陳梓林

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淺談詩詞寫作的角度與創(chuàng)新

陳梓林

內容提要

本文論述了選擇題材的角度與創(chuàng)新的關系。著重從獨特視角、別樣情懷，突出一點、升華詩旨，突破藩籬、別開生面，淡化本事、借題發(fā)揮四個方面說明，只要善于選擇角度就能出奇生新，從而成為創(chuàng)新的重要方法和途徑。

北京奧運會會歌《北京歡迎你》，沒有正面寫即將展現(xiàn)的全球健兒龍騰虎躍的競賽場面和奮勇奪冠的拼搏精神，而是寫北京歡迎你，表現(xiàn)東道主對客人滿腔誠摯的熱情和美好的期待祝愿。這個角度比通常著眼于運動場面要好，要新鮮，因而也更有生命力。這是選好角度的效果。寫歌如此，寫詩同樣如此。

“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮”，這是清人趙翼以發(fā)展的眼光論說中國詩歌傳承問題的兩句詩。中國歷代詩人為了避免“不新鮮”而努力求新求變。當代中華詩詞浩如煙海，若不求新，一味沿襲老舊意象，沒有融注強烈的個人感情，沒有賦予鮮明的時代色彩，雖今人所作，也會因為“不新鮮”而被淘汰。有位詩友寫了一首《赤壁懷古》：“曹兵百萬壓江東，橫槊賦詩詩亦雄。不意東風偏作對，千秋偉業(yè)恨成空。”杜牧早已言明，“東風不與周郎便”的結果是“銅雀春深鎖二喬”。一千多年來，杜氏觀點幾成定論，再去重復，肯定沒有新意。其實曹操失敗并非偶然的風助火攻，而是敗在吳蜀聯(lián)盟。若從這個角度去寫，就可推陳出新。

當代中華詩詞的創(chuàng)新，主要不是形式上的異化、另起爐灶，而是在保留基本格律的基礎上，選取新題材，運用新語言，表達新思想，抒發(fā)新感情，傳達新觀念，并適度放寬聲韻。這也是廣大詩友認可的創(chuàng)新途徑。即使同一題材，包括傳統(tǒng)題材，從不同角度去寫，也可以營造不同意象。表達出各種不同的感情，甚至出奇生新。因此選擇寫作的角度，也是當代詩詞一條重要的創(chuàng)新之路。下面談談角度選擇的基本方法與創(chuàng)新效果。

一、獨特視角，別樣情懷

依依楊柳，裊娜多姿，傳遞著春天的信息，讓大地生機勃勃，使人們精神煥發(fā)。如“兩個黃鸝鳴翠柳”，也因柳條溫婉柔媚而寄寓情思。如灞橋折柳，“柳絲長，玉驄難系”。這是大家所熟知的楊柳的傳統(tǒng)意象。然而，清末著名詩人陳三立筆下的柳樹卻是另一種形象：“影箯禿樹猙獰出”（《雨中去西山二十里至望城岡》），“劫馀處處迷，禿柳迎如鬼”（《春晴攜家泛舟秦淮》），“隔墻髡柳留殘葉”（《漫興》）。這些柳樹成了“禿柳”“髡柳”，表達了詩人身處晚清社會的頹喪心情。更有甚者：“明滅燈搖馱，猙獰柳攫人。”（《夜出下關候船至九江》）連夜間看到柳樹都覺得恐怖，像是張牙舞爪要抓人。這表達了詩人面對險惡社會環(huán)境的恐懼心理。陳三立曾說：“雕搜物象寫奇情”（《次韻酬曹范青舍人》），這說明他這樣寫是刻意搜尋怪異物象來表達奇特感情的。記得有位當代人詠竹，他不寫壯志凌云，高風亮節(jié)，虛懷若谷，卻寫它們風吹頭低，雪壓骨折的脆弱形象，變褒為貶了。祝存榮擷取臘梅先花后葉的特點：“敢問三春爭艷者，誰能離卻護身符。”（《詠梅》）寫出梅花特立獨行的孤高情操。熊志楊的《泥水匠》：“闖北漂南未有涯，晨霜月夕伴泥沙。短刀一把樓房砌，砌到云霄好望家?！睔v來登高望遠的多為文人雅士，登臨多是山、樓、塔等。而此詩則寫泥水匠站在他們用親手砌成的高樓之上。他們不拘限于感嘆自己勞作艱苦，卻能從中發(fā)現(xiàn)某種優(yōu)勢可資利用，這個視角已很新鮮。再加上他們居高望遠，也不同于遷客騷人感懷仕途人生，而是切合長年打工在外的身份，因居高而引發(fā)的思鄉(xiāng)之情，也十分自然。

