□蔣丹彤

欄目責(zé)編：曾 鳴

新世紀(jì)以來的中國(guó)電視熒屏上，諜戰(zhàn)劇將偵探劇中的邏輯、懸念等觀賞元素與驚悚片中主人公身處險(xiǎn)境的興趣點(diǎn)，與保衛(wèi)祖國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)等主旋律電視劇所需要的思想內(nèi)涵有趣、有機(jī)地結(jié)合起來，形成自己的類型風(fēng)格，①在眾多的電視劇類型中自成一派，成為21世紀(jì)電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線。諜戰(zhàn)劇的紅火現(xiàn)象并非偶然，是諸多必然原因綜合作用的結(jié)果，通過對(duì)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作過程演變的深入剖析，可以展現(xiàn)它在社會(huì)主義核心價(jià)值觀傳播中的重要作用。

諜戰(zhàn)?。鹤陨眵攘ο破痫L(fēng)靡浪潮

諜戰(zhàn)劇是以間諜活動(dòng)為主題的一類影視劇，其中包括臥底、特務(wù)、愛情、暴力刑訊等元素。2005年，一部《暗算》悄然掀起電視熒屏的諜戰(zhàn)之風(fēng)，隨后這股風(fēng)潮席卷各電視頻道黃金劇場(chǎng)，并隨著《潛伏》的播出達(dá)到頂點(diǎn)，隨后仍熱度不減。諜戰(zhàn)劇將主流意識(shí)形態(tài)以一種通俗的方式講解，體現(xiàn)出電視文化生態(tài)在產(chǎn)業(yè)化大潮下的變遷，同時(shí)符合當(dāng)今社會(huì)的審美特質(zhì)。

一、緊湊情節(jié)的表現(xiàn)力。曾有學(xué)者通過實(shí)驗(yàn)證實(shí)收看電視劇的時(shí)候，人的注意力一次性最多維持12 分鐘，也就是說如果12 分鐘內(nèi)不能讓劇情出現(xiàn)新的變化，觀眾便很可能傾向于將注意力離開劇情本身。諜戰(zhàn)劇在此方面極具優(yōu)勢(shì)，其最大特點(diǎn)在于情節(jié)密度高且設(shè)計(jì)巧妙，劇情張力強(qiáng)，符合當(dāng)今觀眾的收視習(xí)慣。劇情中的懸念,使觀眾在自身揣測(cè)和邏輯推理中跟著劇情前進(jìn)。

二、與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造力。如果說第一部諜戰(zhàn)劇受到追捧是因?yàn)樾迈r感和“陌生化”策略，那么之后諜戰(zhàn)劇依舊熱度不減的原因便是其與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造力，通過扣人心弦的情節(jié)和傳奇的人物經(jīng)歷抓住觀眾。隨著時(shí)代的發(fā)展，諜戰(zhàn)劇也在不斷發(fā)展成熟，使其在具備引導(dǎo)性的同時(shí)更具觀賞性。新時(shí)代的諜戰(zhàn)劇在保持了原本精彩緊張氣氛的同時(shí)，還重視描寫豐滿人格的人物，注重多元化發(fā)展，創(chuàng)造了如余則成、黃依依這樣復(fù)雜卻真性情的主人公。在劇情走向上也不斷向其他國(guó)家、其他劇種學(xué)習(xí)，給觀眾帶來全新的審美體驗(yàn)。

三、愛國(guó)信仰的感染力。經(jīng)過多年發(fā)展，諜戰(zhàn)劇中宣揚(yáng)的主題思想始終未變，主人公身上的愛國(guó)情懷與堅(jiān)定的信仰始終是諜戰(zhàn)劇的主線，這樣的主題思想能夠帶給觀眾正面影響。特殊的環(huán)境背景、危險(xiǎn)的革命時(shí)期，給觀眾極強(qiáng)的代入感，使觀眾得到精神上的洗禮，沉淀出對(duì)祖國(guó)的熱愛和民族的歸屬感，受到觀眾好評(píng)和追捧。同時(shí)，雖然電視劇的市場(chǎng)化程度較高，但諜戰(zhàn)劇愛國(guó)主題不變的選擇，使其得到國(guó)家的支持和鼓勵(lì)。

