李興

摘要：中國笙起源于我國古代的簧管樂器，它最早使用自由簧，起奏和聲作用的是笙苗中簧片，無論是吹氣還是吸氣都可發(fā)聲，音色清楚嘹亮。正是因為笙具有演奏和音這一特性，所以它成為演奏和音與和聲的重要樂器。傳統(tǒng)音一三度與五八度、六度和弦一和音一功能以及弦一色彩和聲，從不同程度發(fā)掘和音特性與演奏方法以及技巧。本文結(jié)合演奏實踐對笙的和音特性與演奏方式進行分析，以促進相關(guān)人員理解演奏和聲。

關(guān)鍵詞：中國笙 和音特性 演奏方式

笙可以追溯到3000多年前。起初，笙和排簫有點相似，既沒有簧片，也沒有笙斗，只是用繩子或木框把一些發(fā)音不同的竹管編排在一起。后來人們逐漸給笙增加了竹質(zhì)簧片和匏質(zhì)笙斗，和排簫區(qū)別開來。新中國成立后，中國的樂器制造者和音樂工作者對笙進行了不斷的改革，先后試制出擴音笙、加鍵笙等多種新品種，克服了音域不寬、不能轉(zhuǎn)調(diào)和快速演奏不便等缺點，給笙帶來了新的生命力。笙的音色明亮甜美，高音清脆透明，中音柔和豐滿，低音渾厚低沉，音量較大。

一、實踐中傳統(tǒng)笙的和音運用

河北民間笙時而低沉婉轉(zhuǎn)，時而熱烈歡暢，由管子、笙、笛、云鑼等傳統(tǒng)民間樂器演奏的古音樂，既有北方音樂的古樸粗狂，又包含了南方音樂的婉轉(zhuǎn)清幽。民間音樂的演奏中以演奏和音為主，而不是單音演奏。只有按住多個根管才能同時發(fā)出聲音，從而出現(xiàn)和聲。

山西笙的和音在音位、排列法、形狀等講究與河北地區(qū)笙的和音相似度很高，但在把位方法有一定區(qū)別。山西把位是右手食指、中指、無名指全部插入中間一排，右手食指則不用。河北笛把位是除左手除小指之外其它手指都使用，其中右手食指應插入中間一排。

另外，簧管排列使用也因人而異，地區(qū)與地區(qū)之間傳統(tǒng)和音的應用也五花八門，但所有地區(qū)和音的應用在總體和音應用的上也有一定的相似規(guī)律：我們現(xiàn)在傳承沿用的傳統(tǒng)和音都使用五、八度疊置的和音。

二、傳統(tǒng)笙在和音上的發(fā)展概況

八度和音是重要的和音結(jié)構(gòu)之一。指的是在一個旋律音上方加上一個純五度和八度音，使得三個音同時發(fā)出。另外，不使用轉(zhuǎn)調(diào)的八度和音也不受音位差異和樂器種類的差異限制，此和音方式有利于提高旋律音的嘹亮度與寬厚度，所以演奏民間樂曲的過程中，是一個不可或缺的因素。其獨特之處在于五度傳統(tǒng)和音的旋律清楚以及音色清脆、四度傳統(tǒng)和音渾厚的音色。

正是因為演奏速度是專業(yè)笙曲創(chuàng)作的一大追求，于是出現(xiàn)和弦更換頻繁的狀況，因此使得演奏的難度增加。原先的基本和音是由3至4個音構(gòu)成，如今在傳統(tǒng)和音演奏曲子時，笙可以同時演奏多個和音。從和音的發(fā)展史來看，現(xiàn)代的演奏是由單調(diào)的演奏和音到今天的各種和弦手法的創(chuàng)新發(fā)展，在中國傳統(tǒng)和音與西方和音相融合的過程里，笙也發(fā)展中得到了蛻變。

由于傳統(tǒng)音域的局限性，不足八度導致轉(zhuǎn)調(diào)出現(xiàn)問題，一把笙只有一個調(diào)的現(xiàn)象很常見。由于樂器的不斷發(fā)展，改良后的笙既能成功演奏四、五、八度傳統(tǒng)和音，也能演奏三和弦、七和弦等，為今后笙的演變和發(fā)展打下了堅實的基礎。

綜合來看，20世紀是笙的和聲演奏快速發(fā)展的時期，直到近幾年出現(xiàn)了許多創(chuàng)新和聲演奏的作品，但目前和聲演奏的技巧、形式等還有更廣闊的發(fā)展空間，這就對和聲創(chuàng)作者和演奏者提出了更高的要求。

三、復調(diào)性演奏

（一）雙聲部支聲性演奏

自20世紀60年代以來，許多笙的演奏領域和創(chuàng)作領域的相關(guān)人員開始逐步創(chuàng)新和音以外的音樂，其中，關(guān)于笙的音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了兩個聲部，但在和聲上依舊屬于主調(diào)音樂，以主調(diào)中靜態(tài)的縱向結(jié)構(gòu)為主。這就是雙聲部支聲性演奏，起初這種形式能夠給人一種新穎的聽覺享受，但由于長期反復使用這種形式使得聽眾產(chǎn)生聽覺疲勞。

（二）雙聲部復調(diào)性演奏

簡單的二聲部復調(diào)是由其中一個聲部負責固定音型，另一個聲部則是演奏旋律。為充分開拓笙的多聲部音樂形式，豐富笙的復調(diào)音樂的表現(xiàn)手法。在當代，更要結(jié)合其它復調(diào)技法融入到笙的創(chuàng)作和演奏中，實現(xiàn)真正意義的雙聲部復調(diào)性演奏。

笙的演奏技巧十分豐富，有單音、和音、抹音、單吐、三吐、呼音、歷音、顫音等。特別實在左手表演歷音時，更是一絕，隨著手指快速均勻地在幾個音孔上走過，可吹奏出熱烈、粗獷的效果，使得演奏氣勢磅礴，從而進一步增強笙的表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

笙發(fā)展到今天，是幾代演奏家們辛勤努力出的結(jié)果，我們在高興的同時也應該看到其中一些不夠完善的地方，還應該看到一些長期困擾著笙發(fā)展的不利因素。笙要更好地發(fā)展，必須要制定統(tǒng)一的規(guī)范與標準?，F(xiàn)代笙的功能、種類繁多，已普遍使用的笙有二十一簧、二十四簧、三十七簧等，另外還有三十六簧、三十八簧和四十二簧鍵笙，此外還有一些小排笙、排笙（鍵盤笙）、抱笙等多種形制的中低音笙。各種笙的名稱、形狀與指法卻并無統(tǒng)一的規(guī)范與標準。另外有關(guān)笙的傳承與教學，主要是依靠專業(yè)類的藝術(shù)院校來進行教育的形式。學生通過系統(tǒng)的學院化的教育體系學習，然而在學習西方科學的教育體系的同時也應該讓學生多多接觸我們的傳統(tǒng)藝術(shù)，多到民間與傳統(tǒng)音樂合作；比如在陜西，最好能多接觸陜北民歌、關(guān)中老腔、陜南民歌、秦腔藝術(shù)等，多與戲曲音樂合作、交流、多了解我們的傳統(tǒng)藝術(shù)。

參考文獻：

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