摘 要：工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化已進(jìn)入迅猛發(fā)展的新階段。山西有著豐富的傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源，而如何做好傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng)新和發(fā)展是相關(guān)單位需要解決的首要問題。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術(shù)；民族刺繡；手工技藝；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：J509 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.24.026

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為工藝美術(shù)的一條支流，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，具有鮮明的鄉(xiāng)土風(fēng)情和地域特色。大力發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展和現(xiàn)代文化進(jìn)步的需要，在弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化、陶冶情操、吸納就業(yè)、旅游開發(fā)等方面起著重要作用。

近年來，中央到各級政府在文化產(chǎn)業(yè)方面的投入極大。2014年被譽(yù)為文化產(chǎn)業(yè)的“政策年”，大大小小的扶持政策幾乎未間斷。由此可見，發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為中央提升文化軟實(shí)力的國家重要戰(zhàn)略，各省在此領(lǐng)域正邁向迅猛發(fā)展的新階段。以唐卡、昆侖玉、藏毯、民族刺繡和石雕等傳統(tǒng)工藝為代表的青海省民族傳統(tǒng)工藝美術(shù)已形成新的產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)值7年增長7倍，全省傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值也從2003年的2億元發(fā)展到了2014年的14億元；2012年，云南省傳統(tǒng)工藝年產(chǎn)值突破100億；山西省舉辦了兩屆文博會，2015年文博會現(xiàn)場成交額達(dá)1.6億元，傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為重點(diǎn)發(fā)展對象受到了各界人士的關(guān)注和支持。但是，山西作為有著豐富傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源的大省，與其他省份相比，傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在一系列問題，比如缺乏特色品牌，作坊式傳統(tǒng)工藝居多，人才斷層，工藝簡陋、粗糙，設(shè)計理念陳舊、落后，創(chuàng)新意識不足，產(chǎn)品千篇一律等。

1 改變觀念，突破傳統(tǒng)

傳統(tǒng)工藝美術(shù)多為手工制作，作品不僅凝聚著藝人的精湛技藝，還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)特有的藝術(shù)觀念和審美情趣。近年來，行業(yè)內(nèi)有人認(rèn)為，傳統(tǒng)工藝美術(shù)應(yīng)“退工還藝”，完全回到傳統(tǒng)手工制作的道路上。而這樣的想法是十分片面的，我們提倡繼承傳統(tǒng)工藝美術(shù)優(yōu)秀的手工技藝，但這并不表示傳統(tǒng)的手工技藝就不需要進(jìn)步。

藝人和專家應(yīng)改變觀念，敢于打破傳統(tǒng)工藝美術(shù)的地域性限制，大膽創(chuàng)新具有不同地域特色的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造符合當(dāng)代審美情趣的藝術(shù)產(chǎn)品；在傳承模式和藝術(shù)形式上創(chuàng)新，為產(chǎn)品注入新的設(shè)計理念，改變產(chǎn)品千篇一律的狀況，使傳統(tǒng)工藝不再是博物館的陳列品，創(chuàng)新出具有收藏、裝飾和使用等多種功能和用途的藝術(shù)品；在內(nèi)容和題材上創(chuàng)新，創(chuàng)造出滿足人們多層次審美需求的藝術(shù)品，并加大對時尚元素的應(yīng)用，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)賦予新時代的特性，打造個性化、簡約化的藝術(shù)精品，讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)真正走進(jìn)城市空間，成為廣大城市居民樂于接受的時尚藝術(shù)品，從而創(chuàng)造有國際影響力的新型產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)模式。以山西省傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師劉國平為例，他在2009年創(chuàng)建了首個民間藝術(shù)品研發(fā)中心，采用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代理念相結(jié)合的方式，研發(fā)了以山核桃、山桃核、五谷、石子、樹皮、樹枝為主要原材料的民間手工藝品，深得人們的喜愛。他的作品在2010年的上海世博會中展出，受到了國內(nèi)外的一致好評。