諜戰(zhàn)劇：發(fā)展嬗變中成熟壯大

經(jīng)過多年發(fā)展，諜戰(zhàn)劇不斷推陳出新，始終保持著強(qiáng)大的生命力，呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。在其發(fā)展成熟的過程中，諜戰(zhàn)劇本身不斷發(fā)生變化。

一、意識(shí)形態(tài)的隱形書寫。在諜戰(zhàn)劇中，故事多發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的敵我情報(bào)戰(zhàn)中，其主要線索多是我黨情報(bào)人員打入敵人內(nèi)部并與之展開殊死較量，通過艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，獲取情報(bào)幫助我黨贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。劇中通過主人公對(duì)信仰的堅(jiān)守，傳遞著核心價(jià)值觀念，迎合主流意識(shí)形態(tài)表達(dá)訴求的同時(shí)滿足了觀眾英雄情結(jié)的審美期待。與早期反特片中通過英雄人物神話般的信仰向觀眾表達(dá)愛國(guó)主義等主流價(jià)值觀不同，新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇逐漸成熟，按照市場(chǎng)變化和觀眾的審美需求改變敘事策略，將主流意識(shí)形態(tài)植入到觀眾喜聞樂見的流行元素和英雄人物的精神成長(zhǎng)中，主人公不再是“高大全”的完美模型，而是有血有肉的平民英雄。如《潛伏》的主人公余則成只是國(guó)民黨軍統(tǒng)負(fù)責(zé)監(jiān)聽工作的一名普通職員，起初并沒有信仰，但隨著劇情發(fā)展和人物內(nèi)心的成長(zhǎng)，余則成逐漸成長(zhǎng)為有著堅(jiān)定信仰的英雄人物。愛國(guó)精神與信仰不斷形成并日漸堅(jiān)定的人物成長(zhǎng)過程實(shí)際上是愛國(guó)主義、革命信仰等主流價(jià)值觀的隱形書寫。

二、類型融合的兼收并蓄。早期的諜戰(zhàn)劇自成一派，歌頌英雄人物的愛國(guó)精神和革命信仰，故事線索單一，可概括為“發(fā)現(xiàn)案情—偵查案情—緝拿犯人—轉(zhuǎn)危為安”。為了適應(yīng)市場(chǎng)的變化和受眾的審美需求，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者意識(shí)到不能在低水平的跟風(fēng)中停步不前，需要不斷進(jìn)行類型模式上的創(chuàng)新。在其不斷的發(fā)展成熟中，諜戰(zhàn)劇雜糅了青春偶像劇、家庭倫理劇等其他劇種的敘事模式，并借鑒美劇等國(guó)外類型影視作品的敘事技巧與類型元素，使諜戰(zhàn)劇故事線索更加多元化，以滿足觀眾多元化的審美需求。多種類型的組合使諜戰(zhàn)劇既具有男性喜歡的懸疑、武俠、動(dòng)作，也有女性所中意的柔情、戀愛和家長(zhǎng)里短，是喜劇、言情劇、武俠劇等各種類型電視劇賣點(diǎn)元素的集合者、在兼收并蓄中發(fā)展自己，吸引觀眾，擴(kuò)大傳播范圍，達(dá)到最佳的傳播效果。

三、藝術(shù)表達(dá)的審美轉(zhuǎn)換。主流意識(shí)形態(tài)與核心價(jià)值觀在維護(hù)國(guó)家安全、促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展、保護(hù)群眾利益等諸多方面發(fā)揮著十分重要的作用，從根本上來說與廣大人民群眾的利益息息相關(guān)，與百姓有著天然的貼近性。早期的反特片模式僵化，說教意味濃重，藝術(shù)形式過于刻板，脫離了觀眾的審美認(rèn)同。在娛樂化主導(dǎo)的大眾文化語(yǔ)境下，諜戰(zhàn)劇與時(shí)俱進(jìn)，將其負(fù)載的主流意識(shí)形態(tài)進(jìn)行娛樂化、生活化的轉(zhuǎn)換，即將宏大歷史敘事向世俗化日常審美進(jìn)行轉(zhuǎn)換，主要表現(xiàn)在對(duì)新英雄主義人物的設(shè)計(jì)與喜劇等類型元素的設(shè)置上。創(chuàng)作者在主流意識(shí)形態(tài)和大眾日常生活之間找到一種相關(guān)性，盡量消除主流意識(shí)形態(tài)和傳統(tǒng)精英美學(xué)與大眾日常生活之間的距離，②使其愛國(guó)主義和堅(jiān)守信仰的革命情懷依然受到觀眾喜愛和追捧。

