這篇文章是一個(gè)朋友告訴我的真實(shí)的故事。只是，故事沒(méi)有那么復(fù)雜，她外婆總共買(mǎi)了七八盒零食，最后沒(méi)抽到小槍?zhuān)愫湍侨松套h了，把所有抽到的東西都給她。當(dāng)然，那人答應(yīng)了，這事也就這么算了。

但在我看來(lái)，這是一個(gè)極好的素材。起碼，這外婆能為誠(chéng)信開(kāi)七八包零食。這是一種韌性，也可以看成是一種倔強(qiáng)。我覺(jué)得，誠(chéng)信，就是要堅(jiān)守這樣的倔強(qiáng)。

于是，我把這個(gè)故事的主人公改為外公，寫(xiě)得也更為死板，他一直要開(kāi)到小槍為止。

如果小時(shí)候撈過(guò)魚(yú)，大家都應(yīng)該體會(huì)過(guò)，自己撈半天撈不到，看到別人撈到，心里也會(huì)很開(kāi)心。

寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，我把自己真實(shí)地放進(jìn)那樣的場(chǎng)景里，去揣摩，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境，當(dāng)時(shí)的年齡，當(dāng)時(shí)的心態(tài)，故事應(yīng)該怎樣發(fā)展，才會(huì)有它特殊的光彩。

你們寫(xiě)文章的時(shí)候也一樣，一定要學(xué)會(huì)把自己放在那樣的角色里，場(chǎng)景里，你才有可能真實(shí)地重現(xiàn)這個(gè)故事本應(yīng)該有的色彩。

我寫(xiě)文章有個(gè)特點(diǎn)，特別不喜歡拖沓。開(kāi)頭，我就必須拉出故事的一角，然后像展開(kāi)一幅畫(huà)一樣，慢慢地把全貌打開(kāi)。

最忌諱的就是拖沓。很多初學(xué)者寫(xiě)作，喜歡在開(kāi)頭部分來(lái)一大段抒情。一千字的文字，通常要抒情幾百字，才慢慢開(kāi)始正文。我不太清楚這個(gè)是傳統(tǒng)作文的方法還是什么，反正，這樣的文章在我看來(lái)就是拖沓。

你自己作為一個(gè)讀者來(lái)想啊。所有的情緒，都是以事件作為基礎(chǔ)的，在毫無(wú)事件鋪墊的基礎(chǔ)上抒情，你讀起來(lái)會(huì)不會(huì)覺(jué)得空洞？會(huì)不會(huì)覺(jué)得莫名其妙？

所以，寫(xiě)這類(lèi)文章，我通常給我學(xué)生的建議都是同一個(gè)：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。

很多學(xué)員說(shuō)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山太難了，實(shí)在不知道寫(xiě)什么，必須得來(lái)一段抒情醞釀情緒。錯(cuò)了，醞釀情緒的工作，是在大腦里完成的，不是在寫(xiě)作中完成。如果說(shuō)作曲家也把醞釀的部分寫(xiě)為前奏，那我相信，很多人會(huì)因?yàn)槁?tīng)音樂(lè)而瘋掉。

你要呈現(xiàn)給讀者的，是成品，而不是生產(chǎn)過(guò)程。一篇文章如何產(chǎn)生，讀者不想知道，你也沒(méi)必要告訴讀者。你要給讀者的，是你文章所要傳達(dá)的精髓。

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式其實(shí)很簡(jiǎn)單，時(shí)間，地點(diǎn)，人物，一句話(huà)就可以鋪開(kāi)。譬如，你要寫(xiě)一個(gè)母親在車(chē)站等待兒子的故事，那么，第一句就可以直接寫(xiě)：“她在出站口已經(jīng)等了整整兩個(gè)小時(shí)。她說(shuō)來(lái)接兒子回家?！边@不就行了？剩下的故事，就慢慢鋪開(kāi)啦，為什么接兒子？?jī)鹤映鲞h(yuǎn)門(mén)做什么了？這些懸念，在后面慢慢解開(kāi)就可以啦。

不敘述、干抒情這種寫(xiě)作方式，一定要慢慢改正。