高欣

摘 要：立體感是書法線條審美原則中的一員，立體感的追求并不在線條的中側(cè)鋒之爭，而是在于線條的講不講求厚度的區(qū)別。康有為稱龍門石刻“皆雄峻偉茂，極意發(fā)宕，方筆之極規(guī)也”。在眾多石刻中，《始平公造像記》又是龍門二十品中方筆的代表作，同時(shí)又把“厚度”做一個(gè)極致，到了可謂是極規(guī)總之極規(guī)，故胡鼻山評(píng)價(jià)說“方筆雄健，允為北碑第一”。而我們研究其立體感無論對(duì)于我們的學(xué)習(xí)還是線條質(zhì)感的提高上都很有意義。

關(guān)鍵詞：立體感；中鋒；側(cè)鋒

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0042-01

我們首先要明白所謂的立體感是怎么樣的一個(gè)概念。許多人在對(duì)待石刻與墨跡之間存在紛爭，無論什么樣的想法，我們應(yīng)該明確一個(gè)認(rèn)識(shí)上的前提：對(duì)前人的書法美的欣賞與學(xué)習(xí)中，既成的線條現(xiàn)象是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。立體感是從屬于書法線條審美的一個(gè)分支不管是碑刻也好，墨跡也罷，只要是美的就可以，它們都服從于視覺美這個(gè)準(zhǔn)則，而立體感是從屬于書法線條審美的一個(gè)分支，什么樣的線條最具有立體感？不置可否的是中鋒，古往今來，中鋒一直備受推崇，幾乎是萬能的法寶，與之對(duì)立的是側(cè)鋒，而線條立體感的效果并不是一個(gè)一蹴而就的目標(biāo)，生活常識(shí)告訴我們，任何一種原則或原理存在的價(jià)值都是在與其對(duì)面的對(duì)比中顯示出來的。絕對(duì)的強(qiáng)調(diào)中鋒美，沒有對(duì)立面，則書法也許只發(fā)展到秦篆階段就夠了。所以線條的立體感是眾多多層次的對(duì)立面構(gòu)成的，很簡單的一個(gè)例子就是秦篆到隸書的轉(zhuǎn)換過程，秦篆是絕對(duì)的立體感，漢隸書解散篆法看似是與追求立體感背道而馳，實(shí)際上卻是以卓絕的實(shí)踐擴(kuò)大了線條美的內(nèi)涵：集中的表現(xiàn)在對(duì)線條立體感內(nèi)涵的方面上。即眾多的矛盾體的產(chǎn)生增強(qiáng)了立體感的內(nèi)涵，如果說中鋒、藏鋒、圓轉(zhuǎn)是篆書本身固有的話，那么側(cè)鋒、露鋒、方折的部分則是隸書出現(xiàn)以后的新內(nèi)容，也就是說漢隸式的中鋒才是真正線條立體感的所指。

懂得立體感的審美原則，我們?cè)诜治觥妒计焦煜裼洝窌r(shí)，應(yīng)該從眾多矛盾中去尋找其立體感，下面我將從三個(gè)方面展開：

第一，眾所周知，《始平公造像記》是龍門二十品中方筆的代表，其點(diǎn)畫起止主要以方筆為主，方的筆畫帶給我們的感覺是犀利鋒芒，硬挺堅(jiān)實(shí)，如方筆之祖天發(fā)神讖碑，森森然如武庫戈戟，凌然不可侵犯。張叔未則云“吳《天璽紀(jì)功碑》雄奇變化，？沉著痛快，如折古刀，如斷古釵，為兩漢來不可無一不能有二之第一佳跡”。但是我們從整體看上去卻絲毫感覺不到扎眼，因?yàn)槠洳粌H有方筆，也有許多圓筆。例如“平”撇的下側(cè)，“公”的左點(diǎn)，“像”彎鉤和捺的兩側(cè)，“下”點(diǎn)的右側(cè)、“大”的撇捺、“則”的豎鉤等等，都是圓轉(zhuǎn)的形態(tài)?！妒计焦煜裼洝贩焦P的邊緣也不是板平筆直的，而是方中有圓。例如“一”起筆的左側(cè)、“則”豎鉤起筆的上側(cè)、“下”橫畫的兩端、“丘”撇起筆的右上側(cè)、“始”撇點(diǎn)起筆的右上側(cè)等等，雖然棱角分明，但其間卻常見內(nèi)凹的弧線和微妙的起伏。而如“之”“才”撇的起筆，“甲”“田”部的橫折，“事”“彐”部的橫折和鉤的下側(cè)等處毫無變化的筆直的線條就是完完全全的方筆。