盡管諜戰(zhàn)劇不斷發(fā)展變化，但是其信仰的核心和愛國(guó)的主題從未改變。類型元素的兼收并蓄、世俗生活化的審美表達(dá)使諜戰(zhàn)劇在發(fā)展中不斷成熟，回歸歷史，向傳統(tǒng)民族文化尋找精神救贖，在沖突中堅(jiān)持價(jià)值信仰。諜戰(zhàn)劇文本中充盈著的激昂進(jìn)取基調(diào)，吸引了更廣泛的觀眾，書寫著愛國(guó)主義為核心的革命情懷，使其始終是傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體。

諜戰(zhàn)?。荷鐣?huì)主義核心價(jià)值觀的傳播載體

諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作是其作為產(chǎn)品的核心環(huán)節(jié)，是社會(huì)主義核心價(jià)值觀表達(dá)、傳播和體驗(yàn)的直接載體。因此，其選材、主題和主人公的選擇和精神展現(xiàn)對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播至關(guān)重要，使得諜戰(zhàn)劇成為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要傳播載體。具體而言，諜戰(zhàn)劇對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播是通過諜戰(zhàn)劇中主題思想、英雄人物的塑造和評(píng)價(jià)來實(shí)現(xiàn)的。

一、永不褪色的愛國(guó)主題。諜戰(zhàn)劇中貫穿始終的主題思想是愛國(guó)主義，對(duì)于國(guó)家的高度熱愛是諜戰(zhàn)劇中必不可少的精神體現(xiàn)，這種愛國(guó)精神在諜戰(zhàn)劇中主要表現(xiàn)在：無(wú)論環(huán)境條件多么惡劣，諜報(bào)人員始終將國(guó)家交付的任務(wù)放在首位，在艱難困苦中堅(jiān)持刺探和傳遞敵方消息?！段逄?hào)特工組》中五位身懷絕技的愛國(guó)青年，為了民族大義，放下手中工作應(yīng)召而來，滿懷愛國(guó)熱情與敵人進(jìn)行暗中較量，以卓越的才智突破重圍，為中國(guó)的革命斗爭(zhēng)貢獻(xiàn)著自己的力量。而促使他們放棄原本的安穩(wěn)生活進(jìn)而投入這場(chǎng)危機(jī)四伏的戰(zhàn)斗的動(dòng)力，便是他們對(duì)于祖國(guó)熱忱的愛。正是愛國(guó)主義主題的經(jīng)久不衰，使諜戰(zhàn)劇的呈現(xiàn)始終保持著愛國(guó)主義的精神閃光點(diǎn)，推動(dòng)著社會(huì)主義核心價(jià)值的呈現(xiàn)。

二、經(jīng)久不衰的英雄情結(jié)。諜戰(zhàn)劇中的英雄人物從來都有堅(jiān)定的革命信念和不畏犧牲的頑強(qiáng)精神。諜戰(zhàn)劇中的英雄與傳統(tǒng)意義上的英雄不同，他們是在特殊的社會(huì)環(huán)境中從事特殊的職業(yè)，潛伏在敵營(yíng)之中，稍有不慎就會(huì)帶來生命危險(xiǎn)。這樣的人物擁有堅(jiān)定的革命信念和不畏犧牲的頑強(qiáng)精神，膽大心細(xì)，能巧妙地置身于危險(xiǎn)的環(huán)境中并與敵人周旋斗智。不論是早期反特劇中的“英雄式”英雄，還是新時(shí)期諜戰(zhàn)劇中的“平民式”英雄，諜戰(zhàn)劇中的正面人物形象充滿了正面色彩——有工作能力、有愛國(guó)信仰，是劇中的重點(diǎn)人物。這很容易引起觀眾的注意和英雄崇拜心理，這一點(diǎn)可以通過諜戰(zhàn)劇的精神引導(dǎo)，對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀進(jìn)行詮釋和滲透。

