(guó)電影出版社,1990.

[2]鄭雪來(lái).斯坦尼斯拉夫斯基論導(dǎo)演與表演[M].北京:中國(guó)戲劇出版社, 2005.

J904

A

1005-5312(2015)26-0138-01

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