宋畫“門下走狗”談

余輝 故宮博物院研究員

根據(jù)南唐中主李璟設(shè)定的皇位繼承人序列和畫中人物位置和幼弟年齡，判斷周文矩《重屏?xí)鍒D》卷約繪于南唐保大末年。畫中戰(zhàn)筆描、屏中屏的空間手法、連續(xù)性的時(shí)間表述法均為周文矩的新創(chuàng)。

喬迅 紐約大學(xué)藝術(shù)史研究生院客座教授

郭忠恕《雪霽江行圖》中的人物風(fēng)格受宋太祖時(shí)期活躍于開封的畫家趙光輔的影響。無(wú)論作者是郭忠恕、王士元還是趙光輔，《雪霽江行圖》中的人物所體現(xiàn)的都是趙光輔的風(fēng)格。

劉和平 維斯理學(xué)院藝術(shù)史系副教授

郭忠恕《雪霽江行圖》與趙干《江行初雪圖》密切相關(guān)，兩者共同探討“流放山水”的視覺語(yǔ)言，確立“雪中江行”為一個(gè)獨(dú)立山水主題，并用繪畫向我們展示江行者和漁夫、流放和隱逸、江南和中原、南唐和北宋之間的互動(dòng)關(guān)系。

石慢 加州大學(xué)圣巴巴拉分校藝術(shù)與建筑史系教授

文同《墨竹圖》是文人畫發(fā)展的一個(gè)里程碑。文同通過(guò)使用莊子的思想和書法的審美在畫家和主題之間建立新的關(guān)系，使蘇軾和其他文人畫家得以進(jìn)一步推廣其觀點(diǎn)，即繪畫是一門能夠表達(dá)自我的藝術(shù)。

李慧漱 加州大學(xué)洛杉磯分校藝術(shù)史系副教授

郭熙的“小景”不但有助于深入了解郭熙宏觀與微觀相互引發(fā)變通的宇宙山水觀，并且為唐朝松石山水以來(lái)的南北宋山水畫的變革提供了另一個(gè)思考角度。

石守謙 臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授

近年所出河北、山西之瓷枕及墓葬壁畫等考古資料，表明了山水畫觀眾由士人擴(kuò)及一般庶民的現(xiàn)象。1234年金亡之后至1300年的蒙元統(tǒng)治初期，金代士人山水畫歷經(jīng)再興的過(guò)程，并成為后來(lái)趙孟頫探索山水畫新方向時(shí)借鑒與反思的對(duì)象。

孟久麗 威斯康星大學(xué)麥迪遜分校藝術(shù)史系榮休教授

近幾個(gè)世紀(jì)所流行的很多孔子畫像可追溯到宋朝，并在陰刻石碑和雕版印刷書籍中廣泛出現(xiàn)。正面圖像或雕像通常被用于寺廟里的儀式，尤其被用來(lái)體現(xiàn)孔子謚官為“文宣王”的地位，其他畫像則表現(xiàn)他在一生中所擔(dān)任過(guò)的不同職位。

板倉(cāng)圣哲 東京大學(xué)東洋文化研究所教授

北宋以后，以禪宗為中心，《出山釋迦圖》十分盛行。南宋禪宗具有國(guó)家宗教的屬性，梁楷的《出山釋迦圖》是為了宮廷所需，而由畫院畫家所描繪的禪宗畫題。馬遠(yuǎn)的《禪宗祖師圖》（天龍寺）也可以從相同的角度來(lái)理解。

陳韻如 臺(tái)北故宮博物院書畫處副研究員

劉松年畫《羅漢圖》三軸，皆有“開禧丁卯（1207年）劉松年畫”款，各畫一羅漢于樹石山水或庭園景觀之中，推測(cè)應(yīng)屬十六或十八羅漢軸，是南宋內(nèi)府藏品。

黃士珊 萊斯大學(xué)藝術(shù)史系副教授

木刻版畫自10世紀(jì)以來(lái)盛行于宋、遼、金、西夏、元，佛教版畫的材質(zhì)與主題雖然與存世的宋代主流繪畫不盡相同，但其中許多標(biāo)準(zhǔn)化、格式化的母體、構(gòu)圖乃至風(fēng)格顯示了其與宋畫的密切關(guān)系，并揭示了傳統(tǒng)繪畫是新興版畫最主要的圖像借鑒來(lái)源。班宗華 耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授

1890年至1920年是西方收藏中國(guó)藝術(shù)的黃金期，其中宋代山水畫最受歡迎。弗利爾得到了一些被行家斷為宋代的作品，但是大部分所謂“宋畫”其實(shí)是由明清兩代的宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的。這一時(shí)期涌現(xiàn)了許多將明清時(shí)期繪畫“改造”成宋畫以滿足國(guó)際市場(chǎng)的實(shí)例。

（摘自《宋畫國(guó)際會(huì)議手冊(cè)》）