孔文婷

（東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，黑龍江哈爾濱150030）

淺析西洋樂器演奏技巧在中國民族器樂上的應(yīng)用

孔文婷

（東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，黑龍江哈爾濱150030）

中外文化隨著時代的不斷進(jìn)步變得越來越密切，西洋樂器和中國民族樂器在音樂交流領(lǐng)域來說，已經(jīng)擺脫原來的相互排斥的狀態(tài)，走向了融合的過程；中西方各自音樂特色、風(fēng)格的形成和中西方之間的文化差異也是密不可分的，在很長一段時間內(nèi)，中西方音樂賤賤地磨合，取長補短，下文就針對中國民族樂器和西洋樂器的融合過程進(jìn)行細(xì)致的分析和討論。

西洋樂器；中國民族器樂；融合

一、西洋樂器與中國樂器的差異

中國民間流傳的民族器樂以自然為主要特點，這是從古代的“絲竹之樂”衍生出來的，通過小集體的形勢進(jìn)行傳播，中國人民藝術(shù)創(chuàng)造的主要特點都可以通過多年以來出土的文物找到痕跡；以早期的編馨為愛，就是由石頭為原材料制成十六塊石頭，使用槌敲擊發(fā)出聲音；再后來的時候有用泥土燒成的塤、用銅制成的編鐘，以及之后出現(xiàn)的琴、簫、長笛等；現(xiàn)在又出現(xiàn)了種類繁多的打擊樂器，樂器隨著中國歷史的發(fā)展變得越來越完善。金屬是西方樂器的主要材質(zhì)，中國古代又是最早使用金屬的時期，通過金屬演奏出來的音樂具有清脆、悅耳的特點；集體是西方音樂的各種元素和樂隊出現(xiàn)的主要方式，西方的樂器在戰(zhàn)爭時代才得到了好的發(fā)展，音樂家們一般都是使用音樂表達(dá)對祖國的歌頌，用各種樂器組合集體演奏，這就是西方樂團(tuán)最早的形式。音樂上西方人更多的追求個體上的獨立，中國則是更加傾向于個體的樂器演奏，更加能夠體現(xiàn)出來一種閑適隱逸的境界。

二、西洋樂器演奏與中國民族器樂彈奏的差異

1.起源與發(fā)展時期。起源于古希臘的西方音樂，其中的宗教音樂的發(fā)展與整個西方音樂都是非常密切的，巴洛克音樂時期，古典音樂時期，浪漫主義音樂時期，民族音樂時期，印象主義音樂時期，新音樂時期以及現(xiàn)代音樂時期等幾個階段都是西方音樂發(fā)展過程中額雞哥主要階段，各個階段都是具有獨特的風(fēng)格的。原始的生產(chǎn)活動推動了中國音樂的產(chǎn)生，中原音樂、四域音樂、外國音樂是中國傳統(tǒng)音樂的三個主要來源，在發(fā)展的過程中都經(jīng)歷了形成期、新生期、整理期，每一個階段都有著自身的特色。

2.旋律和音色是中國音樂主要強調(diào)的部分，大多數(shù)的樂曲是五聲調(diào)式的，每一個音符的變化都很重要，只有很少的是七聲調(diào)式；擁有各自的特點。生活化、程序化、理性化是西方傳統(tǒng)音樂的主要特點，樂曲風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，主要代表就是貝多芬和莫扎特。

3.中西方傳統(tǒng)音樂的比較。中國傳統(tǒng)樂器低音弱高音強，西方的樂器則是具有音調(diào)比較平的特點，音色煥然一體；音階不同，西方一般是七至十二聲還有大量的轉(zhuǎn)調(diào)，中國的事五至七聲且不轉(zhuǎn)調(diào)；中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維是向高、向長發(fā)展的，西方的發(fā)展方向是越來越多、越來越長的。

