宋 雷 （黑河學(xué)院 164300）

黑河地域性油畫風(fēng)景創(chuàng)作探究

宋 雷 （黑河學(xué)院 164300）

本文通過對(duì)北方黑河地域不同季節(jié)的油畫風(fēng)景創(chuàng)作進(jìn)行表現(xiàn)手法的分析；結(jié)合四季油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中不同美的感知，探究黑河地域性油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)；最后針對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作在構(gòu)圖、造型、對(duì)比關(guān)系、色彩、整體深入等方面所起到的不同作用進(jìn)行有針對(duì)性的闡釋，從而總結(jié)黑河油畫風(fēng)景創(chuàng)作的個(gè)人心得。

黑河地域；油畫風(fēng)景；表現(xiàn)技法；情感表達(dá)

對(duì)于黑河地域性油畫風(fēng)景創(chuàng)作來說，表現(xiàn)手法的分析與選擇也是我一直在思考和探索的主要問題之一。對(duì)于創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法主要是從畫面大的構(gòu)成著眼，主體關(guān)系的切入和把握，色彩、空間關(guān)系的明確，用筆考究，注意畫面的節(jié)奏、旋律的變化。以下分別通過三張有代表性的黑河四季油畫風(fēng)景創(chuàng)作進(jìn)行實(shí)例解析：

一、《黑河·仲夏》表現(xiàn)手法分析（見圖）

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中表現(xiàn)手法的豐富性和復(fù)雜性決定了它對(duì)基本功的要求非常嚴(yán)格，必須經(jīng)過長(zhǎng)期艱苦的努力、專注方能有所領(lǐng)悟。首先，在天空的處理上使用平涂的表現(xiàn)方法略帶有一些暖暖的白云與遠(yuǎn)景形成冷暖及明度的對(duì)比關(guān)系，這樣的好處在于能夠推遠(yuǎn)畫面空間。其次，在突出畫面視覺中心上重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)中景農(nóng)田與農(nóng)舍的明度對(duì)比及色彩之間的差異。采用肌理薄厚對(duì)比、刮刀在畫面中留出的痕跡等不同的技法表現(xiàn)來進(jìn)一步豐富畫面。再次，使用較為放松的大的筆觸去來表現(xiàn)前景，通過利用與中景的松緊關(guān)系對(duì)比來進(jìn)一步突出畫面主體。

圖1 《黑河·仲夏》65cm×50cm

二、《黑河·金秋》表現(xiàn)手法分析（見圖2）

首先，天空使用“薄畫”的方法處理，天空與地面銜接的地方微暖、稍亮給人以遠(yuǎn)處無限延伸的想象空間。其次，中遠(yuǎn)景通過樹木、水面的繁與簡(jiǎn)對(duì)比突出畫面點(diǎn)線面的對(duì)比關(guān)系。再次，利用冷灰色調(diào)處理遠(yuǎn)處水面，通過與前景樹木、巖石響亮的暖色關(guān)系對(duì)比突出畫面視覺中心；近景采用松弛筆法與畫面主體形成不同層次的松緊結(jié)構(gòu)對(duì)比關(guān)系，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏變化。

圖2 《黑河·金秋》110cm×50cm

三、《黑河·冬至》表現(xiàn)手法分析（見圖3）

《黑河·冬至》創(chuàng)作于2008年9月，布面油畫，主要以北方黑河的鄉(xiāng)村雪景為題材，來表現(xiàn)東北黑龍江畔美麗廣闊而富有神奇色彩的冰雪世界。那一望無際的自然雪地景觀給我們帶來無限的想象空間，表達(dá)了對(duì)北方鄉(xiāng)村冰雪的熱愛之情。《黑河·冬至》畫面構(gòu)成主要以直線為主，直線構(gòu)成的優(yōu)勢(shì)和目的在于使畫面的形式更加穩(wěn)定。但由于相同的直線構(gòu)成關(guān)系在畫面中出現(xiàn)的次數(shù)過多，可能會(huì)導(dǎo)致畫面顯得多少有些呆滯、沒有變化。因此，在確定直線構(gòu)成關(guān)系的同時(shí)，又要考慮到畫面中直線與直線之間微妙的節(jié)奏區(qū)分和變化。在畫面色調(diào)的處理方面，主要以冷灰色調(diào)為主。在畫面空間的處理方面，不刻意追求畫面的空間感，只講求畫面色彩關(guān)系的處理和畫面形式基本構(gòu)成要素的把握。作品主要以傳統(tǒng)的前、中、遠(yuǎn)，三景為畫面的構(gòu)成關(guān)系，前景大面積平面的“簡(jiǎn)”和中景房屋的“繁”在畫面中形成了很大的疏密關(guān)系。強(qiáng)調(diào)了中景北方民居自然村落的凝聚感，并且與遠(yuǎn)處田地形成了不同的強(qiáng)弱和虛實(shí)對(duì)比，深冷灰色的天空與房頂上的暖白色對(duì)比起來顯得格外強(qiáng)烈。