二、突出一點，升華詩旨

詩詞寫作的題材是客觀世界的事物和主觀世界的精神，而事物和精神都有多個側面和層次，這使詩詞創(chuàng)作的立意豐富多彩。李光前的《神舟頌》：“銀河水暖草萋萋，佇看神舟一影移。漁子捕撈歸太晚，三更飛棹恨天低?！弊髡卟粚懱仗矫?，也不寫約會嫦娥，避免直述其事，避開傳統(tǒng)題材，卻塑造了一位到銀河捕撈的漁子形象，這就有新鮮感了。而且這位漁子小心翼翼，蕩槳都怕碰著天，極言神舟飛越之高，太空高遠無限，銀河水深莫測。作者只突出一個“高”字，其他內容都在不言之中。形象含蓄，給讀者留下烙印。也可以運用不同客體事物從多角度來寫主體，使主體呈現(xiàn)多種意象。例如寫“愁”。愁本是一種抽象的思想情緒，精神狀態(tài)。為了寫出愁的深重及其對人帶來的痛苦煎熬，歷代詩人奇思妙想，運用多種物象從不同側面，突出一點，予以刻畫。如李頎寫愁的深度：“請量東海水，看取淺深愁。”李清照寫愁的重量：“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！崩铎蠈懗畹臄?shù)量：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！边@些對愁的寫法，都只是突出了某一個側面，卻大大加重了愁的份量和感受痛苦的程度，增強了藝術感染力。

三、突破藩籬，別開生面

宋人嚴有翼《藝苑雌黃》曰：“文人用故事，有直用其事者，有反其意而用之者?！睂τ谕活}材，在立意上打破常規(guī)，另辟蹊徑，或者表達作者特殊感受，或者賦予事物特殊蘊含。常見的反其意而用之就是這種寫法。毛主席在1961年冬集中讀了一些古人寫梅花的詩詞，其中包括南宋愛國詩人陸游的名作《卜算子·詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵。只有香如故?！标懹慰菇饛蛧膲阎倦y酬，處境艱險，如同孤高凄冷的寒梅。他詠梅是以梅花自況，表達抗金的立場和決心，潔身自好的精神。毛主席寫同題詠梅詞的時代背景是中國遭遇三年自然災害，前蘇聯(lián)領導人向中國在政治、經(jīng)濟、軍事上全面施壓，詠梅是以梅花隱喻中國共產黨在國際共運中堅持原則的形象。詞的小序開宗明義說“讀陸游詠梅詞，反其意而用之?！闭氖牵骸帮L雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”反其意就是絕然不同，大相徑庭。從基調上看，陸詞是凄梅憐梅，毛主席詞是熱情豪放，贊梅頌梅。陸詞的梅花“寂寞開無主”、“黃昏獨自愁”，孤獨、凄涼。毛主席詞“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，胸襟寬廣，氣魄雄偉，充滿自豪。陸詞的梅花是“群芳妒”，“香如故”，離群索居，孤芳自賞。毛主席詞是“俏也不爭春”，“她在叢中笑”，與百花和諧共處，謙遜豁達。

自古寫秋，多見感傷，以悲為主。杜甫的《秋興八首》有傷有淚：“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”，“叢菊兩開他日淚”，反映他晚年滯留夔州，戰(zhàn)亂多病，壯志難酬，寂寞抑郁的境況。還有很多是通過寫秋感懷歷史興替，人事滄桑。唐人包佶《再過金陵》：“玉樹歌終王氣收，雁行高過石城秋。江山不管興亡事，一任斜陽伴客愁?！边€有劉長卿托賈誼之口問他：“寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯?！钡珓⒂礤a寫秋一反常規(guī)，辯證看秋，變悲秋為樂秋：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！薄吧矫魉畠粢箒硭瑪?shù)樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂?！保ā肚镌~二首》）作者逆向思維，不是故弄玄虛，說“勝春朝”確是有感而發(fā)。當你在秋高氣爽時，仰望萬里晴空必定浮想聯(lián)翩，而此時一鶴扶搖直上，讓你詩意凌霄，把你的精神帶到浩渺無際的天宇，那是多么愜意的事啊。而在夜間登上高樓，一股清氣入懷，讓你頓感遠離塵俗，人生得到洗禮，靈魂得以凈化。他還將秋景與春色相較，認為秋景讓人平和安靜，而春色讓人狂躁不安。他這種清秋賞景的感受，令人信服。所以劉氏《秋詞二首》成為獨樹一幟的名篇。歐陽修也以詰問的口氣表達了他未襲悲秋的傳統(tǒng)意識寫《秋懷》：“節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！西風酒旗市，細雨菊花天?！鼻皫啄暌娊袢嗽鴲稹肚锴椤罚骸扒飦碚l道起悲思，景物凄清逸興滋。雁負夕陽添畫稿，楓飄紅葉好題詩?！币彩菢非锴檎{。

