饒 軍

電影《醉鄉(xiāng)民謠》的音樂人形象及片型淺析

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電影《醉鄉(xiāng)民謠》是美國著名導(dǎo)演科恩兄弟的代表作品，這部電影在2013年成功上映，并獲得許多本土獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然本片曾獲得很多提名，但最后沒能得到較好的結(jié)果，只是在對(duì)藝術(shù)旨趣上頗為講究的歐洲電影節(jié)上則獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。本文通過對(duì)電影《醉鄉(xiāng)民謠》進(jìn)行深入研究和分析，對(duì)其中的音樂人形象進(jìn)行細(xì)致探討，并對(duì)音樂片形象的創(chuàng)新之處進(jìn)行總結(jié)和歸納。

一、影片音樂人形象的創(chuàng)新分析

電影《醉鄉(xiāng)民謠》是一部由科恩兄弟出品的音樂題材電影，本片所反映的主旨思想和其他音樂大片存在一定的區(qū)別。一般情況下，音樂題材的電影總是在主人公經(jīng)歷了一番磨難之后并在自己的不斷努力奮斗下而取得了音樂上的成功，音樂題材的電影大多數(shù)都是具有勵(lì)志意義和溫暖情境的。而作為音樂題材的本影片來說，所刻畫的那些陰暗潮濕的街道代表沉悶氛圍的灰色色調(diào)是其主色調(diào)，在主人公的刻畫上，令其滿嘴的臟話并且還對(duì)其中的一些小人物的灰色人生進(jìn)行了較為詳細(xì)的描寫。[1]電影《醉鄉(xiāng)民謠》主要?jiǎng)∏槭敲鑼懥艘粋€(gè)在社會(huì)底層的藝術(shù)家生活經(jīng)歷的困難描寫。這種內(nèi)容的電影和以前科恩兄弟的另一部電影《血迷宮》有許多相似的地方。這部電影的主人的名字叫做勒維恩·戴維斯，并且在“格林危險(xiǎn)治理區(qū)”的音樂圈不斷游蕩，他的父親是一位水手，并且他具有超乎常人的音樂天賦，在具體的演唱技巧和實(shí)力上也具有非常好的功底。但是由于他一直沒有成名，所以一直過著窮困潦倒的生活，沒有穩(wěn)定的住所，并且每天都是在別人的家中度過，在電影當(dāng)中，他唯一喜歡的女孩還是別人的女朋友，并且她還懷孕了，她的男朋友認(rèn)為這個(gè)孩子不是自己的，一口指認(rèn)這個(gè)孩子是勒維恩的。從而要求勒維恩自己拿錢讓吉恩做人流手術(shù)。由于勒維恩在日常生活中，只有在酒吧駐場或者是為別人伴唱來獲得微薄的收入，由于他自己出的唱片銷量不盡人意，在一定條件下他的演出費(fèi)用都要被狠心的老板扣掉。因此，他想去芝加哥尋找新的出路，但是最終結(jié)果卻是以失敗告終。在他以前的生活當(dāng)中本來是有一個(gè)搭檔的，但是不知道什么原因搭檔以自殺結(jié)束了自己的生命，從整部劇情的內(nèi)容來推測，他的搭檔自殺的原因很有可能是因?yàn)樗麑?duì)自己的音樂前途而感到失望。從當(dāng)前他所處的環(huán)境中可以看出，勒維恩想要在短時(shí)間內(nèi)獲得成功似乎不是那么容易的事情。[2]而一直到整部電影的結(jié)尾部分，那種在常規(guī)電影當(dāng)中經(jīng)常遇見的經(jīng)過自身努力獲得成果的經(jīng)典路徑在這部電影當(dāng)中卻沒有上演，因此，這部電影在一定程度上對(duì)傳統(tǒng)的音樂片類型常規(guī)給予了打破，而所呈現(xiàn)出的卻是和現(xiàn)實(shí)主義電影題材相吻合的一種音樂題材電影形式。這部電影不僅有著傳統(tǒng)常規(guī)電影類型的音樂形式，而且還帶有現(xiàn)實(shí)主義電影題材的結(jié)果類型，它有效地對(duì)現(xiàn)實(shí)中不完美因素進(jìn)行了直接公示，而不是在常規(guī)類型下為其加上一個(gè)過于傳統(tǒng)的光明的尾巴，給觀眾留下一個(gè)充滿虛幻色彩的慰安結(jié)局。

