汪欣

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇南京210013）

二胡曲《獨(dú)弦操》演奏技法新探索

汪欣

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇南京210013）

本文以二胡曲《獨(dú)弦操》為核心，首先介紹樂曲的作者以及創(chuàng)作背景，其次重點(diǎn)闡述本人在演奏此曲過程中結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)對樂曲中一些演奏技法的新探索。這首樂曲不同與以往傳統(tǒng)樂曲，它融合了現(xiàn)代演奏技法的特點(diǎn)，是一首傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的樂曲！

創(chuàng)作背景；演奏技法；新探索；傳統(tǒng)；現(xiàn)代

一、《獨(dú)弦操》的作者即創(chuàng)作背景

二胡曲《獨(dú)弦操》是由近代民族音樂家劉天華先生于1932年創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲。當(dāng)時(shí)正是“九一八”事變爆發(fā)不久后，國家內(nèi)憂外患，動(dòng)蕩不安。劉天華先生既對現(xiàn)實(shí)感到無奈，也為自己的雄心壯志不能實(shí)現(xiàn)而感到心痛和迷茫。故此曲又名《憂心曲》。

二、《獨(dú)弦操》演奏技法特點(diǎn)新探索

劉天華先生共創(chuàng)作了十首二胡獨(dú)奏曲目，而《獨(dú)弦操》這首樂曲的獨(dú)特之處在于它是所有二胡曲中唯一一首獨(dú)弦演奏的樂曲。此首作品既融匯了中國民族音樂的精華同時(shí)也借鑒采納了西方的藝術(shù)手法，在傳統(tǒng)的二胡技法上添加新的元素而形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的演奏特點(diǎn)。

1.左手演奏技法的新探索：《獨(dú)弦操》這首樂曲在左手演奏上既繼承了傳統(tǒng)手型的特點(diǎn)同時(shí)又賦予了其新的表現(xiàn)形式。

二胡演奏中所說的傳統(tǒng)手形一般是小三度手形，這種手形是經(jīng)過眾多演奏者實(shí)踐檢驗(yàn)所總結(jié)流傳下來的，但是由于每首樂曲的表達(dá)情緒不同，我們在演奏時(shí)也要適時(shí)的在傳統(tǒng)手形的基礎(chǔ)上稍作變化以適應(yīng)樂曲的表達(dá)需要。在《獨(dú)弦操》這首樂曲中就用到了伸張式手形。

如譜例所示，在演奏此處內(nèi)弦5這個(gè)音時(shí)如果是按照傳統(tǒng)手形的習(xí)慣則應(yīng)該是用第二把位的四指，但這樣卻不能表達(dá)出作者悲憤傷痛的心情，所以必須用三指的下滑加力演奏才能形象的表達(dá)這一情感。

在《獨(dú)弦操》這首樂曲中還有一個(gè)對左手演奏技法要求很高的樂段，從譜例中我們可以看見在演奏這一樂段時(shí)手指要從內(nèi)弦二把位的三指3直接大跳換把到三把位的三指1。這不僅對手形有嚴(yán)格的要求，在演奏大跳換把時(shí)，我們必須要保證左手充分松弛，大跳換把過程中手形的保持可根據(jù)自身演奏習(xí)慣稍加調(diào)整，但是調(diào)整幅度不可過大，最好是一次到位，若手形變化過大一方面在換把的時(shí)間上不允許，另一方面不利于準(zhǔn)確找到音的位置。

2.右手演奏技法的新探索：右手的持弓演奏是二胡演奏中最為重要的技巧，我們常說二胡演奏的“功力”其實(shí)也指“弓力”?？上攵\(yùn)弓在二胡演奏中承擔(dān)了非常重要一職。在演奏《獨(dú)弦操》這首樂曲中，對于右手運(yùn)弓技巧也進(jìn)行了新的探索，其中主要有：爆發(fā)強(qiáng)弓和快速換弓。

爆發(fā)強(qiáng)弓在《獨(dú)弦操》第二段的演奏中有很大的運(yùn)用，這段表現(xiàn)的是慷慨激昂的情緒和堅(jiān)定不移的斗爭信念，因此演奏者在運(yùn)弓上必須方法得當(dāng)，才能表現(xiàn)出樂曲情感表現(xiàn)所需要的音質(zhì)特點(diǎn)。在操作爆發(fā)強(qiáng)弓的過程中，最為重要的就是右手的松弛性，這就要求：先保持肩部的放松，然后推動(dòng)放松肘部，最后再向外彈性的甩動(dòng)手腕，同時(shí)要保持運(yùn)弓的平穩(wěn)性，這樣出來的音才具有爆發(fā)性。

快速換弓主要體現(xiàn)在《獨(dú)弦操》這首樂曲中的第三段。這段是輕快的小快板，節(jié)奏是由慢漸快，并且分弓較多。所以在頻繁的換弓中如何做到輕松自如并且流暢不留雜音是個(gè)很大的難題，因此短弓的運(yùn)用必然是最佳的選擇。在短弓的運(yùn)行中主要注意力度的傳導(dǎo)和弓子的位置，主要在中弓部位，力度要保持平衡.在運(yùn)行短弓時(shí)右手要放松，手腕不要有太大的動(dòng)作，自然的擺動(dòng)即可。

3.左右手協(xié)調(diào)配合演奏的新探索：在《獨(dú)弦操》這首樂曲中兩手的默契配合技巧上，我的新探索主要體現(xiàn)在：指速與弓速的配合以及高音區(qū)指力與弓力的配合。

在第三段中很多音符的演奏是從內(nèi)弦第一把位直接到高音區(qū)的第四把位。而內(nèi)弦的高音區(qū)沒有外弦那么明亮，通常音色較為低沉暗啞，所以如果力度控制不好那么就很有可能出現(xiàn)噪音。這一力度既包括左手的按弦指力也包括右手的持弓指力，只有指力和弓力的默契配合才能控制好高音區(qū)的音色，將噪音出現(xiàn)的可能性降到最低。經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐研究，在演奏內(nèi)弦高音區(qū)時(shí)，左手按指力度必須減輕，但按壓的音必須要實(shí)。右手的弓力也要稍微減輕一點(diǎn)，但可根據(jù)樂曲的力度要求適度增加壓力。在控制好兩手力度的前提下雙手也要充分的放松。

三、結(jié)語

縱觀全文可知，本文主要從三個(gè)方面就此曲的演奏技法進(jìn)行了深入仔細(xì)的探索研究，并結(jié)合本人自身演奏經(jīng)驗(yàn)相應(yīng)的闡述了對每一種技法演奏要領(lǐng)的認(rèn)識(shí)，相信通過此次理論與實(shí)踐相結(jié)合的研究方式，我們今后在演奏《獨(dú)弦操》這首樂曲時(shí)將會(huì)有更為深刻的見解和突出的表現(xiàn)！

[1]于漢.二胡演奏的關(guān)鍵技術(shù)[M].北京:大眾文藝出版社,2008.

[2]陳偉.中國國粹藝術(shù)讀本[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2009.

[3]傅華根.論二胡演奏[M].北京:國際中國文化出版社,2006.

[4]中國民族管弦樂學(xué)會(huì).華樂大典二胡卷[M].上海:上海音樂出版社, 2010.

J632.21

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1005-5312（2015）35-0102-01