2 健全培養(yǎng)機(jī)制，提供產(chǎn)業(yè)支柱

傳統(tǒng)工藝美術(shù)專業(yè)人才的現(xiàn)狀為：技能和文化素養(yǎng)普遍較低、人才分布不合理、年齡結(jié)構(gòu)老化。據(jù) 2002年的不完全統(tǒng)計，全國有1 000多個本科院校設(shè)有藝術(shù)專業(yè)點(diǎn)。截至2009年，全國工藝美術(shù)相關(guān)院校共有483所，其中，大學(xué)261所。目前，山西共有31所普通本科院校，其中，工藝美術(shù)相關(guān)院校只有3所。由此可見，健全人才培養(yǎng)機(jī)制迫在眉睫。應(yīng)發(fā)揮地方高校的作用，盡快開設(shè)相關(guān)專業(yè)，利用地方高校資源培養(yǎng)高素質(zhì)的從業(yè)人才；有效利用高校力量，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為與經(jīng)濟(jì)、傳統(tǒng)文化溝通的橋梁，積極引進(jìn)省內(nèi)優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師及其他相關(guān)學(xué)科的專業(yè)教師，從而拓寬培養(yǎng)通道；在專業(yè)設(shè)置和課程體系方面，應(yīng)充分發(fā)揮傳統(tǒng)工藝的優(yōu)勢，以挖掘民族工藝瑰寶為重點(diǎn)，培養(yǎng)一批既熟悉傳統(tǒng)工藝美術(shù)的核心價值和文化內(nèi)涵，又能進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新和市場拓展的專業(yè)人才隊(duì)伍；集中企業(yè)、高校和社會力量培養(yǎng)專業(yè)技術(shù)人才，提升企業(yè)研發(fā)隊(duì)伍的專業(yè)素質(zhì)，打造具有品牌效應(yīng)的專業(yè)模式；發(fā)揮教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的基礎(chǔ)作用和工藝企業(yè)的主體作用，為學(xué)者提供良好、多樣性的學(xué)習(xí)平臺，比如，可在傳統(tǒng)工藝相對集中的市、縣建立工藝美術(shù)培養(yǎng)基地。福建省在2010年支持閩江學(xué)院成立了工藝美術(shù)學(xué)院，并聯(lián)合福州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)校，與相關(guān)行業(yè)、傳統(tǒng)工藝美術(shù)師和企業(yè)聯(lián)合建立了福州工藝美術(shù)人才培養(yǎng)培訓(xùn)基地，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)提供了有效的人才基數(shù)。

3 創(chuàng)新技藝，拓寬渠道

在工藝美術(shù)發(fā)展史上，無論是化學(xué)技術(shù)，還是先進(jìn)的機(jī)器和設(shè)備，都對工藝品的藝術(shù)形式起著推動作用。新的技術(shù)革新將促使傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)生兩大變革——向泛生活品方向蔓延，促使傳統(tǒng)工藝與所有物態(tài)藝術(shù)品發(fā)生大口徑的市場跨界和技術(shù)融通；向更具兼容性的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)趨同，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化道路更加寬廣。

應(yīng)利用高新科技進(jìn)行藝術(shù)形式的創(chuàng)新，通過專業(yè)藝術(shù)人員與企業(yè)科技人員的合作，將新型材料和新技術(shù)運(yùn)用到傳統(tǒng)工藝中，從而滿足產(chǎn)業(yè)化需求。比如，采用耐高溫、耐強(qiáng)酸堿，無毒、無害的天然大漆髹飾器物是我國的發(fā)明創(chuàng)造，平遙推光漆器就是運(yùn)用大漆的髤漆工藝，但大漆慢干的特性一直是束縛該工藝的技術(shù)難題。而福州工藝美術(shù)研究所從事高分子材料研究的科學(xué)家與漆工藝家密切合作，研發(fā)出了一種能快干的天然漆——腰果漆。筆者認(rèn)為，該天然漆可用于推光漆器的制作。此外，在運(yùn)用新技術(shù)和新工藝時，不能忽視傳統(tǒng)工藝特有的藝術(shù)形式和文化特性，可多元化發(fā)展，使兩種形式并存。具體而言，可讓少數(shù)老藝人和工藝美術(shù)大師開辦工作室，加強(qiáng)傳統(tǒng)技藝的搶救工作，相關(guān)部門應(yīng)在政策上予以支持，擔(dān)負(fù)起傳承傳統(tǒng)工藝和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重任；可讓絕大多數(shù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)企業(yè)堅(jiān)持科技創(chuàng)新，獲得自主知識產(chǎn)權(quán)，在企業(yè)內(nèi)部建立起“產(chǎn)、學(xué)、研”一體化機(jī)制，從而解決人力成本高、產(chǎn)量低、天然材料消耗大、能耗大、產(chǎn)品形態(tài)陳舊、產(chǎn)品同質(zhì)化等問題，力爭在傳統(tǒng)工藝美術(shù)的各個行當(dāng)里都能涌現(xiàn)出世界級的民族品牌。

4 結(jié)束語

綜上所述，在新的社會環(huán)境中，山西傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵是創(chuàng)新。在產(chǎn)業(yè)化的過程中，應(yīng)留住民族文化之根，我們轉(zhuǎn)化的是新的生產(chǎn)方式、新的傳統(tǒng)藝術(shù)的承載材質(zhì)，收獲的是有形的新時代產(chǎn)品和巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

作者簡介：孫緒靜（1980—），女，畢業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士，講師，現(xiàn)任職于山西財經(jīng)大學(xué)文化傳播學(xué)院。

〔編輯：張思楠〕