本片的英文名字也正是在電影當(dāng)中主人公勒維恩曾經(jīng)發(fā)行過的一個(gè)唱片的名字，雖然這個(gè)唱片的發(fā)行沒有得到成功，但是其與整部電影的最終結(jié)局卻形成了相互呼應(yīng)的結(jié)果狀態(tài)。如果把這部電影的英文名字直接翻譯過來的話意思就是勒維恩的心聲，如果我們從更深層次去觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影自始至終都存在著一個(gè)重要的敘事線索，那就是對(duì)主人公的心靈歷程進(jìn)行描寫和刻畫，雖然這部電影所講述的只有幾天的時(shí)間經(jīng)歷，但是從觀眾的角度來分析，在對(duì)電影觀看的過程中對(duì)主人公勒維恩的顛沛流離進(jìn)行細(xì)致感受，能讓觀眾感受到經(jīng)歷了一段漫長的生活經(jīng)歷和環(huán)境體驗(yàn)，他在電影當(dāng)中喜歡的女人竟然也不是自己的，并且他心愛的女人還懷上了他的孩子，并且她的男朋友還要求她去做人流并且手術(shù)費(fèi)還要自己出，從中足以感受到勒維恩內(nèi)心的傷感和無奈。當(dāng)他喜歡的女人吉恩每次看見他都會(huì)用惡毒的語言來攻擊他：你就是個(gè)混蛋。[3]這些只能讓他的情緒不能控制從而不斷地朝惡化方向發(fā)展。經(jīng)常給予勒維恩幫助的好朋友戈菲恩一家人邀請(qǐng)他來家中吃飯，而吃飯少不了的就是讓他演唱歌曲，這種方式的待遇讓他感受到就像受到高規(guī)格接待的貴賓犬一樣。當(dāng)他沒錢的時(shí)候，他找到了自己的姐姐，但是不但沒有借到錢反而還受到了她的嘲諷，然而當(dāng)他想去芝加哥看看發(fā)展前景時(shí)，但是最終結(jié)果卻是沒有得到任何的收獲。他內(nèi)心感受到的是自己的音樂生涯的道路已經(jīng)沒有任何希望，在絕望當(dāng)中他也對(duì)未來的生活充滿了擔(dān)憂，甚至想過還去干自己以前的職業(yè)，當(dāng)一名不怕苦和累的水手，但是他卻被內(nèi)心的鄙視心理所打敗了。因此，他在自己的音樂道路已經(jīng)快要走到絕望的盡頭。在電影快要結(jié)束的時(shí)候，當(dāng)他心愛的女人邀請(qǐng)他來酒吧進(jìn)行演唱的時(shí)候，他卻出乎反常地拒絕了，他這樣回答道：“雖然我只出去兩天但是卻感覺好像很長時(shí)間了，感覺自己真的特別累?！倍聦?shí)卻是這樣，他真的太累了，他現(xiàn)在的心理狀態(tài)可以用精疲力盡來形容。在這部電影當(dāng)中，他所經(jīng)歷的都是一些碰壁事件，把現(xiàn)實(shí)主義題材的音樂氛圍表現(xiàn)得盡善盡美，每當(dāng)他受到挫折以后，他的內(nèi)心世界就會(huì)多一份失望和遺憾，雖然他的音樂道路是模糊的，但是它在具體的感情的道路上確是比較清晰的。

導(dǎo)演在電影中的筆墨從主人公勒維恩的個(gè)人生活經(jīng)歷中就可以充分地表現(xiàn)出來，從而反映出在一個(gè)社會(huì)底層的平民的生活狀況，而在具體的電影中，整個(gè)畫面展現(xiàn)的是一個(gè)充滿灰色氛圍和冷漠無情的人際關(guān)系的世界。他雖然只有一個(gè)姐姐，但是只有在他缺錢的時(shí)候才去看望她，而最終結(jié)果是他借不到錢。主人公的父親以前是一名優(yōu)秀的船員，但是現(xiàn)在由于年紀(jì)過大只能在養(yǎng)老院里度過自己的余生，并且他的父親還患有老年癡呆癥。在勒維恩的生活當(dāng)中不僅沒有相應(yīng)的愛情可言，就連最真摯的親情因素也沒有真實(shí)地存在過。對(duì)于他的音樂朋友來說，他們都是在不斷為了生活在奮斗著，電影當(dāng)中的艾爾·科迪也是有著相同經(jīng)歷的人物，他也是在酒吧駐場來獲得微薄的收入，并且在他的家中還有滿滿一箱的唱片還沒有及時(shí)賣出去，而他心愛的女人金恩和他的朋友吉姆也都是在酒吧當(dāng)中維持生計(jì)。當(dāng)勒維恩去芝加哥的希望破滅以后，他在車上還遇到了兩個(gè)人，他們?cè)臼且唤M比較好的搭檔，但是當(dāng)羅蘭癲癇病發(fā)作以后，強(qiáng)尼的表現(xiàn)卻讓主人公感到吃驚，他對(duì)羅蘭的犯病一點(diǎn)都不關(guān)心，并且不是及時(shí)地去尋找醫(yī)生，而是將其放在汽車后座行不管，他所表現(xiàn)出的對(duì)搭檔的冷落讓人感到了驚訝。[4]在電影畫面中科恩兄弟把灰色作為其主色調(diào)，并在人物刻畫中也是運(yùn)用比較凄涼的手法來進(jìn)行，而在具體的小人物描寫上，科恩兄弟還是采用以前的方法，在這個(gè)底層社會(huì)里對(duì)于光明的渴望是巨大的，而在其中存在最多的就是黑暗、絕望乃至是冷漠。