三、堅(jiān)定不移的革命信仰。宣揚(yáng)愛國(guó)主義精神和英雄主義都是諜戰(zhàn)劇所表達(dá)的主題思想，但是細(xì)看下去，從事諜戰(zhàn)工作的主人公總是能夠在艱苦卓絕中堅(jiān)持自己的工作，即便獻(xiàn)出生命仍不放棄，這就必須回歸到最基本的信仰問題?？v觀諜戰(zhàn)劇發(fā)展的全過程，對(duì)于革命信仰的展現(xiàn)一直是諜戰(zhàn)劇的核心?！稘摲分械挠鄤t成、《隱形將軍》中的連成都是用自身信仰來書寫人生的人物。即便面對(duì)親情、友情、愛情的考驗(yàn)，他們還是痛定思痛地選擇了貫徹革命信仰，忠于祖國(guó)和人民?！逗葱l(wèi)者》中表層故事是捍衛(wèi)國(guó)家安全，而這些安全人員的勇氣力量來自于他們的信仰。讓曹先生出場(chǎng)，說明共產(chǎn)黨人的力量從哪來，共產(chǎn)黨人有勇氣去犧牲是因?yàn)樗麄冃闹杏袨槿嗣裰\福利的信仰，“捍衛(wèi)者”捍衛(wèi)的是他們心中的信仰。③正是對(duì)堅(jiān)定不移的革命信仰的客觀描寫，使信仰作為諜戰(zhàn)劇的核心，既是對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的信仰，也是對(duì)生活的信仰，這種愛國(guó)主義的民族信仰始終貫穿全劇。

四、播評(píng)環(huán)節(jié)的正確引導(dǎo)。作為文化產(chǎn)品的傳播渠道，電視劇的播出是電視劇本體與觀眾客體的中間環(huán)節(jié)。對(duì)電視劇傳播渠道的管理、引導(dǎo)，同樣是電視劇推進(jìn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀構(gòu)建的重要內(nèi)容。諜戰(zhàn)劇憑借其向上的主題思想，愛國(guó)主義精神的傳遞，得到了國(guó)家的重視和支持，使其在傳播渠道上具有競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，一定程度上保護(hù)了社會(huì)主義核心價(jià)值的構(gòu)建渠道。

電視劇的評(píng)價(jià)是推動(dòng)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展健康成長(zhǎng)的重要力量，對(duì)于通過引導(dǎo)電視劇創(chuàng)作潮流構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系發(fā)揮著積極的作用。業(yè)界、學(xué)界對(duì)于優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的評(píng)價(jià)，可以對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值體系的構(gòu)建進(jìn)行把脈，把握和引領(lǐng)主流價(jià)值觀。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作主題、傳播渠道以及相關(guān)評(píng)價(jià)等的良好健康發(fā)展，為諜戰(zhàn)劇保持愛國(guó)向上的主題風(fēng)格、傳播核心價(jià)值觀念提供重要保證，使諜戰(zhàn)劇成為傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體。

隨著《暗算》《潛伏》等優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的熱播，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了風(fēng)起云涌的規(guī)?；瘎?chuàng)作態(tài)勢(shì)，但其中獲得收視佳績(jī)與良好口碑的優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇并不與數(shù)量上的井噴成正比?！稘摲泛蟮囊恍┱檻?zhàn)劇，由于劇情上的孱弱和場(chǎng)面的血腥飽受詬病，諜戰(zhàn)劇粗制濫造的現(xiàn)象嚴(yán)重，在一定程度上威脅了諜戰(zhàn)劇核心精神的表達(dá)，進(jìn)而不利于社會(huì)主義核心價(jià)值觀的展現(xiàn)。諜戰(zhàn)劇是我國(guó)當(dāng)代主旋律電視劇的重要一種，對(duì)愛國(guó)主義精神乃至社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播發(fā)揮了重要作用，是傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體。

注釋：

①苗 露：《中國(guó)諜戰(zhàn)類影視劇研究》，杭州，浙江大學(xué)，2012。

②周安華，易前良：《論當(dāng)代電視劇意識(shí)形態(tài)“世俗化”的選擇》，現(xiàn)代傳播，2007 (2)。

③吳月玲：《讓諜戰(zhàn)劇回歸生活化》，中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2013-4-22。