經(jīng)常被亞文化、次文化、劣文化所襄挾的孩子們，以我的眼看來——他們特可憐。（我）特別想拉回學生們，卻感到?jīng)]力量。

——知名作家梁曉聲的新書《國人辯論的表情》，似是為當代青年而寫。

我的思路就是，上不封頂、下不保底、四面無墻。編者也是讀者和使用者，使用者也是編者。另外一個，千萬別加權威這個說法，不求權威。權威在不可知的未來。

——被評價為“可能帶來翻天覆地變化的詞典”《中華漢英大詞典》的主編陸谷孫這樣解釋web2.0時代詞典的編輯思路。

重回梁莊對我而言，就是我的生命突然開闊了，突然找到了一種理解世界以及理解世界跟我的關系這個途徑。

——梁鴻帶著最新的隨筆集《歷史與我的瞬間》延續(xù)了其在《出梁莊記》《中國在梁莊》兩書中悲憫大地的思索。

女性的眼光和價值觀特別能推舉出一個時代的英雄。

——嚴歌苓回應新書《床畔》采用女性角色書寫英雄故事的原因。

現(xiàn)在看來我的譯本沒有不足之處，我和果麥合作的這套名著特別暢銷，幾乎每個月都要加印。譯本有任何不足之處都可以隨時改正，但目前沒有這樣的需要。

——雖然《小王子》譯本曾一度引發(fā)爭議，但是譯者李繼宏很有信心。

我認為，寫我這個年齡看到、經(jīng)歷的當下，這是我作為生在這個年代作家最重要的事情。我希望去表達我所體會的當下，作為一個標本。

——小說家顏歌的《平樂鎮(zhèn)傷心故事集》關注點仍然是她的文學“伊甸園”——城鄉(xiāng)接合部。但她認為“當下是讓我無法表達的”。

百度搜索風云榜前50名的小說，改編版權都被各個影視公司搶光了，只要一上榜就被搶。

——縱橫中文網(wǎng)主編邪月說，好故事好題材非常稀缺，眼下熱門網(wǎng)絡小說都被“收割”殆盡。

我們現(xiàn)在都在照顧低齡觀眾，但現(xiàn)在中老年的觀眾呢？在中國電影格局里他們被排斥出電影院了。

——電影《闖入者》上映首日遭遇不公正排片，導演王小帥在網(wǎng)上發(fā)聲。

我覺得創(chuàng)新被過度地高估了，在日常生活中不斷用有創(chuàng)意的手法處理舊的東西，會比一味地追求創(chuàng)新更實際，也更雋永。

——臺灣知名主持人、作家蔡康永對創(chuàng)新有別樣看法。