善書(shū)

近兩年，賴(lài)少其作品拍賣(mài)均價(jià)一飛沖天。而在五六年前，這位藝術(shù)家還只是隱藏在關(guān)黎趙楊背后的“潛力股”。

我最早聽(tīng)到賴(lài)少其的名字，是五年前在養(yǎng)生專(zhuān)家劉如春的辦公室。這位老哥隔著一大堆舊報(bào)紙和我說(shuō)，他清理舊物時(shí)，撿到一幅賴(lài)少其的書(shū)法。那時(shí)賴(lài)?yán)献髌返呐馁u(mài)行情，最多是“小荷才露尖尖角”，而關(guān)黎趙楊正如日中天。

我真正開(kāi)始了解賴(lài)?yán)?，?01 3年認(rèn)識(shí)郭勇以后。郭先生是為數(shù)不多的從安徽一直追隨賴(lài)?yán)系綇V東的收藏家。此人除了藏有看不完的賴(lài)?yán)系淖髌分?，還有一大堆關(guān)于賴(lài)?yán)系墓适?，每次碰面，他便要滔滔不絕地講幾個(gè)小時(shí)。那時(shí)郭勇就斷言，作為“新安”和“嶺南”兩個(gè)畫(huà)壇的代表性人物，賴(lài)?yán)喜磐ㄔ?shī)文、美術(shù)、書(shū)法和金石，以其作品當(dāng)前的市場(chǎng)價(jià)格，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法反映其實(shí)際的學(xué)術(shù)地位。

后面的市場(chǎng)行情，印證了郭勇的判斷。賴(lài)氏作品2013年走出第一波高峰，并開(kāi)始在二級(jí)市場(chǎng)全面超越關(guān)黎趙楊。當(dāng)年秋拍，賴(lài)?yán)献髌烦山痪鶅r(jià)超過(guò)26萬(wàn)元/平方尺，而關(guān)山月作品均價(jià)約22.6萬(wàn)元/平方尺，其他3位均在賴(lài)?yán)系囊话胍韵隆?/p>

在單件作品成交記錄上，2013年賴(lài)?yán)献髌贰饵S山夢(mèng)游圖》以1725萬(wàn)元成交，刷新個(gè)人紀(jì)錄，但離關(guān)黎作品的價(jià)格高點(diǎn)仍有不小差距。2014年，其作品《夢(mèng)游黃山西海門(mén)》在中國(guó)嘉德秋拍以3910萬(wàn)元成交，首度超過(guò)關(guān)山月，成為作品第二貴的嶺南當(dāng)代畫(huà)家。

細(xì)細(xì)梳理成交數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，2008年以前，賴(lài)氏作品的市場(chǎng)表現(xiàn)并不出眾，一直像是被關(guān)黎趙楊帶著玩的，不管是拍賣(mài)成交均價(jià)，還是單件作品成交的價(jià)格，都遠(yuǎn)不及其他4人。其作品真正帶有攻擊性的行情，是在2011年書(shū)畫(huà)市場(chǎng)見(jiàn)頂回調(diào)以后出現(xiàn)的。那時(shí)，賴(lài)?yán)喜耪綇摹皾摿伞鞭D(zhuǎn)變成“黑馬股”，此后連續(xù)3年多在市場(chǎng)逆勢(shì)跳躍上漲。

賴(lài)氏作品此輪行情的啟動(dòng)，既有學(xué)術(shù)的邏輯，也有市場(chǎng)的邏輯。山水歷來(lái)是嶺南的短板，當(dāng)代畫(huà)家群體里邊，目前能夠在高端市場(chǎng)上稱(chēng)得上扛鼎的，除了關(guān)黎就剩賴(lài)少其。市場(chǎng)上流通的關(guān)老作品六成都是梅花。在精品缺位的情況下，拿什么來(lái)沖高價(jià)？黎氏山水目前在拍賣(mài)市場(chǎng)上的均價(jià)遠(yuǎn)遜于關(guān)老和賴(lài)?yán)系淖髌罚?dāng)年以一幅巨幅作品登頂8960萬(wàn)元的歷史高位時(shí)，已經(jīng)被業(yè)界看成是一種透支，在作品整體市場(chǎng)行情沒(méi)有跟上的情況下，要?jiǎng)?chuàng)造新的紀(jì)錄確實(shí)不易。隨著國(guó)內(nèi)房地產(chǎn)投資功能不斷被弱化，以及A股這輪牛市行情，大批獲利資本開(kāi)始在尋找下一個(gè)投資風(fēng)口。如果要把這些熱錢(qián)吸納到藝術(shù)品行業(yè)，市場(chǎng)上就必須有新的熱點(diǎn)來(lái)刺激和誘導(dǎo)。因此，賴(lài)氏作品的市場(chǎng)爆發(fā)力，也可以理解成是市場(chǎng)輪動(dòng)和熱點(diǎn)轉(zhuǎn)換的結(jié)果。

