吳志萍

（黑河人民藝術(shù)劇院，黑龍江黑河164300）

淺談小提琴大師的演奏風(fēng)格

吳志萍

（黑河人民藝術(shù)劇院，黑龍江黑河164300）

小提琴的演奏是一門(mén)具有悠久歷史并且高雅脫俗的音樂(lè)藝術(shù)，近一世紀(jì)來(lái)，小提琴的演奏藝術(shù)在近代和現(xiàn)代的藝術(shù)家手中得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。這些提琴大師的演繹風(fēng)格具有多變性、特色性演奏風(fēng)格的準(zhǔn)確把握性，他（她）們演奏的作品篇篇都是精華之作，他（她）們是小提琴藝術(shù)領(lǐng)域中一筆極其珍貴的財(cái)富。通過(guò)對(duì)這些藝術(shù)大師的深入了解，你將逐步發(fā)現(xiàn)每個(gè)音樂(lè)作品在不同的演奏家手中都能獲得最高價(jià)值的體現(xiàn)，對(duì)我們今后的小提琴演奏也會(huì)有極大的幫助。

小提琴大師；演奏；風(fēng)格

克萊斯勒是新世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)更新的第一人。他生于奧地利維也納，12歲在巴黎音樂(lè)學(xué)院比賽獲第一名，23歲在維也納舉行首次個(gè)人音樂(lè)會(huì)，兩年后在卡內(nèi)基音樂(lè)廳演奏塔蒂尼的《魔鬼的顫音》并且自己譜寫(xiě)該曲的華彩片段。他曾于30年代來(lái)到中國(guó)上海。他在技術(shù)更新方面有著杰出的貢獻(xiàn)，在左手上，他突破了當(dāng)時(shí)僅在慢速演奏的部分揉弦，強(qiáng)調(diào)在快速演奏和分弓演奏中也需要揉弦，這種歷史性的創(chuàng)新打破了延續(xù)幾百年的左手傳統(tǒng)，為音樂(lè)演奏的歌唱性更加完善。同時(shí)，他又強(qiáng)化了滑指技術(shù)的采用，在伊薩依的基礎(chǔ)上采用滑音換把，用二、三指代替四指揉弦，因此能得到更加圓潤(rùn)的音色。這種替換方法在我們今后的演奏中較為實(shí)用。

浪漫主義演繹的代表人埃爾曼，被后人譽(yù)為20世紀(jì)中最有代表性的小提琴演奏大師之一。他是一位猶太血統(tǒng)的俄裔美國(guó)小提琴家，幼年時(shí)就獲得“神童”的稱(chēng)號(hào)。8歲時(shí)就演奏貝利奧的《第七小提琴協(xié)奏曲》，13歲就被譽(yù)為天才小提琴演奏家。他的演奏風(fēng)格準(zhǔn)確、細(xì)膩，并且精美華貴，從來(lái)都不為單純的炫技和膚淺的速度表現(xiàn)演奏。他演奏的每一部作品都是將精湛地技藝與強(qiáng)烈的音樂(lè)內(nèi)涵結(jié)合在一起，達(dá)到彼此融通的演奏境界。埃爾曼的一生中幾乎將當(dāng)時(shí)所有的小提琴作品都精湛的體現(xiàn)過(guò)，代表性的演奏多數(shù)為俄羅斯作曲家的作品，如：格拉祖諾夫的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等，都成為他演奏藝術(shù)的化身，是當(dāng)時(shí)最為權(quán)威的詮釋

埃爾曼是一位感情豐富的音樂(lè)家，他不僅能吧內(nèi)心的情感與準(zhǔn)確的技術(shù)結(jié)合在一起，并且具有驚人的演奏氣質(zhì)，是一位偉大的、魅力無(wú)窮的浪漫主義大師。

現(xiàn)代提琴藝術(shù)之神海菲茨。俄國(guó)美籍小提琴家，具有猶太血統(tǒng)，7歲時(shí)演奏門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)協(xié)奏曲》，11歲在維也納和萊比錫等地演出，20年代曾到中國(guó)演出。海菲茨的演奏藝術(shù)活動(dòng)極其豐富，并且是一位室內(nèi)樂(lè)演奏大師，與大提琴家皮亞蒂格爾斯基、中提琴演奏家普利羅姆斯、著名的鋼琴家魯賓斯坦一起組成超水平的室內(nèi)樂(lè)重奏組，演奏了大量古今優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)作品，使室內(nèi)樂(lè)演奏達(dá)到了出神入化的地步。他的演奏方式在某些方面極為獨(dú)特，演奏速度極快，甚至快于其他演奏家一倍以上，盡管如此快的演奏速度，卻絲毫損害不了他的魅力性演繹。對(duì)于快速跳弓、連頓弓、飛跳弓、拋弓技術(shù)的掌握簡(jiǎn)直到了爐火純青的地步，無(wú)論多快、多難的樂(lè)句他都能夠清晰的演奏，并且保持極為精確的音準(zhǔn)，在這點(diǎn)上，他可以說(shuō)是古今最為突出的演奏家。

海菲茨的左手具有各種滑指技巧，并且他的揉弦變化豐富，他的揉弦技術(shù)與右手絕妙的運(yùn)弓結(jié)合一起，成為他演奏風(fēng)格中的突出標(biāo)志。他一生演奏了幾乎所有的小提琴作品，并且能夠背譜演奏數(shù)十部高難度的小提琴作品，這是幾十年的刻苦訓(xùn)練的成果。他對(duì)作品總是反復(fù)推敲、不斷改進(jìn)，直到最后找到理想的演奏方法為止。海菲茨是我們這個(gè)時(shí)代中最值得懷念的音樂(lè)巨人。

在他們之后，又不斷涌現(xiàn)出眾多才華橫溢的小提琴演奏家，如：米爾斯坦、小提琴藝術(shù)史上的超級(jí)巨星大衛(wèi)、奧依斯特拉赫，天才大師梅紐因，現(xiàn)代技巧大師里奇，剛勁有力的風(fēng)格代表科崗，當(dāng)代小提琴王帕爾曼，全能大師朱克曼等等。

女性的小提琴家有奧地利維也納的小提琴家莫里尼，英年早逝的美國(guó)小提琴家內(nèi)弗，波蘭的小提琴家埃達(dá)·亨德?tīng)?，波蘭華沙的小提琴家萬(wàn)達(dá)·威爾克米爾斯卡，韓國(guó)的小提琴家鄭京和，德國(guó)小提琴家索菲·穆特。她們是小提琴藝術(shù)領(lǐng)域中綻放迷人的色彩和演繹完美藝術(shù)的杰出女性代表。

從這些小提琴藝術(shù)家的身上，我們看到了音樂(lè)的無(wú)限內(nèi)涵，聆聽(tīng)到每部作品在大師的演繹下的藝術(shù)真諦，無(wú)論是圓潤(rùn)的音色和極富內(nèi)涵的演奏風(fēng)格，還是左右手高超的炫技，都與他們從小刻苦學(xué)習(xí)以及日后的不斷鉆研密不可分的，我們?cè)谶@迅速發(fā)展的藝術(shù)時(shí)代，應(yīng)該勇于繼承、發(fā)揚(yáng)這些音樂(lè)家的提琴演奏藝術(shù)，并且開(kāi)拓新的藝術(shù)領(lǐng)域，讓我們共勉！

J622.1

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1005-5312（2015）35-0118-01