李白在《憶秦娥》詞中寫殘陽：“音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。”凄冷西風，蒼茫殘照，讓人思緒綿綿，穿越時空，遙想千古，似乎還能聽到匆匆的歷史腳步聲。王國維對李詞給予高度評價：“太白純以氣象勝?！黠L殘照，漢家陵闕’，寥寥八字，遂關千古登臨之口?！辟潛P詞中的蒼涼氣象，是千古絕唱，今后再不會有人去寫登臨殘照了。然而就在王國維說這話幾十年后，毛澤東又用同一詞牌寫了殘照：“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”（《憶秦娥·婁山關》）比之李詞，畫面更加沉雄壯闊。境界上，兩詞還有著重要不同之處。李白是從殘照看蒼茫歷史，回頭看。毛澤東是寫史無前例的解放事業(yè)，向前看，踏蒼山，越雄關，一往無前，氣蓋山河，比李白的氣魄更大。我的一位老同事賀葵寫夕陽：“縱使黃昏將墜落，溫馨一片送人間。”也沒有表現(xiàn)逝水流年，遲暮失落的黃昏愁緒，卻由衷贊揚了夕陽大愛無私的奉獻精神，情調積極樂觀，也有新意。王述道《自述》：“歲月如歌逐水流，莫因年邁嘆白頭。揮毫漫理平生事，聊付丹懷入唱酬?！保ㄐ侣曧崳┤珶o嘆老嗟衰的暮氣，讓人感受到作者豁達樂觀，積極向上的精神面貌。

有些作者不正面寫客體事物，而寫與之相關的東西，可收到異曲同工的效果，還給讀者以新鮮感。高適是寫邊塞詩的高手。他的《燕歌行》：“摐金伐鼓下榆關，旌斾逶迤碣石間。校衛(wèi)羽書飛瀚海，單于獵火照狼山”，“戰(zhàn)士軍前半生死”，“殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！”還有“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”（王昌齡《從軍行》）。他們直接寫出了敵人的兇殘、戰(zhàn)士的英勇、戰(zhàn)爭的艱險，直接描述了戰(zhàn)爭情況，是唐代邊塞詩的代表作。但許多邊塞詩并沒有正面寫戰(zhàn)爭場面，如王翰《涼州詞》：“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?！睂懗隽耸呌⑿鄣睦寺閼选！胺榛鸪俏靼俪邩?，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁?！保ㄍ醪g《從軍行》其一）通過荒涼戰(zhàn)場的原野秋風、笛聲，引發(fā)了邊關將士的無限鄉(xiāng)情。王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》）。讓人看到打了勝仗后的邊塞異樣景觀，風平浪靜，非常安寧，煙是直直升起，河中落日也是圓圓的，象征敵人已經(jīng)遠遁，因為“都護在燕然”。再看岑參的《白雪歌送武判官歸京》：“北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！娂娔貉┫罗@門，風掣紅旗凍不翻?！睕]有寫戰(zhàn)斗情況，寫了戰(zhàn)況之外的情景，且?guī)Ю寺檎{，把暴雪凝樹當作梨花盛開，塞外嚴冬寫成中原春景，可謂奇情。他的另一首《走馬川行奉送出師西征》：“君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝?！本旁卤臼乔锾欤吶麉s是夜風狂吼，有多寒冷，可想而知。但這是寫的急行軍，不是寫戰(zhàn)場拼殺。好多邊塞詩也都沒有正面寫打仗，而是寫了戰(zhàn)場之外的相關情況，卻讓人深深感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)場的艱苦，戰(zhàn)士的豪情。換個角度寫，同樣感人，同樣是唐代邊塞詩留下的千古名篇。

李白寫廬山是正面寫他“遙看瀑布掛前川”，而寫敬亭山卻換了一個手法，既不寫山形，也不寫與之相關的云霧，即不寫形也不寫神，鳥飛云散，無聲無息，一座孤山。他索性以山擬人，說敬亭山與他默默相視，百看不厭?！氨婙B高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！保ā毒赐お氉罚┥绞鞘裁茨樱坏枚??？伤c詩人是神交摯友，能與詩人心靈溝通。讀著詩句，我們似乎也從中悟出了敬亭山的形象與精神。一般寫山，或直言峭拔險峻，雄渾蒼茫，或借助日月云霧，突出神秘高深，烘托山的精神蘊含，如寇準寫華山：“只有天在上，更無山與齊。舉頭紅日近，回首白云低?！保ā兜侨A山》）