圖3 《黑河·冬至》65cm×50cm

四、油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的情感表達(dá)：

真實(shí)的生活中蘊(yùn)藏著無數(shù)質(zhì)樸的美。這正是我所感興趣的，因而我在日常生活中注重觀察和搜尋美的元素。油畫作品不論是選景、構(gòu)思、立意，還是后期的調(diào)整、完成過程，我都努力把握對(duì)生命狀態(tài)和生活氣息的追求。

在作品《黑河·仲夏》創(chuàng)作于2013年4月，夏日午后的陽光輕柔地籠罩在山前村落而形成的靜謐溫馨的感覺，使我不禁想起自己曾經(jīng)的寫生體驗(yàn)。為了不讓畫面氛圍單調(diào)，我選擇使用大面積的黃綠色調(diào)做基礎(chǔ)。只是在房檐頂部零散的穿插點(diǎn)染一些從紫色到中黃色的變化，在光線色彩的處理上表達(dá)生活的質(zhì)樸和溫馨的情調(diào)。在構(gòu)圖上采用平視取景，利用柵欄及植被的線面關(guān)系指引畫面的視覺中心。色彩上，前景綠的層次以冷綠灰為主與中景的暖綠色加以區(qū)分，中景田地的明度加重以襯托農(nóng)舍，二者形成了明確的亮暗對(duì)比關(guān)系。畫面近景的色調(diào)清新淡雅與中景形成冷暖對(duì)比關(guān)系，遠(yuǎn)景冷灰色的運(yùn)用對(duì)比體現(xiàn)了畫面的光線穿透感。

《黑河·金秋》的創(chuàng)作靈感來自于去五大連池寫生的經(jīng)歷。五大連池特殊的地理地貌、山光水影令人感受到生命力的蒼涼與倔強(qiáng)、不屈與頑強(qiáng)。在畫面中我著重表現(xiàn)翻滾的巖漿冷凝固化為巖石后所保留下來的那一驚人心魄的大自然力量與周圍植被無窮的生命力。水平如鏡的小河和生命力極強(qiáng)的植物體現(xiàn)了大自然溫柔多情的一面。

《黑河·冬至》創(chuàng)作靈感主要來源于從小在北方生活的經(jīng)歷。北國(guó)的冬季具有更為獨(dú)特的美感看似一片素白、了無生機(jī)，然而，當(dāng)你走進(jìn)去與它融為一體，用生命去感受時(shí)才發(fā)現(xiàn)它具有另一種更為神奇的生命之美。在作品的立意方面上，主要表現(xiàn)了冬季黑河鄉(xiāng)村人的自然生活狀態(tài)和北方鄉(xiāng)村民居的自然特點(diǎn)。同時(shí)，作品《黑河·冬至》也傳達(dá)了北方獨(dú)特地域的自然美感，表達(dá)了個(gè)人對(duì)于黑河“雪”的眷戀之情。

五、個(gè)人創(chuàng)作的心得：

作為一張好的創(chuàng)作首先構(gòu)圖是十分的重要，有時(shí)甚至可以決定一張作品的勝敗。在構(gòu)圖工作中，具有重大意義的，是能掌握觀者的注意力，是他有順序地觀察繪畫作品中所表現(xiàn)出的一切，使他最先觀察其畫面中最重要的部分，正確的理解其思想本質(zhì)。

在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中首先涉及的是畫面構(gòu)成問題，所謂構(gòu)圖就中國(guó)畫常提到的“經(jīng)營(yíng)位置”。野獸派畫家馬蒂斯是這樣談?wù)摌?gòu)圖的：“構(gòu)圖就是畫家為了表達(dá)自己的感受把各種不同的因素用裝飾的方法按照畫家的意圖安排的藝術(shù)?！彼闹饕蝿?wù)就是在二維的平面空間中組織安排并處理好所要表現(xiàn)的物象之間的比例、透視、空間、素描、色彩等之間的對(duì)比關(guān)系，把個(gè)別的局部的形象組織成藝術(shù)整體，從而準(zhǔn)確的表現(xiàn)出作品所要表達(dá)的思想內(nèi)容。這是作為一名畫者首先應(yīng)該考慮的主要問題之一，也是畫好一幅作品的前提條件。一幅創(chuàng)作中如果沒有一個(gè)好的構(gòu)成關(guān)系也不能稱之為一幅完美的畫作。所以，在創(chuàng)作中構(gòu)圖問題是應(yīng)首要思考的，同時(shí)根據(jù)自己創(chuàng)作畫幅的大小確定各個(gè)物體之間的比例、透視，把握畫面大的走勢(shì)。這就要求我們?cè)趧?chuàng)作之前一定要根據(jù)畫面的主觀需要考慮好構(gòu)圖。

