蔣勝斌

吉林人民廣播電臺，吉林長春 130033

廣播新聞播音的二度創(chuàng)作解析

蔣勝斌

吉林人民廣播電臺，吉林長春 130033

廣播新聞播音是一門聲音的塑造藝術，其塑造價值的本身也不僅僅只是關于聲音，還有著對聲音背后人物、故事以及態(tài)度的塑造。人的愛恨情仇、喜怒哀樂，故事的峰回路轉、跌宕起伏，包括態(tài)度的褒貶抑揚、明暗愛憎都是聲音的塑造藝術。在廣播新聞的主持播音中， 播音員不是新聞稿件的宣讀機，而是二度創(chuàng)作的播音藝術塑造者。本文從播音藝術二度創(chuàng)作的價值入手，結合二度創(chuàng)作對廣播新聞的要求，淺析在廣播新聞播音中提高二度創(chuàng)作的具體方法。

廣播新聞；播音藝術；二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作即在既定內(nèi)容的基礎之上進行新的開發(fā)，是一種美學價值的再創(chuàng)造。廣播新聞播音的二次創(chuàng)作主要表現(xiàn)在聲音的塑造，其創(chuàng)作空間可以分為兩種，一種是以共鳴、發(fā)聲和氣息組成的第一創(chuàng)作空間，另一種是由情感、態(tài)度和聲線組成的第二創(chuàng)作空間。廣播新聞播音的二次創(chuàng)作就是在第二創(chuàng)作空間進行的，通過對音線和情緒的把握塑造新的聲音形象，從而展現(xiàn)出新的表現(xiàn)力和感染力。播音員優(yōu)秀的二度創(chuàng)作能力能夠大幅提高廣播新聞播音的魅力。

1 廣播新聞二度創(chuàng)作的比較優(yōu)勢

電視新聞是運用電子現(xiàn)代技術，通過熒幕傳遞新聞信息的傳播手段。電視新聞是聲音和畫面的結合，依靠視聽語言進行信息傳播，畫面是電視新聞的基本單位。而廣播新聞是純粹的以聲音核心，沒有畫面，只有聽覺語言沒有視覺語言。但相比于電視新聞，廣播新聞雖然沒有畫面，沒有電視新聞的生動形象。但是廣播新聞解放了人們的想象力，使人們在聲音的藝術塑造中獲得了新的認知和感觸。因此廣播新聞在二度創(chuàng)作時有著自身獨特的風格，同時也擁有更強的聲音可塑性。

2 廣播新聞播音二度創(chuàng)作的價值

2.1 保持新聞的新鮮感

真實是新聞的靈魂，那么新鮮就是新聞的血液。廣播新聞播音應該在保證新聞真實的條件下，注重新聞的新鮮感。稿件是“死”的，但播音員的任務是將“死的”稿件變“活”，其實就是需要用一種靈動的方式突顯新聞的趣味。廣播新聞播音是一門語言藝術，利用二次創(chuàng)作的藝術原則重新對新聞語言或情緒進行組合，能夠有效地將稿件表達的生動傳神、優(yōu)美形象。過于死板的播讀方式，往往照本宣科，腔調(diào)沉悶，不符合觀眾的審美趣味和好奇心理。在原稿件內(nèi)容不變的基礎上，適度進行二次創(chuàng)作，能有效地刺激觀眾新鮮感，同時也讓新聞本身也保持趣味。

2.2 展現(xiàn)新聞播音的表現(xiàn)力和張力

二度創(chuàng)作所在的第二創(chuàng)作空間，涵蓋了音線、情感等眾多創(chuàng)作的元素，這些元素之間共同組成了一個聲音的有機體。音線通過對個性音質(zhì)的把握，產(chǎn)生聲音的共鳴，是形成聲音個性魅力的重要途徑。而情感的注入，使聲音極富特色，或細膩或震撼。這些共同的創(chuàng)作元素促進了播音藝術的二度創(chuàng)作，也使得廣播新聞播音迸發(fā)出了新的張力和表現(xiàn)力，更能吸引受眾，也更利于廣播新聞播音對大眾的渲染和傳播。

2.3 魅力的升華

新聞播音的二度創(chuàng)作，展現(xiàn)了聲音的塑造形態(tài)，植入了個性與特色的音線，并將情感融入其中，形成了獨具特性的藝術魅力。比如，人們在看到《動物世界》時，就會自然的想到趙忠祥獨特的音色風格，因為在《動物世界》中，趙忠祥用寬厚而磁性、舒緩而低沉的聲音塑造了個性化的個人音質(zhì)和魅力，將人們對動物的窺探和好奇表現(xiàn)的淋漓盡致，有機地將個人特色融于節(jié)目之中，挖掘了新聞播音欄目的藝術價值，也升華了本身的藝術魅力。