比喻手法，一般是用實比虛，給人以具體概念。如宋人石象之的《詠愁》：“柔如萬頃連天草，亂似千尋匝地絲?！庇镁唧w物象“草”和“絲”來比愁的纏綿、糾結和煩亂、困擾。有些作者如宋人韓琦在《柳絮》（其二）中說“亂愁縈困滿春暉”，他卻以虛喻實，用縈繞心頭、揮之不去、令人煩惱的愁思去比漫天飛舞的柳絮，實景虛寫。

瞻仰烈士的詩作，大多是緬懷憑吊，追思功績，歌頌精神，告慰先烈，表達牢記歷史，警世律己的主題思想。而涂懷珵的《水調歌頭·無名烈士留言》卻寫法奇特，不是直接贊揚烈士，而是以無名烈士留言的方式忠告后來人：“六萬三千士，戰(zhàn)死未瞑眸。甘愿無名于世，一事掛心頭：‘我為新天而去，換了人間之后，浩氣不能休；莫貪身外物，盡瘁為民謀?！厝缣?，高如斗，此言留。留作晨鐘暮鼓，遺響警千秋。唱了鶯歌燕舞，唱了春花冬雪，要唱魏征憂：唯恐魚離水，載覆豈由舟？”這闋詞具有很高的思想性和藝術性，時代色彩鮮明，有很強的現(xiàn)實針對性，可作當前群眾路線教育實踐活動的教材。在寫作方法上也是創(chuàng)新的典范，堪稱當代中華詩詞的精品。

四、淡化本事，借題發(fā)揮

李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑似銀河落九天。”是直接地、客觀地描寫大自然景象，壯美大氣，是他直觀地感覺，當然是千古名篇。有些作者處理題材，既不直接寫，正面寫，也不側面寫，而是旁及其他，借題發(fā)揮。例如：蘇軾《題西林壁》：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中”。說他遠看、近看、橫看、側看，都是些高高低低的嶺和峰。誰看山不是嶺和峰呢·其實他什么景都沒有寫。何以不寫？他鄭重其事地發(fā)表了一個聲明：“只緣身在此山中?！币驗樗约荷碓趶]山之中，對于高深莫測的廬山，根本就弄不清它的真實面目。留下了一大片空白，也給讀者一個巨大的想象空間。從效果上看，是作者無聲勝有聲，詩中無景勝有景，讓你展開想象翅膀去游廬山。同時，包含了一個哲理，給人以啟迪：當局者迷，旁觀者清。

熊東遨《侍諸公雨中游陸水湖》：“清風吹動一天云，十座山峰九失真。翻喜湖山無世態(tài)，四時晴雨不因人?！北臼兰o初，中華詩詞學會在赤壁市召開全國詩詞理論研討會結束時去游陸水湖，不巧遇雨。因云遮霧罩，細雨蒙蒙，看不到湖光山色本是很掃興的。怎么辦？看不清，就干脆不寫。但聰明的作者巧妙構思，立馬以湖擬人，把陸水湖說成一位堅持以自然規(guī)律狀態(tài)示人，無世故、不媚俗逢迎的君子形象。這種不能游湖觀景，卻能辯證思維，轉憂為喜的心態(tài)，雖有點自我解嘲，卻又讓人們從詩中獲得了某種啟迪和藝術審美的享受。

“聞道神農住九天，料因本草在新篇。這回采得和平藥，帶到人間治霸權。”（王振《歡呼楊利偉君航天成功》）航天事業(yè)的根本目的是科學研究。作者沒有寫這個主題，卻說是到九天去采新藥。這藥的功能是平和世界，主治霸權，構思立意真是別出心裁。

求新求變是當代中華詩詞的根本出路，而選擇角度是行之有效的重要方法。角度的空間很大，視點很廣。有些題材，經(jīng)無數(shù)詩人從古寫到今，因為變換角度，常寫常新，且每有佳作。只要肯動腦筋，善于聯(lián)想，敢于探索，就會精彩紛呈，佳作迭出。要特別提醒的是選擇角度，標新立異，也要注意民族的傳統(tǒng)的審美接納度。倘若把臭蟲說成英雄，烏鴉寫成歌手，那肯定令人捧腹?，F(xiàn)實中真還有人疏忽了這一點。有位作者寫戰(zhàn)士夏夜值勤：“蟲叫八方靜，風凝地氣蒸。飛蚊彈雅曲，伴我到黎明?！痹姷恼Z言及其營造的環(huán)境，渲染的氣氛，頌揚戰(zhàn)士堅守盡責的精神，都是不錯的，但對令人心煩的蚊子叫聲你可以聽而不聞，不在乎，若寫成雅曲，恐怕多數(shù)讀者難以共鳴。蚊子從來就是反面角色，是饕餮，是吸血鬼，只宜比群小，喻佞臣，此案難翻。

（作者系湖北省中華詩詞學會副會長）

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