李單

（同濟大學(xué) 建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，上海 200092）

建筑與景觀綜合設(shè)計模式研究

李單

（同濟大學(xué) 建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，上海 200092）

在建筑學(xué)科范疇擴展覆蓋景觀的表象下，景觀學(xué)科在末位進行抗爭，景觀與建筑之間依舊出現(xiàn)撕裂與斷層的現(xiàn)象，并帶來設(shè)計實踐的極大困境。本文以意大利IaN+設(shè)計事務(wù)所為例，借鑒其設(shè)計模式提出了景觀導(dǎo)向下的建筑景觀綜合設(shè)計模式。不同于以往建筑主導(dǎo)控制的思維，我們建議以區(qū)域為視角、景觀為基礎(chǔ)的多方位調(diào)查，將設(shè)計目標定位為區(qū)域內(nèi)使用、美學(xué)、生態(tài)、社會方面瞬時的平衡和長遠的可控，以景觀格局為框架，組織建筑限定空間，幫助構(gòu)成建筑與景觀網(wǎng)絡(luò)和空間，凝固場所的特質(zhì)，反復(fù)設(shè)定各方面關(guān)聯(lián)以形成動態(tài)平衡。我們希望以這樣的景觀導(dǎo)向下建筑景觀綜合設(shè)計模式為線索，去探尋建筑與景觀理論研究與設(shè)計實踐的協(xié)調(diào)發(fā)展之路。

建筑；景觀；互動；設(shè)計；模式

1 建筑與景觀之間的困境

從奧姆斯特德在美國使用“風(fēng)景園林師”（Landscape Architect）這個名稱開始，景觀作品就不斷地向著其社會意義推進，這是風(fēng)景園林學(xué)科從建筑規(guī)劃等大類中剝離開，自成體系的本意之一。時間推進到二戰(zhàn)后，以丹·克雷為代表的景觀設(shè)計師作品已不再僅僅充當一些優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑的襯托物，克雷的作品就是建筑[1]，景觀展現(xiàn)出不亞于建筑的功用與效益，它的存在已不是建筑周邊的粉飾，受到人們越來越多的注意。另一方面，近年來建筑學(xué)試圖克服其孤立化的生存現(xiàn)狀，進行學(xué)科范疇的延展。于是，兩方之間出現(xiàn)了推拒的困境。

首先，建筑學(xué)范疇的延展帶來景觀生存空間的擠壓。在建筑現(xiàn)代主義流動空間、將戶外空間也納入建筑范疇的框架下，景觀再次淪為建筑的附屬，依照建筑的要求布置戶外空間，成為建筑體的一部分。第二，現(xiàn)行的區(qū)域開發(fā)模式帶來景觀的末位化。建設(shè)項目成熟的慣例，似乎演化為先制定規(guī)劃方案，之后是建筑，再后是園林，景觀淪為規(guī)劃路網(wǎng)及建筑基底之間的填空游戲。第三，景觀的末位主導(dǎo)帶來最終效果的不協(xié)調(diào)。景觀在一系列的程序后成為某段空間主導(dǎo)，但其獨立則使建筑與景觀設(shè)計缺乏統(tǒng)一考慮，引起的兩者極大的不協(xié)調(diào)。

2 IaN+表率下的建筑景觀互動

意大利IaN+設(shè)計事務(wù)所創(chuàng)立于1997年[2]，近年來通過其建成作品、國際建筑設(shè)計競賽方案、展覽及作品出版，成為國際舞臺上建筑事務(wù)所中的新星。該事務(wù)所致力于其在混沌復(fù)雜、流動性強的世界背景下，融入以動態(tài)為特征的城市地區(qū)，把握城市動態(tài)網(wǎng)絡(luò)的脈搏，探索支撐著這些網(wǎng)絡(luò)的人、建筑、景觀之間的張力與平衡的設(shè)計模式[3]，表率了景觀與建筑互動的可能。這種理念可以說是國際上的先鋒，放在中國僵化的設(shè)計體制背景下更是顯得獨樹一幟，這樣的模式不僅是理念的變化、方案的革新，更是學(xué)科交叉的嶄新思路，是設(shè)計實踐從頭到腳的全面沿革，不敢說它絕對的正確、科學(xué)，但確實為景觀與建筑之間的尷尬困境在未來扭轉(zhuǎn)提供了可能的思路。