二、音樂類型在影片當(dāng)中的創(chuàng)新

本片作為一部音樂題材的電影，整部電影包含著很多的歌唱片段，而都是經(jīng)過演員自己進(jìn)行演唱的，因此具有很強(qiáng)的真實(shí)音樂意蘊(yùn)和效果在其中進(jìn)行表現(xiàn)，其主要原因在于這幾位主角都具有歌手的背景，電影當(dāng)中的男主角的扮演者以前就是一個(gè)地地道道的歌手，并且在鋼琴彈奏上已有20年的經(jīng)驗(yàn)，還曾是一個(gè)樂隊(duì)的主唱，但是有他參演的電影在現(xiàn)實(shí)生活中還是比較少的。整部電影的主要音樂形式就是民謠，而在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的年代里，當(dāng)時(shí)的民謠進(jìn)入到了一個(gè)充滿矛盾和掙扎的時(shí)間里，如果一位歌手或者樂隊(duì)沒有幾十年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，很難在當(dāng)時(shí)的音樂社會(huì)上立足。這一時(shí)期的民謠歌曲所反映出的就是帶有迷茫氣息和矛盾氛圍的曲目類型，這些傷感的氛圍及時(shí)充斥在整個(gè)時(shí)代環(huán)境當(dāng)中，而且也是那些民謠歌唱者的內(nèi)心獨(dú)白，當(dāng)電影《醉鄉(xiāng)民謠》的攝影師從相關(guān)角度捕捉到主人公的情感狀態(tài)時(shí)，當(dāng)作者科恩兄弟在一首民謠歌曲當(dāng)中透露出一種具有傷感氛圍的歌曲時(shí)，那些具有深層意味的畫面情景，就會(huì)在創(chuàng)作者的腦海中不斷復(fù)現(xiàn)出來。當(dāng)充滿灰色畫面的背景響起民謠旋律和情感因素在整個(gè)電影中充斥著的時(shí)候，民謠較多講述的就是那些悲慘的故事情節(jié)以及情感因素的真實(shí)傳遞，在具有灰色色調(diào)的背景畫面當(dāng)中，雖然其不具有耀眼的視覺沖擊力，但是總是能夠讓人聯(lián)想到那陰暗、潮濕的街道的畫面，并在物象的伴襯下民謠歌曲的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵完美的表現(xiàn)出來，一種悲嘆的心情懷隨著歌聲流淌在觀眾的內(nèi)心世界里。當(dāng)再與灰色畫面背景相融合的時(shí)候，觀眾內(nèi)心深處的記憶就會(huì)被充分的挖掘出來，從而達(dá)到民謠歌聲與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生永恒的共鳴效果。

結(jié)語

作者科恩兄弟在電影中通過一種比較特別的方式向我們講述了主人公勒維恩的生活經(jīng)歷。他們深知最能夠打動(dòng)觀眾的就是那些無法用語言表達(dá)的內(nèi)心情感和生活挫折，這些內(nèi)容通過畫面中的人物故事情節(jié)以及音樂的運(yùn)用完美的烘托出來，通過對(duì)事物真實(shí)現(xiàn)象的刻畫以及具有民土風(fēng)情的民謠的演唱使整部電影具有一種和諧統(tǒng)一的視覺效果。電影《醉鄉(xiāng)民謠》沒有采用傳統(tǒng)的光明結(jié)局對(duì)整個(gè)故事的結(jié)尾進(jìn)行總結(jié)，而是運(yùn)用社會(huì)真實(shí)現(xiàn)象來烘托社會(huì)狀況，反映出一個(gè)處在社會(huì)底層的平民的生活狀況和經(jīng)歷。電影沒有運(yùn)用華麗的包裝，而是運(yùn)用一個(gè)快要被塵封的時(shí)代以及一些幾乎被遺忘的歌手的形象對(duì)整部故事進(jìn)行敘述，運(yùn)用最為平淡的藝術(shù)語言和生活語言來描述主人公艱辛的生活狀況。這部電影不僅讓人們對(duì)歷史狀況和民謠情境產(chǎn)生思考，而且還對(duì)整個(gè)陰暗的社會(huì)負(fù)面不斷反思。

[1]倪婷.灰色敘事——電影《醉鄉(xiāng)民謠》的藝術(shù)效果解析[J].電影評(píng)介,2015(7)：25-27.

[2]王昕.《醉鄉(xiāng)民謠》失意與詩意[J].東方電影,2014(7)：128-129.

[3]馬文猛.電影《醉鄉(xiāng)民謠》人物形象簡析[J].戲劇之家,2014(13)：116.

[4]徐悅.《醉鄉(xiāng)民謠》 屬于科恩兄弟的電影[J].東方電影,2013(12)：82.

饒 軍，男，貴州銅仁人，銅仁學(xué)院音樂系講師，主要從事器樂教學(xué)，普通話教學(xué)研究。