第二，邊的形態(tài)同樣也是造成立體感形成的一個(gè)原因。邊的類型，有直邊、弧邊之分。直邊冷靜森然，讓人感覺很肅穆，凌然不可侵犯，而始平公中線條基本上很少有這種直邊，它的感覺更多的是以厚來顯示器優(yōu)越感?；∵呌型馔购蛢?nèi)凹兩種。外凸，如鄭文公碑，大量地使用外凸邊，力和勢(shì)上表現(xiàn)出彌漫的張力感，由內(nèi)而外的張力，字形邊緣形成強(qiáng)大的氣壓帶和控制力，這個(gè)邊形成的氣壓帶具有引力，把筆畫吸到指定位置，而筆畫到達(dá)外接圓即受阻停住，無法沖出氣壓帶，所以，鄭文公碑形象渾圓，精神凝穆，氣格凜然不可侵犯。外凸邊有助于形成渾圓、渾然、磅礴、超邁、雍容的整體風(fēng)格。內(nèi)凹邊表現(xiàn)出向內(nèi)的壓力，力由外而內(nèi)指，被吸了進(jìn)去，中宮緊致，精氣內(nèi)斂，精神矍爍，凹邊容易形成銳角，所以四角的沖擊力往往會(huì)比較明顯。始平公中的許多都是內(nèi)凹邊，與此相對(duì)的是外凸邊，這一對(duì)矛盾體很融洽的相合在同一筆畫之中，真是很奇妙。

第三，中側(cè)鋒的強(qiáng)烈對(duì)比也同樣是造成立體感形成的重要因素。在始平公造像中，大部分筆畫都是使用的中鋒，其不像唐楷那樣過度的修飾筆畫的邊緣，而是十分注重筆畫的中部運(yùn)行，所以其筆畫看起來特別的蒼勁有力，就像是鑲嵌在紙上，不漂浮，更為關(guān)鍵的是始平公在厚度上同樣也做出了先例，相比較于其他造像，始平公線條的厚度在一個(gè)字中做到了極致，厚度是評(píng)判一個(gè)線條立體感強(qiáng)烈與否的標(biāo)準(zhǔn)。其厚度完完全全是中鋒寫出來的，主要在其中的體現(xiàn)就是橫畫上，特別是那種筆畫少反而寫的特別重的字，在始平公中顯得特別的突兀卻又不失協(xié)調(diào)。除了中鋒，側(cè)鋒在始平公中使用的也頗為頻繁，幾乎所有的筆畫都是側(cè)鋒起筆的，還有就是撇、點(diǎn)、以及轉(zhuǎn)折處都是這樣，那種特別有厚度的撇在整個(gè)字中很有分量，在左右結(jié)構(gòu)的字中，粗細(xì)強(qiáng)烈的對(duì)比使整個(gè)字更加的出彩、生動(dòng)。

《始平公造像記》堅(jiān)持中鋒用筆，并敢于使用側(cè)鋒，使之有機(jī)結(jié)合，才形成棱角分明，斬釘截鐵，渾厚華滋，霸氣十足的方筆，加上多變化的線邊，從而造就了具有強(qiáng)烈立體感的線條。endprint