三、西洋樂器演奏技巧與中國民族器樂的融合

（一）西洋樂器與我國少數(shù)民族曲樂的融合

在以往的社會制度、風(fēng)俗習(xí)慣、語言文化等方面有著很大的差異，這也是少數(shù)民族形成有著自己特色的音樂的主要原因，這樣具有獨特性的少數(shù)民族音樂很大程度上促進(jìn)了我國音樂文化的繁榮和發(fā)展，在悠久歷史中，我國各個少數(shù)民族創(chuàng)作過程中積累了許多的形式不一的民間樂曲。我國少數(shù)民族音樂發(fā)展的道路上，逐漸融入了西洋樂器的演奏方式，我們的聽覺又一次獲得享受，以下以當(dāng)代作曲家張難之的小提琴作品《哈尼情歌》為例進(jìn)行分析。

1.背景介紹。由于長期生活在少數(shù)民族地區(qū)生活，張難先生的作品有著很明顯的少數(shù)民族的特點，作為他的小提琴獨奏作品之中的代表作之一，在《哈尼情歌》這部作品中，張難先生使用了豐富的和聲以及鋼琴伴奏，樂曲的取材都是根據(jù)民族民間形成的，其中融合了很多的彝族、朝鮮族、哈尼族等幾個民族的音樂元素和生活風(fēng)貌。

2.該作品的創(chuàng)作特點。民族調(diào)式是《哈尼情歌》的主要音樂結(jié)構(gòu)框架，張難先生將西洋樂器引用到他的創(chuàng)作手法中，再融入到中國傳統(tǒng)樂曲，主要創(chuàng)作手法就是用小提琴演奏。小提琴的演奏可以更好的突出樂曲中的音樂形象，小提琴具有的高潮的難度可以讓表演更加突出戲劇性，這樣能夠體現(xiàn)小提琴的演奏效果，更加突出民族音樂的特色，音樂中有著很多模仿舞蹈對話和民歌的表現(xiàn)形式，整體還加入了民族樂器的演奏技巧，作品因此獲得了成功。

3.小提琴演奏技法和分析。樂曲從第五小節(jié)小提琴獨奏開始就進(jìn)入了第一部分，雖然使用的是西洋樂器小提琴，但是確實采用了中國式的滑音處理。小提琴演奏的時候回讓人感覺到清新自然，發(fā)出的聲音趨近于田園的音色，這樣養(yǎng)就能很好的吧西洋樂器融入到中國民族音樂之中，這一部分給觀眾的所有感覺就是明亮又清新；從清新到快樂是第二部分的主要情感，小提琴的音調(diào)營造出來的快樂的場景再加之民族滑音式的處理讓氛圍被表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。綜合上文提到的，小提琴可以更好的與民族音樂的每個環(huán)節(jié)融合在一起，這樣就可以表現(xiàn)出一手具有民族特色的、有著現(xiàn)代化氣息的音樂作品。

（二）西洋樂器與我國戲曲曲風(fēng)的融合

中國戲曲音樂是中國民族器樂的一個重要組成部分，在戲曲上，中國民族音樂的創(chuàng)作、唱法、伴奏都有著明顯的體現(xiàn)，戲曲音樂是議程戲曲表演是否成功的關(guān)鍵，我國的戲曲音樂中逐漸使用到了西洋樂器，相互之間的結(jié)合也更加的緊密，這樣的融合讓東西兩方的音樂交流更加完美，原來的形勢和內(nèi)容更加的更夫、生動。

