顧鵬程

這是一張兩度獲得中國戲曲最高獎梅花獎的“臉”，也是一張因重度油彩過敏而近乎毀容的“臉”。聚光燈下、鏡頭之中，那跪謝父恩的“陸文龍”、樓臺悲情的“梁山伯”、楊門虎將的“楊宗?！薄?015年9月15日，在北京舉行的由中宣部、人力資源和社會保障部、中國文聯(lián)共同主辦的第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會上，紹興市小百花越劇藝術(shù)傳習中心國家一級演員、著名越劇演員吳鳳花，榮獲“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，這也是本屆浙江省唯一獲此殊榮的藝術(shù)家。

不懈追求，勇奪“二度梅”

1983年，13歲的吳鳳花從一萬多名考生中脫穎而出，成為紹興縣戲曲藝術(shù)職業(yè)學校越劇班的首批學員，三年后學成畢業(yè)，成為紹興小百花越劇團的一名演員。因為在嗓音和身段方面有著較好潛質(zhì)，并接受過多種行當訓練，吳鳳花不僅能飾演傳統(tǒng)越劇中最常見的風度翩翩書生，也能扮演唱念做打、文武兼?zhèn)涞亩喾N舞臺角色。通過這些角色的扮演，吳鳳花逐漸找到了既汲取傳統(tǒng)越劇優(yōu)點又不拘泥于程式窠臼，并能符合現(xiàn)代人審美欣賞的表演方式。

1987年12月，著名越劇表演藝術(shù)家范瑞娟正式收吳鳳花為“入室弟子”。雖然在嗓音條件上與“范派”有著較大差距，但吳鳳花在繼承其唱腔音律的基礎上，又發(fā)揮自己嗓音清脆明亮、氣息飽滿的優(yōu)勢，創(chuàng)立了個人極具特色的“范派花腔”唱法。她的表演沒有刻意模仿斧鑿之痕，卻承襲創(chuàng)新、質(zhì)樸、率真、淳厚、自然的風度，舉手投足間顧盼神飛，演唱跌宕中高亢挺拔。吳鳳花表演的角色類型之多、行當之廣，更是有別于一般的越劇小生，在《貍貓換太子》《陸文龍》《梁山伯與祝英臺》《馬龍將軍》等20多臺大戲中，塑造了數(shù)十位既糅合了柔情與豪邁性格，又賦予角色文武陽剛特質(zhì)的藝術(shù)形象，每每讓觀眾為之陶醉。

1991年，一部《陸文龍》連演19場，讓上海戲迷們記住了吳鳳花的名字?！暗谝粓鲅莩?，我就挫傷了神經(jīng)，左腳不能動彈。后面的18場都是靠每天‘打封閉、吃藥才堅持下來。藥效過后那種鉆心的疼，短短19天就瘦了四五公斤！”說起當初在上海灘的“出道”，吳鳳花記憶猶新。然而，沒有鳳凰涅槃的痛苦，又怎會有取得成功的喜悅？1996年，吳鳳花憑著扎實的表演功底和文武雙全的藝術(shù)風格，成功摘取中國戲劇界最高獎項梅花獎。在常人看來，功成名就后可以隨遇而安了，但吳鳳花并沒有停下對藝術(shù)的不懈追求，她又暗下決心，繼續(xù)向高峰攀登，立志沖刺“二度梅”！功夫不負有心人！2010年，時隔14年后，吳鳳花又憑借著新版越劇《貍貓換太子》中飾演的陳琳一角，征服了觀眾和評委，勇奪第二十五屆中國戲劇梅花獎，成為越劇界繼茅威濤之后的第二位“二度梅”獲得者。

不畏傷痛，演出不打折

吳鳳花視觀眾為衣食父母，把藝德珍惜成寶貴生命。1998年4月15日，在江城武漢市中心的武漢劇場，紹興小百花越劇團正在這里進行最后一天演出。為滿足觀眾要求，劇團安排吳鳳花主演《斷橋》開場。在一片掌聲中，扮演許仙的吳鳳花踩著鼓點上臺了，但其實此時的她已經(jīng)因輾轉(zhuǎn)各地演出10多天，疲勞過度且沒有得到很好的休息，加上幾天前感冒發(fā)燒癥狀未消，頭重腳輕明顯有點心有余而力不足的感覺。但吳鳳花為了不負熱情的武漢觀眾，仍咬牙堅持，在演到劇中一個人物因情緒需要而作的技巧動作“吊毛”時，她一個趔趄摔倒在臺上，當場昏了過去，導致閉幕停演15分鐘。

等吳鳳花醒來，發(fā)現(xiàn)自己已躺在一塊木板上，周圍簇擁著許多熱心的觀眾。她內(nèi)疚地說：“真對不起大老遠跑來看戲的觀眾！”這時救護車到了，大家要送她上醫(yī)院。她卻執(zhí)意上臺堅持演出，雖然每唱一句、每做一個動作，都有一股刻骨鉆心的痛，但她一絲不茍，堅持到了謝幕。等卸完妝，吳鳳花已經(jīng)不能動彈了。大家迅速把她送到了醫(yī)院，經(jīng)檢查，她的胸椎第六、十二節(jié)壓縮性骨折，醫(yī)生感動地說：“這樣的傷還能堅持演出，完全是靠精神的支撐！”她把舞臺當考場，把觀眾作上帝，帶著常人難以忍受的傷痛認真演出，堅持到底，上演的是一出真正的“藝術(shù)人生”！消息傳出后，武漢等地新聞媒體均作了詳細報道，觀眾聞之感動流淚，前去醫(yī)院探望的市民擠滿了病房。