我們詳細研讀了事務(wù)所作品集和相關(guān)著作，深入了解其對世界的認識觀、相應(yīng)的設(shè)計理念與策略、整體的運作模式等內(nèi)容，從其作品反推其設(shè)計模式、過程與分工。

探究IaN+的設(shè)計理念，他們認同城市不再是被動和穩(wěn)定的區(qū)域，而是一個靈活、開放、多種性質(zhì)并存的場所，因此，他們的設(shè)計目標不再滿足于表面化的空間排布，更是一種促進交流、組織、管理一定區(qū)域的方式[2]。這個方式的實質(zhì)是圍繞在景觀的總體把控周圍的，已超越了建筑實體，專注于其生長性、概念性的過程。轉(zhuǎn)化建筑為景觀元素，景觀在這里充當?shù)氖菂^(qū)域動態(tài)平衡的狀態(tài)，達到其區(qū)域內(nèi)的空間的組織和劃分、時間的計劃與安排的最大化，最終目標是使設(shè)計區(qū)域經(jīng)過設(shè)計者、使用者以及其自我培植，持續(xù)處在持續(xù)可控、良好的變化狀態(tài)中。具體而言，IaN+的設(shè)計具有以開放空間作為邊界，建筑作為景觀要素，景觀是動態(tài)的平衡系統(tǒng)，環(huán)境補償策略等4點重要的特征。

3 建筑景觀綜合設(shè)計模式

要實現(xiàn)景觀建筑互動，并達到相對的動態(tài)平衡，設(shè)計策略必須是創(chuàng)新的、靈活的，用開放性的思維和多重的地塊價值來定義開發(fā)每個區(qū)域，在動態(tài)的設(shè)計過程中達到瞬時的平衡和長遠范圍的可控性。借鑒IaN+理念與具體項目實例，我們提出了景觀導(dǎo)向下的建筑景觀綜合設(shè)計模式。

3.1 了解項目的要求

了解項目主要針對的區(qū)域與人群，主體的設(shè)計目標及其價值。

圖1 景觀導(dǎo)向下的建筑景觀綜合設(shè)計模式（作者自繪）

3.2 調(diào)查場地背景

背景調(diào)查不僅包含環(huán)境保護、能源節(jié)約等生態(tài)性內(nèi)容，還涉及對當?shù)貧v史、地理、文化、傳統(tǒng)、習(xí)俗、經(jīng)濟等條件的利用[6]。深入挖掘基地多重的性質(zhì)與功能，分析其中靈活多變的因素，與周邊區(qū)域的關(guān)聯(lián)與互動。

3.3 思考項目的導(dǎo)向意義

在上述調(diào)查后，思考一種新形式的組織管理可能為這個區(qū)域帶來的良好的動態(tài)平衡與社會環(huán)境導(dǎo)向，所能激發(fā)的最大社會環(huán)境價值。

3.4 確立項目的設(shè)計目標

在導(dǎo)向意義的指導(dǎo)下，根據(jù)項目的要求和背景所得出的結(jié)論確立精巧可達的設(shè)計目標。只以意義與效果作為標準，不以建筑為主體，重視景觀能實現(xiàn)更廣泛的導(dǎo)向意義的特質(zhì)，破除學(xué)科間的藩籬，達到最佳的綜合體設(shè)想與目標。

3.5 設(shè)定設(shè)計內(nèi)容

從區(qū)域效益最大化的視角下，針對設(shè)計目標，設(shè)定項目設(shè)計的內(nèi)容，更多地以整體的動態(tài)平衡，即景觀為先導(dǎo)的背景下，建筑景觀共同設(shè)計的方式，實現(xiàn)空間的合理組織和劃分、時間的長遠計劃與安排。