2014年秋拍，賴(lài)?yán)献髌吩谂膱?chǎng)上的成交均價(jià)已達(dá)50萬(wàn)元/平方尺，大多數(shù)買(mǎi)家只能望塵莫及，但至少要搞懂其中的邏輯，不要再錯(cuò)過(guò)這樣的“潛力股”。

首先，要看“基本面”。眾所周知，藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值判斷，要考慮“學(xué)術(shù)”和“商業(yè)”兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。所謂學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，即藝術(shù)家的學(xué)術(shù)地位和作品的藝術(shù)含金量越高，市場(chǎng)就越看好。而商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，則是越多買(mǎi)家喜歡，作品則越貴。

對(duì)大眾投資者來(lái)說(shuō)，把握商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)比較簡(jiǎn)單，就是看這幅作品能否做到雅俗共賞，當(dāng)前受到市場(chǎng)廣泛認(rèn)可的楊之光、林墉、方楚雄、周彥生和陳永鏘等畫(huà)家的作品，無(wú)不如此。他們的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，往往能讓大多數(shù)普通收藏者“看得懂”。因此，要判斷一件作品是否符合商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，只需要發(fā)動(dòng)身邊最普通的觀(guān)眾來(lái)為你提供意見(jiàn)。

要把握學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，則知識(shí)門(mén)檻比較高，通常只有專(zhuān)業(yè)收藏家才能做到。非專(zhuān)業(yè)買(mǎi)家如何克服藝術(shù)鑒賞能力的短板？我身邊一些大藏家早年慣用的土辦法是，參考一些沒(méi)有利益關(guān)系的藝術(shù)家同行的看法。藝術(shù)圈歷來(lái)不乏“文人相輕”的風(fēng)氣。因此，對(duì)投資者來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家同行的意見(jiàn)，要比評(píng)論家可靠得多。一般而言，同時(shí)代的藝術(shù)家，很少會(huì)在獨(dú)立的場(chǎng)合去恭維另一位藝術(shù)家的作品。對(duì)于已故藝術(shù)家的評(píng)價(jià)，所受到的干擾因素就更少。在同行中認(rèn)可度越高的藝術(shù)家，意味著其學(xué)術(shù)地位就越高。

如果沒(méi)有專(zhuān)業(yè)人士在身邊，還可以進(jìn)行“指標(biāo)化”分析，譬如藝術(shù)家的教育背景、文化修養(yǎng)、從藝年齡、行業(yè)地位、學(xué)術(shù)經(jīng)歷、獲獎(jiǎng)情況等方面，看這些指標(biāo)與其他同行相比，是否占有優(yōu)勢(shì)。優(yōu)勢(shì)指標(biāo)越多，其學(xué)術(shù)地位自然就越高。

當(dāng)然，并不是所有好的藝術(shù)家和作品就一定能夠受到市場(chǎng)的追捧。所謂“潛力股”，只能是那些已經(jīng)開(kāi)始受到資本關(guān)注，作品的價(jià)值卻仍然被市場(chǎng)低估的藝術(shù)家。通俗來(lái)說(shuō)，就是該賣(mài)高價(jià)的作品還沒(méi)有賣(mài)到高價(jià)。

投資藝術(shù)品與投資股票的策略實(shí)際很相似，決定一件藝術(shù)品價(jià)格的基礎(chǔ)雖然在藝術(shù)家和作品本身，但是這件作品到底應(yīng)該何時(shí)漲價(jià)、漲多高，卻是由市場(chǎng)說(shuō)了算。那么，市場(chǎng)又是由誰(shuí)說(shuō)了算呢？當(dāng)然是主力買(mǎi)家。因此，要看準(zhǔn)一只“潛力股”，最好的辦法是跟著主力買(mǎi)家走。不過(guò)，市場(chǎng)那么大，主力買(mǎi)家在哪里呢？這就需要我們多點(diǎn)逛市場(chǎng)和留意新聞媒體的報(bào)道了。

2015年恰逢賴(lài)少其和黃賓虹這兩位“焦墨大家”的百年誕辰?！昂谫e虹”去年以一幅巨作《南高峰小景》跨越6000萬(wàn)元的歷史高峰，同為市場(chǎng)上“晚熟”的名家，賴(lài)少其似乎已經(jīng)落后。而又廣東美術(shù)館舉全館之力，策劃賴(lài)少其“大道之道”百年大展，攪得無(wú)數(shù)藏家心里好生凌亂。收藏界從來(lái)都不缺錢(qián)，如此成規(guī)模和成體系的作品，似乎在赤裸裸地展示這位美術(shù)大家的市場(chǎng)后勁。怪不得展覽現(xiàn)場(chǎng)有人嘀咕：賴(lài)?yán)喜恢皇菐X南的標(biāo)桿，更是嶺南的臺(tái)柱。