令人鮮聞的是，近年來吳鳳花在收獲鮮花和掌聲的背后，卻有一個近乎“毀容”的危險正在悄悄潛伏！多年的舞臺演出，使她患上了嚴重的油彩皮膚過敏癥，每次卸完妝后，她的臉總是黑一塊紫一塊，這就是長期化妝導致的皮膚鉛汞中毒！而每次上臺，別的演員打個底色就能上腮紅，吳鳳花的臉卻起碼要比一般人多涂兩層，劇團里的攝影師不敢直視吳鳳花的臉，說拍她的照片感覺是一種“犯罪”，需要很大的勇氣！“名氣雖有，但臉孔沒有了呀！”姐姐的一句心疼話深深戳中了她的內(nèi)心，但吳鳳花選擇了冒不惜“毀容”的風險，毅然繼續(xù)堅持演出。

不少戲曲演員成名之后架子蠻大“金嗓難開”，但吳鳳花長年堅持送戲下鄉(xiāng)公益演出。劇團大部分時間都在鄉(xiāng)下基層演出，吳鳳花85%的演出都在鄉(xiāng)下。與20多個社區(qū)、鄉(xiāng)村和學校結(jié)成對子，建立了“戲迷角”“聯(lián)絡點”，既豐富了群眾的文化生活，也培養(yǎng)起了越劇新一代觀眾。

紹興城南街老年戲曲隊的大媽們說起吳鳳花，個個豎起大拇指：“阿花平易近人、演技精湛，教我們這些老太婆很耐心，從來不嫌棄我們！”富盛鎮(zhèn)中心小學的小戲迷們更是會興奮地企盼，因為只要沒有演出任務，吳鳳花每星期六都會到他們學校里來指導。幾十年來，吳鳳花以其卓越的藝術(shù)造詣和崇高的藝術(shù)品德，贏得了廣大戲迷的尊重。她對觀眾的情深義重，對越劇的感天動地的愛，也使其名重四海。

不斷探索，拓展新天地

越劇作為國家級非遺文化，這些年來同樣面臨著市場經(jīng)濟的嚴峻考驗，面臨著人才流失的尷尬。如何加強培育新生代演員，吸引編劇、導演等人才？這些都是越劇第二個百年要面對的難題。談到越劇創(chuàng)新，吳鳳花說：“我們這一代越劇演員肩負的責任很大，既承擔著繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典的責任，又面臨著如何創(chuàng)新發(fā)展的使命。所以我正努力嘗試著新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以吸引更多人關(guān)注越劇?！?/p>

吳鳳花勇于作多方面嘗試，這既緣于她勤于實踐、磨練技藝，也得益于她善于吸收其他劇種的長處，為越劇的創(chuàng)新發(fā)展所用。不論京、昆、川等大劇種，還是各種各樣的地方戲，只要有可資借鑒之處，她都毫不猶豫地“取經(jīng)”，遂取得“百川匯海、有容乃大”之效。譬如她在昆曲名家汪世瑜的指導下，表演時既有越劇瀟灑的一面，又有昆劇純正細膩的特點，形成了獨特的藝術(shù)風格?！稊鄻颉繁硌荩纸栌昧随膭〉奈璧干矶?，《周仁哭墳》取材自京劇、借鑒川劇，這些都是十分成功的創(chuàng)新嘗試。

吳鳳花一直在探索越劇新的戲路和擴充題材，拓展越劇藝術(shù)的表演新天地。2001年，根據(jù)莎士比亞名著《麥克白》改編的英雄悲劇《馬龍將軍》，是吳鳳花第一次用越劇挑戰(zhàn)心理劇。2003年，上海東方戲劇之星向吳鳳花發(fā)出了邀請，這是小百花首次走出去為外地優(yōu)秀戲曲演員舉辦專場，在這場“吳鳳花舞臺藝術(shù)風采展示”中，她表演了許多從兄弟戲劇中改編而來的創(chuàng)新之作。2005年，吳鳳花的事業(yè)再次得到拓展，她成立了以她個人名字命名的藝術(shù)工作室，打造名角品牌。她說：“通過工作室這個平臺，可以整合各種資源，從而為出越劇精品創(chuàng)造條件?！?006年，在工作室的策劃和運作下，她又與上海越劇院單仰萍、浙江小百花越劇團董柯娣等名演員合作，打造新劇《虞美人》，強強聯(lián)合的模式使這出新編大戲獲得了成功；此外，她還主演了迄今為止戲曲舞臺上的第一個女性麥克白（即馬龍將軍），嘗試老生戲《屈原》一劇，并獲得了觀眾一致認可……

“要學藝，先樹人，作為一名文藝工作者，崇德尚藝是永遠要遵循的一個標準，而德藝雙馨是大家共同努力追求的目標，此次非常榮幸能夠獲得這項榮譽，這既是對我的一種鼓勵和肯定，也讓我更多了一份責任和擔當，這將鞭策我時時以德藝雙馨的標準來要求自己?！眳区P花說。作為一名工作在舞臺一線且長期專注于傳統(tǒng)戲曲文化的藝術(shù)工作者，吳鳳花除了在業(yè)務上做好“傳幫帶”工作，還將繼續(xù)帶領(lǐng)紹興小百花創(chuàng)作出更多接地氣的精品力作，讓觀眾喜歡和滿意。

愿吳鳳花成為一朵永不凋謝的藝術(shù)之花！