邱慧

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030006）

《張遷碑》的筆法筆勢美和結(jié)字字勢美

邱慧

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030006）

本文是一些關(guān)于《張遷碑》筆法筆勢和結(jié)字字勢的特點的分析，筆法，筆勢美是書法美得起點，運動和歸宿。從《張遷碑》的用筆方面來看，對立統(tǒng)一的法則處處在起著作用。書法中一般要求陰陽調(diào)和，剛?cè)嵯酀?，而《張遷碑》，運用一根根靜中有動的線成就了它特有的魅力。

張遷碑；筆法；筆勢美；結(jié)字；字勢美

一、《張遷碑》介紹

《張遷碑》，全稱《漢故谷城蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，漢靈帝東漢中平三年（公元186年）二月，立碑于山東東平縣，碑高270厘米，寬115厘米，碑陽文15行，每行42字：碑陰三列，上二列19行，下列三行。碑額《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》12字，似篆若隸。它的分布上下緊密，用筆既有篆的圓轉(zhuǎn)，又多隸的方折，不拘一格，自然天成。以雄強的筆勢來體現(xiàn)粗獷，質(zhì)樸的氣息，結(jié)構(gòu)左依右靠，拙中藏巧，奇峻中又不乏敦實平穩(wěn)，書體結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，端莊平穩(wěn)，筆畫肆意縱橫，因字賦形，由形發(fā)勢。章法左右照應(yīng)，穿插筆勢。

二、《張遷碑》的用筆筆勢美

一幅好的書法作品必須有好的用筆，《張遷碑》典雅又多意趣，很多方面是因為它的用筆的很多方面都有一個“勢”貫穿其中，筆法的美在于“勢”。它體現(xiàn)在《張遷碑》每個點線的起筆，收筆，轉(zhuǎn)筆，掠筆，頓筆，波折，導(dǎo)送，收束的每一個小細(xì)節(jié)中。這種勢如蔡邕所說的“勢來不可擋，勢去不可遏”。它發(fā)自于書家，肇于自然，是書家審美意識，審美心理，審美情趣的體現(xiàn)。

1.中鋒用筆，側(cè)鋒取勢。中鋒用筆可以使書法作品有“沉著痛快”，“力透紙背”，“如錐畫沙”的效果，也就是說，中鋒用筆可以讓字看起來飽滿，有力，圓渾,能充分表達(dá)筆勢的力感，在《張遷碑》中，中鋒用筆隨處可見，不少書法家也都強調(diào)筆筆中鋒，如近代書法家于右任還強調(diào)“側(cè)鋒取勢，終為外道”，其實不然，雖然中鋒用筆是極好的，但如果筆筆中鋒，筆筆寫到，反而會缺少一些靈活的氣韻?！稄堖w碑》在圓渾嚴(yán)整的整體感中多了些許活潑的趣味，很大程度上在于運用側(cè)鋒來取勢。中鋒與側(cè)鋒的融合。

2.藏露互見。《張遷碑》用筆多是以藏鋒逆入，漸進徐行，力在其中。藏鋒的字有含蓄蘊藉的美，用藏鋒寫出來的字顯得渾厚，雄強。藏鋒用筆含蓄而持重，但是如果筆筆藏鋒，就容易把字寫得稍顯柔弱，火氣不足，相反，如果筆筆露鋒，則又顯得火氣十足，不含蓄了。細(xì)心觀察以后會發(fā)現(xiàn)張遷碑雖然以藏鋒為主，露鋒用筆亦可指尋。

3.方中有圓。張遷碑起筆，收筆大都是方的，它的轉(zhuǎn)折也是棱角森然斬釘截鐵，所成點線干脆利索，有種痛快淋漓的美。但是太過于夸大它的方，寫出來的字會有種黑白美術(shù)字的感覺，棱棱正正，沒有變化。所以說張遷碑雖然看起來比較簡單，要把它的韻味寫出來卻很難，張遷碑屬于方中寓圓的那一類，有時候會摻雜一些纂書的用筆，圓起圓收，轉(zhuǎn)折的地方時而有一種刮擦感，時而有圓潤細(xì)膩。張遷碑用筆多方，棱角森然，骨力洞達(dá)，方筆中參以圓筆，雄強拙笨而不僵笨。線條挺直中有偃仰變化，避免了呆板。

4.輕重諧和。《張遷碑》中筆畫有肥有瘦，有秾有纖，有實有虛，形成了筆道的粗細(xì)變化。剛開始臨習(xí)的時候，沒有注意到它的細(xì)微變化，寫出來的作品平直相似，千篇一律。后來認(rèn)真觀察分析以后慢慢看到它的筆畫輕重以及整體輕重諧和的節(jié)奏。

三、《張遷碑》的結(jié)字字勢美

1.結(jié)字安排巧妙。上下結(jié)構(gòu)的字，例如“書”“無”等上部筆畫數(shù)量明顯多于下部的，字通常被處理成上長下短，上密下疏的效果?！芭d，幕”這樣的字下面的橫畫作為主筆被夸張拉長而且橫畫下移。長橫寫得飽滿，舒展，而有波勢，給人一種大頭娃娃的感覺。左右結(jié)構(gòu)的字，“溫”，“繆”等則把左邊的偏旁都寫得特別聚集而且偏上方，被處理成左短右長的效果。左中右結(jié)構(gòu)的字如“鴻，弼”一般都壓成扁形，不是正方形。上中下的字如“高”，“器”，一般將上中下三部分緊密結(jié)合，并且三個部分都比較勻稱，結(jié)體稍有些長。

2.筆畫之間穿插避就。清戈守敬《漢溪書法通解》中說“穿者，穿其寬處；插著，插其虛處也?！薄氨苷撸瑧制湎嘤|（犯）；就者，惡其相離也?！睆堖w碑就是這樣，在筆畫的寬處，虛處穿插筆畫，筆畫之間既不讓相碰觸，又不讓相離太遠(yuǎn)，有避有就，例如“耂”頭的筆畫常被分成兩段，特別巧妙地使孝字看上去不僅趣味十足，而且重心平穩(wěn)。這樣巧妙地穿插安排使得《張遷碑》看上去特別精神。

3.欹正相依。方正平直是《張遷碑》的基本形態(tài)，但是還必須明白“欹斜反正”的道理，變化中守平正。唐孫過庭《書譜》中說“至如初學(xué)分布，但求平正：既知平正，務(wù)追險絕：既知險絕，復(fù)歸平正”.在張遷碑中，所有的筆畫都是因字布勢，字的斜側(cè)適度，位置恰當(dāng)，使整個字重心不倒。例如“數(shù)”字左下方的女向左傾斜，為偏旁“攵”留出空間，一些獨體字，如“君”“在”“方”等都是把其中的一筆寫的特別夸張，張遷碑中這樣的“一筆”就可以使一些個四平八穩(wěn)的字頓時活潑起來，不但重心不倒而且又具險峻之勢，還有些字的重心稍偏于筆畫密處，良多趣味。

[1]鐘善明.書法鑒賞[M].北京:高等教育出版社,2004.

[2]金小萍.從臨摹到創(chuàng)作·漢碑[M].上海:上海書畫出版社,2006.

[3]沃新華.中國書法史[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2009.

J292.1

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1005-5312（2015）26-0150-01