3 廣播新聞中進行二度創(chuàng)作的具體方法

3.1 節(jié)目形式的多樣化

要進行二度創(chuàng)作，就要求廣播新聞的節(jié)目形式要多樣化。如果只是千篇一律、口若懸河的“說”新聞，勢必增添了廣播的枯燥性，只有從新聞的節(jié)目形式上標新立異，才能有著二度創(chuàng)作的空間?，F(xiàn)在的眾多廣播新聞節(jié)目都有著電話訪問這個環(huán)節(jié)，這其實是一個很好的形式，用電話的形式融入第三方的交流，不僅刺激了觀眾聽下去的欲望，也滿足了觀眾追求新鮮的心理。

比如，北京電臺有個新聞拓展欄目叫“人生熱線”，其中一期節(jié)目是做“神醫(yī)”胡萬林的熱線訪談，而利用這種透過廣播進行熱線訪談的方式能夠最佳的引起人們的關注。這是因為人們往往有著窺視欲，而當廣播新聞緊密的結合了當事人，就滿足了人們這種探究的心理。還有一種方式是結合觀眾對新聞事件的看法進行評論，這種方式注重了廣播新聞與受眾的互動，有實際的評論例子，并且能有效地引導觀眾正確看待新聞事件。更為重要的是這種方式在觀眾評論的基礎上進行了再評論，本身就考驗著主持人的智慧與藝術，是一種有效的二度創(chuàng)作形式。

比如，在廣播里常會聽到主持人說：“我們來看看這位熱心觀眾的看法”，然后借觀眾的評論進行播讀。不同主持人其風格也會在這個環(huán)節(jié)有著不同的展現(xiàn)，有的幽默，有的嚴肅，觀眾在對新聞的傾聽中也會產(chǎn)生不一樣的趣味。有效挖掘廣播新聞節(jié)目的形式，其實就是為新聞主持人創(chuàng)造二度創(chuàng)作的空間，只有廣播新聞節(jié)目的形式多樣了，廣播新聞二度創(chuàng)作的形式也才更多樣。

3.2 主持人的專業(yè)化和風格化

新聞播音主持人是廣播新聞二度創(chuàng)作的核心，這要求了廣播新聞主持人應該具備以下四點。

第一是要有扎實的主持和播音理論功底，只有以理論為基礎，才能夠從中拓展。缺乏了主持和播音的理論功底，廣播新聞播音員就只是一個宣讀機，無法在時代的發(fā)展中歷久彌新，更無法在播音的領域里有所建樹。

第二是廣播新聞主持人必須要有深厚的文化修養(yǎng)，文化修養(yǎng)是一種知識及內(nèi)涵的積累，體現(xiàn)的是播音主持人的文化理解和思想情操。只有擁有深厚的文化修養(yǎng)，主持人才能在塑造聲音形象的同時塑造第二形象，是主持人進行二度創(chuàng)作的基礎和源泉。

第三是主持人要有出色的語言表達能力和聲音可塑性。出色的語言表達能力代表了新聞播音員的思維邏輯，是對每一個新聞工作者的基本要求。而聲音的可塑性，就是一種聲音的表達技巧和塑造技巧，是營造二度創(chuàng)作空間的基本構成。只有主持人擁有了良好的聲音表達基本功，才能在廣播新聞播音的二度創(chuàng)作上游刃有余。

第四是在以上的專業(yè)條件下，主持人應該樹立自已的風格，在個人風格的渲染下二度創(chuàng)作的新聞作品才更具藝術魅力。比如，著名的主持人撒貝寧、白巖松、王剛等，都有自已獨特的風格，當一份新聞稿件，到撒貝寧手里是事件分析，到白巖松手里是思想升華，而到了王剛手里就變成了故事?？梢娭鞒秩说娘L格與新聞的二度創(chuàng)作極具關聯(lián)，也只有樹立了獨具一格的主持風格，才能最好地體現(xiàn)二度創(chuàng)作的魅力。

4 結論

新聞的二度創(chuàng)作是新聞節(jié)目與主持人兩者之間的有機融合，在進行二度創(chuàng)作的過程中，廣播新聞主持人要加強專業(yè)素養(yǎng)、提升文化涵養(yǎng)，塑造獨具風格的聲音形象。同時，應該有效地結合聲音與多種元素的協(xié)調(diào)，在多樣化創(chuàng)作形式的不斷推動中促進廣播新聞迸發(fā)出新的魅力。

[1]楊帆.論廣播新聞播音的二度創(chuàng)作[J].聲屏世界，2015，6：42-43.

[2]單輝.當代電視播音主持業(yè)務發(fā)展趨勢分析[J].貴州工業(yè)大學學報(社會科學版)，2008，3：173-175.

[3]景偉健.電視新聞播音的“二度創(chuàng)作”[J].新聞窗，2008，2：75-76.

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A

1674-6708（2015）144-0012-01

蔣勝斌，研究方向：新聞播音