3.6 動態(tài)平衡的設(shè)計過程

深化設(shè)計，面向周邊，劃定景觀和建筑的具體區(qū)域，思考其實現(xiàn)設(shè)計目標的具體形式，并且不停地設(shè)定建筑、景觀、使用者、大界面等之間的關(guān)聯(lián)互動，在修改中形成一個動態(tài)平衡的過程，解決項目要求與使用功能，同時實現(xiàn)使用、美學(xué)、生態(tài)、社會、研究等多重意義。

4 建筑景觀綜合設(shè)計模式實踐

結(jié)合IaN+作品案例，分析這樣景觀導(dǎo)向下的建筑景觀綜合設(shè)計模式在設(shè)計實踐中的應(yīng)用。

4.1 景觀與建筑的互換——琉園玻璃博物館

在這個項目中景觀與建筑同等重要，當景觀成為功能性空間時，土地戰(zhàn)勝了建筑實體，而建筑作為景觀的一個重要組成部分，變成了景觀自身。作為景觀要素的建筑為環(huán)境帶來了新景象，它讓人們認識到自然環(huán)境不是讓人熟視無睹的背景，而是重要的生活體驗對象。

琉園玻璃博物館位于中國臺北，項目原意是基地上的建筑設(shè)計，在建筑內(nèi)陳列展示中國玻璃的藝術(shù)之美。然而IaN+在考察了基地并且深入研究了展示品玻璃的材料特性后，創(chuàng)造性地將設(shè)計目的變?yōu)椋喊凑斩Y儀性的時間順序創(chuàng)造一條對外開放的景觀路徑。博物館被設(shè)想成重疊在其上的展覽路徑，一個由豎直的“葉片”得以加強的線性系統(tǒng)。這樣，博物館被設(shè)想成為一塊景觀的圈地，介于公共與私密空間之間的流動開端，并且成為城市整體景觀公園網(wǎng)絡(luò)的一部分。展示品玻璃從櫥窗中走出來，塑形、控制并加以分類引導(dǎo)，成為景觀最有力的表現(xiàn)實體材質(zhì)，成為展覽空間中的“主觀”角色。參觀者在進入這條展覽路徑的初始，就被有意識地帶入玻璃含混、透明、模糊的空間，接收其反射的城市動態(tài)特征。在這個案例中，瀏覽與組織參觀以景觀為主線，景觀師協(xié)同建筑師塑造了表現(xiàn)玻璃雙向性的空間，使整個博物館區(qū)域成為玻璃含混性質(zhì)的宣言。

4.2 景觀溝通建筑——NUOVO SALARIO停車場

這里我們看到景觀和建筑的圖底關(guān)系是可以相互轉(zhuǎn)化的，景觀可以是主動的，轉(zhuǎn)換為空間主體，而這時建筑與周邊環(huán)境相互融合，鞏固了地段原有的地理特性。

NUOVO SALARIO停車場項目基地是位于意大利羅馬郊區(qū)一個火車站旁的露天停車場。方案目標被設(shè)定為以停車場建筑作為媒介，營造出一個既具有鮮明景觀特征同時又有復(fù)雜功能的場所；保留了原來的車行道，在其上面加建2層停車場，每層都可停雙排汽車。從加建1層可以直達公交車站和火車站候車廳，加建2層連接火車站到達出口。車行道東側(cè)的原露天停車場保留，其上加蓋綠化屋面，與東側(cè)、北側(cè)的自然斜坡綠地銜接，成為綠地公園。方案最具特色的是原車行道上加建部分所形成的火車站與公園之間的“界墻”，由六邊形的空心體塊構(gòu)成不同尺度的三維立面，以一種象征性的景觀標志穩(wěn)定了周邊的自然空間。這個設(shè)計首先滿足了對停車空間的功能要求，然后，在使用者和建筑之間植入一系列的復(fù)雜關(guān)聯(lián)從而在特定的文脈環(huán)境中確立一種影響力網(wǎng)絡(luò)，在該區(qū)域內(nèi)引起了一個空間重新轄域化的過程。

5 綜合模式中設(shè)計師的職責(zé)