通過研讀中西方早期的繪畫藝術(shù)，最初的繪畫造型藝術(shù)都是以線條為主要表現(xiàn)手段，闡述畫面的內(nèi)容與思想。它作為繪畫中人們認(rèn)識(shí)和反映自然形態(tài)時(shí)最概括、最簡(jiǎn)明的表現(xiàn)形式，能夠通過其種種不同的變化傳達(dá)出人的不同情感意緒。這就要求我們?cè)谟彤嬶L(fēng)景創(chuàng)作過程中一定要注重線條運(yùn)用的準(zhǔn)確性，處理好畫面虛實(shí)之間的對(duì)比，在畫面細(xì)節(jié)的刻畫要懂得取舍。所以我認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該本著對(duì)畫面整體負(fù)責(zé)的原則，準(zhǔn)確的對(duì)畫面進(jìn)行大膽取舍，盡量增添畫面之間的空間感、節(jié)奏感，使畫面充滿生機(jī)。

通過對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的學(xué)習(xí)，不難發(fā)現(xiàn)一幅成功的風(fēng)景畫作都有其大的對(duì)比關(guān)系與構(gòu)成。所謂遠(yuǎn)看大關(guān)系，近看小細(xì)節(jié)正是如此。在畫面常用的對(duì)比方法主要有，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比、自然形和幾何形的對(duì)比、冷暖對(duì)比、強(qiáng)弱節(jié)奏對(duì)比、色相對(duì)比等等，通過對(duì)比方法在畫面中的應(yīng)用可以更加增強(qiáng)油畫風(fēng)景的張力性，從而達(dá)到深遠(yuǎn)、大氣的感覺。

在油畫風(fēng)景創(chuàng)作的色彩表現(xiàn)手法上，我更加注重色彩關(guān)系和畫面中色調(diào)的處理與把握。首先，處理畫面色彩關(guān)系方面應(yīng)該注意幾種空間中的色彩對(duì)比關(guān)系。例如，前后空間相同物體和不同物體之間的冷暖對(duì)比關(guān)系、色相（色性）的對(duì)比關(guān)系、純度（飽和度）的對(duì)比關(guān)系。畫面中色彩關(guān)系處理的好壞也直接會(huì)影響到畫面的空間秩序關(guān)系。色彩作為油畫的“特定”媒介，只有在主體的積極創(chuàng)造中才能獲得特定的精神內(nèi)涵。他已不僅僅是再現(xiàn)性的客觀色彩而是富有藝術(shù)表現(xiàn)的主觀色彩，目的在于使色彩充分表現(xiàn)主題的創(chuàng)作意圖和內(nèi)心的思想感情，畫面色彩是一種表現(xiàn)，又是一種個(gè)人對(duì)景色的情感表達(dá)，更加注重心靈、體驗(yàn)、經(jīng)歷的表現(xiàn)，從畫家心底深處直接感受到的尤為可貴。

因此，在油畫風(fēng)景創(chuàng)作意圖中，也盡量用我感受到的主觀色彩來表現(xiàn)，使色彩充分表現(xiàn)主題。

從畫面的整體出發(fā)是我們?cè)谧霎嫯嬤^程中應(yīng)該始終思考的內(nèi)容，也是我們?cè)u(píng)論一幅油畫作品成敗的重要依據(jù)。正如著名風(fēng)景畫大師柯羅所說：“我從來不急于畫細(xì)節(jié)，我首先注意一幅畫的大體和特征......”為此，我們?cè)诶L畫過程中最重要的是要培養(yǎng)畫者對(duì)于畫面的整體意識(shí)。

總之，在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，構(gòu)成、素描、色彩三種因素都要具備才能是一張好的作品，只有把握以上三個(gè)方面的對(duì)比關(guān)系，我們才能在繪畫的道路上走的更遠(yuǎn)。黑河獨(dú)特的地域性題材本身給我的風(fēng)景創(chuàng)作提供了一個(gè)取之不盡的創(chuàng)作源泉。但我現(xiàn)在的風(fēng)景創(chuàng)作只是處于一個(gè)初期的探索和嘗試階段，還有很多有價(jià)值的理論需要在以后的學(xué)習(xí)實(shí)踐中進(jìn)行不斷地總結(jié)和完善。

[1]宋雷，劉洋，遲慧鑫. 北方冰雪題材油畫創(chuàng)作感悟[J]. 美術(shù)教育研究，2014(19).

[2]黃任遠(yuǎn).黑龍江流域文明研究.黑龍江人民出版社，2005.