劉長卿，字文房，漢族，宣城人，唐代詩人。后遷居洛陽，河間為其郡望。玄宗天寶年間進(jìn)士。肅宗至德中官監(jiān)察御史，后為長洲縣尉，因事下獄，貶南巴尉。代宗大歷中任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，又被誣再貶睦州司馬。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。劉長卿工于詩，長于五言，自稱“五言長城”。

這是一首登臨懷古詩。

首聯(lián)扣題，挈領(lǐng)全篇。由臺(tái)上落葉起興，觸景生情，悲秋意緒溢滿紙端。秋風(fēng)颯颯，落木蕭蕭，使人頓生悲涼之意?！叭搿弊志o承上句末尾時(shí)間名詞“后”字，揭示了詩人情隨景遷的心理流向，微妙地傳達(dá)出詩人內(nèi)心的愁苦與悵惘。懷鄉(xiāng)病本足以令人黯然神傷的了，且時(shí)又逢秋，這種鄉(xiāng)愁之苦就更增一層了，仿佛秋風(fēng)秋氣將詩人的一顆傷痕累累的懷鄉(xiāng)之心團(tuán)團(tuán)裹挾住，沉甸甸的，無法解脫。

頷聯(lián)宕開一筆，不寫鄉(xiāng)思，轉(zhuǎn)而細(xì)寫登臺(tái)所望之景，別開生面。上句寫近景，寺院地處荒山僻嶺，故而人跡罕至。著一“野”字，分明投射出詩人處江湖之遠(yuǎn)、仕途失遇的苦悶;著一“少”字也暗示了詩人漂泊他鄉(xiāng)的孤獨(dú)。下句寫遠(yuǎn)景。隔岸青山層巒疊嶂，云遮霧繞，清凈幽深，這樣一個(gè)超然于熙攘塵世之外的所在或許是蕩滌詩人心頭重重?zé)]的佳處吧。此聯(lián)景中含情，宛然有一種橫空出世的虛靜散淡的韻致。

如果說頷聯(lián)是用一片清幽的風(fēng)景將詩人內(nèi)心的愁緒清洗沖淡，乃至使讀者突然不見了詩人鄉(xiāng)愁的影子，那么頸聯(lián)則由小我的命運(yùn)乖舛之酸辛躍遷到大我的朝代興替之感喟，筆觸更渾厚了。

頸聯(lián)繼續(xù)寫景，由遠(yuǎn)而近，寫出了古臺(tái)四周蒼茫的暮色，用筆細(xì)致。上句寫遠(yuǎn)景。你看，西風(fēng)殘照，落日熔金，廢壘寂寂，鐘磬悠悠……時(shí)間仿佛停止了腳步，空間似乎也在沉思?！耙馈弊衷诰渲杏小罢砜俊薄耙缿{”之意，夕陽本無情，而用“依”字，卻賦予“夕陽”人格化的形象，仿佛這漸行漸遠(yuǎn)的夕陽也為“古臺(tái)”“舊壘”的滄桑之變而嘆惋悱惻，而眷戀難舍。上句妙在繪形，下句則精于摹聲。以“寒”字來修飾鐘磬的聲音，將聽覺感受的印象轉(zhuǎn)化成觸覺感受的形象，這是通感手法的得體運(yùn)用。詩人還覺得不夠到位，又以“滿”字加以強(qiáng)調(diào)，寫足了凄神寒骨、悄愴幽邃的意境。這兩句表面上是發(fā)思古之幽情，但其底里深處還是脫不了自我身世之痛。

尾聯(lián)議論抒情，因眼前之?dāng)啾跉堅(jiān)氖捤鲾÷涞木跋?，而浮想起南朝的繁華與戰(zhàn)亂等，只覺滿腹的惆悵?！般皭潯笔潜驹姷年P(guān)鍵，點(diǎn)出了主旨。明則為歷史興衰無常而惆悵，實(shí)則為人生坎坷多難而傷感。“長江獨(dú)至今”以景語作結(jié)。大江東去，南朝英雄們都已被浪花淘盡，正所謂“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”，歷史的虛無、人生的幻滅等情愫隨著這江流聲紛至沓來。

《唐詩癸簽》說劉長卿得騷人之旨，專主情景。宋犖《漫堂說詩》說劉長卿五律清辭妙句，令人一唱三嘆。此詩即是典例，全詩既“工于鑄意”，又“巧不傷雅”，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，回味不盡。

秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺

劉長卿

古臺(tái)搖落后，秋入望鄉(xiāng)心。

野寺來人少，云峰隔水深。

夕陽依舊壘，寒磬滿空林。

惆悵南朝事，長江獨(dú)至今。