在景觀導(dǎo)向下的建筑景觀綜合設(shè)計模式中，即使承接建筑設(shè)計的項目，團隊依舊會將視角放大到與之相關(guān)的城市區(qū)域，在區(qū)域景觀、建筑綜合體的視角下去審視其意義與目標。這對設(shè)計師，特別是景觀設(shè)計師的深入?yún)⑴c提出了極高的要求。景觀設(shè)計師應(yīng)該從一開始的背景調(diào)查中就是團隊的一員，充分參與調(diào)查評估和挖掘地段深刻含義過程，給出景觀導(dǎo)向性的意義與目標。景觀設(shè)計師利用“最有效解決最基本創(chuàng)作源泉問題的方式——景觀”（斯坦利·懷特），推動景觀的目標作為整個區(qū)域設(shè)計中背景來確立設(shè)計總體目標。然后依據(jù)目標，景觀師與建筑師一同來確定設(shè)計內(nèi)容與空間劃分、時間控制。最后，在一個動態(tài)演變的過程中來塑造城市與目標，而不是通過固定形態(tài)的方式，在其中，建筑與環(huán)境支撐著城市動態(tài)網(wǎng)絡(luò)，時間延續(xù)與空間變遷取得平衡。

在這個過程中，景觀設(shè)計師的責(zé)任在于把控區(qū)域龐大信息文本的主調(diào)，從大量片段化、非中心化的意識里篩選有效的信息，并且把它們串聯(lián)成項目的意義與目標，推進在整體環(huán)境的塑造，從而達到生態(tài)與社會理想的動態(tài)平衡。

而建筑設(shè)計師依然是項目的核心，他們將利用建筑來強化環(huán)境的特質(zhì)，使得篩選出的信息得到強有力的表達，解決項目要求與使用功能，同時實現(xiàn)激活區(qū)域，為其他類似的開發(fā)提供研究的范本。

6 結(jié)語

我們應(yīng)該意識到孤立的建筑、景觀是將復(fù)雜的城市環(huán)境問題簡單化的結(jié)果，只抓住了場所持續(xù)變動過程中的臨時性秩序，是一種凍結(jié)了城市轉(zhuǎn)變過程的片段假象[7]。景觀與建筑綜合的設(shè)計模式要求我們在設(shè)計初期，就以綜合的眼光去審視基地。并且這個過程不同于區(qū)域規(guī)劃，景觀引導(dǎo)的設(shè)計更實際地與具體的地段目標發(fā)生了關(guān)聯(lián)。

在對地塊的綜合的動態(tài)設(shè)計過程中，不同于以往建筑主導(dǎo)控制的思維，建筑、景觀設(shè)計師要敏銳意識到這是打破學(xué)科間分工藩籬的良機，圍繞著小范圍的生態(tài)社會目標推進，體現(xiàn)景觀的包容性、建筑的強化性，如琉園中景觀成為整個項目的構(gòu)架，停車場項目也是以景觀的手段實現(xiàn)了停車區(qū)域向自然的過渡，這是項目成功的前提。以景觀格局為框架，組織建筑限定空間，幫助構(gòu)成建筑與景觀網(wǎng)絡(luò)和空間，凝固場所的特質(zhì)。

面對建筑與景觀學(xué)科發(fā)展的前景，這么龐大的問題與構(gòu)架僅憑借這么一個小型的新銳事務(wù)所折射的模式去回應(yīng)，顯然是不夠的。我們意在將這樣的綜合設(shè)計模式，靈活而又充滿創(chuàng)造性的工作思路作為一個探索的方向，進一步在理論研究與設(shè)計實踐上深入挖掘與創(chuàng)新，努力在未來實現(xiàn)建筑與景觀的協(xié)同發(fā)展。

[1]彼得·沃克，梅拉尼·西莫.看不見的花園——探尋美國景觀的現(xiàn)代主義[M].王健，王向榮譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009：173.

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TU983

A

1673-1093（2015）04-0053-04

李單（1989），女，福建人，同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院景觀學(xué)系在讀碩士研究生。

10.3969/j.issn.1673-1093.2015.04.009

2015-01-19；

2015-02-01