1.中國戲曲音樂中西洋樂器起的作用 （1）改革創(chuàng)新?，F(xiàn)有的中國戲曲形勢已經(jīng)不能滿足所有觀眾的需求，戲曲家需要考慮的問題就是如何提高它的吸引力，這樣就必須要提到中國戲曲和西洋樂器的融合，這種形式可以讓觀眾感受到現(xiàn)代化的戲曲風(fēng)格；（2）彌補作用。在中國傳統(tǒng)的戲曲音樂中，人們很容易辨別出的是具有民族特色的民族樂器和音樂旋律的聲音，這是傳統(tǒng)樂器在長期的音樂積淀中變得成熟的一種體現(xiàn)，但是，傳統(tǒng)的戲曲音樂不能表現(xiàn)新的曲目中我們需要的新的音樂表現(xiàn)力，西洋樂器的加入就能彌補其中體現(xiàn)的不足之處，在戲曲中，傳統(tǒng)樂器二胡體現(xiàn)出的就是它細(xì)膩的特點，加入管弦樂的組合可以體現(xiàn)出氣勢恢宏的一面，原有的缺陷被補充，我國戲曲發(fā)展的形式更加多樣化；（3）引領(lǐng)傳統(tǒng)戲曲多元化發(fā)展。在傳統(tǒng)戲曲中加入西洋樂器這一現(xiàn)實情況，每個人的看法都不同，我們不能否認(rèn)的就是這樣的演奏方式在一定程度上已經(jīng)促進(jìn)了引領(lǐng)傳統(tǒng)戲曲多元化發(fā)展。

2.以長笛在黃梅戲中的運用為例來分析西洋樂器與傳統(tǒng)戲曲的融合

榮獲第四屆大眾電視金鷹獎的是《七仙女和董永》，它的作者曲作曲家陳禮旺利用了西洋樂其中長笛具有的特點，與黃梅戲的花腔結(jié)合，通過場地的變化、長笛的獨奏，具體體現(xiàn)了戲劇中主人公內(nèi)心變化，民族戲曲與西方樂器結(jié)合非常完美。很多的黃梅戲曲目中，長笛都是不可缺少的，在融合到戲曲本身時運用的就是長笛中低音區(qū)的不同特點，可以表現(xiàn)出傳統(tǒng)的竹笛不能表現(xiàn)出的效果。在引子的部分使用的事長笛獨奏，音色很有感染力，戲曲的表現(xiàn)力也得到了提高。從另一個角度來說，黃梅戲中包含著濃厚的民族地方特色，演奏者要充分考慮到在融入西方樂器的時候是否可以達(dá)到完美的效果，聽眾們非常容易將長笛和民族樂器竹笛混淆，聽起來雖然有很多相似之處，但是具體還是有很大差別的，演奏者需要掌握高超的技巧將其完美的融合，讓兩種樂器具有的不同的特點都能得到很好的體現(xiàn)，要相互借鑒、融合某些表現(xiàn)意境的方式，可以得到更加貼切的效果。這樣就可以看出，以傳統(tǒng)演繹手法為基礎(chǔ)，戲曲音樂加上西洋樂器的演奏，可以得到創(chuàng)新和發(fā)展，讓民族戲曲和西洋樂器完美地融合。

四、總結(jié)

經(jīng)過了一段十分曲折的過程之后，中國的而音樂發(fā)展是一代一代的音樂家長期積累得到的結(jié)果，中國音樂發(fā)展的道路中，從對西方音樂的排斥到接受，從推崇到有目的的學(xué)習(xí)，整個過程表現(xiàn)了音樂唱作者的創(chuàng)作理念。把西洋樂器和中國曲風(fēng)的樂曲中就是一種大膽的創(chuàng)新，“中西結(jié)合”是世界音樂交流的舞臺上時代發(fā)展的必然趨勢，我們不得不承認(rèn)，因為自身具有的鮮明的民族特色，中國民族曲風(fēng)樂曲被大家深深的喜歡著，也正是中國音樂和西方樂器的融合才讓我國的曲風(fēng)音樂中的不足得到了彌補，觀眾們更高層次的需要被滿足；每一種樂器都有著自身的特點，也有缺陷，這也就需要我們將其揚長避短，可以有利于樂器的發(fā)展，中國音樂收到了西洋樂器很大程度上的影響，我們還會度過很長一段時間的磨合過程，眾多的音樂創(chuàng)作者經(jīng)過不斷的努力，我們堅信可以看到更多的具有中西特色的音樂作品。

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