亞當(dāng)·薩維奇

想知道被困在海拔之巔的暴風(fēng)雪中是怎樣的嗎？電影《絕命海拔》會(huì)帶您盡可能還原事實(shí)真相，這主要?dú)w功于電影音效團(tuán)隊(duì)的杰出表現(xiàn)。

可能人們會(huì)認(rèn)為，曾在去年憑借《地心引力》贏得奧斯卡最佳音效剪輯大獎(jiǎng)的格倫·弗里曼特爾不會(huì)在音效設(shè)計(jì)技能上做更多突破了。盡管如此，事實(shí)證明他最新的項(xiàng)目是另一次考驗(yàn)，從音頻的角度打造了一部與阿方索·卡隆科幻驚悚片相類似的作品。

《絕命海拔》講述了兩組登山隊(duì)員的真實(shí)故事，他們的使命是一場(chǎng)征服世界之巔的體能考驗(yàn)，他們被迫卷入有史以來最嚴(yán)峻的暴風(fēng)雪中死里求生。

在基于sound24的松林制片廠里，音效設(shè)計(jì)師兼音效剪輯總監(jiān)弗里曼特爾與同事——音效設(shè)計(jì)剪輯兼混錄混音（效果）師尼弗·艾迪瑞與聲音混錄混音（臺(tái)詞與效果）師伊恩·特普的重要挑戰(zhàn)之一，是拼湊出混音效果達(dá)成兩個(gè)目的：提供非?；煦绲穆犛X，讓觀眾感受到主角們正經(jīng)歷著地球上最危險(xiǎn)的環(huán)境之旅——遭受大自然憤怒的巨大力量——同時(shí)也確保不遺失人物之間的紐帶——在描述這類悲劇真實(shí)事件里，聲音顯然很重要。

“這是一部史詩，所以他們想拍攝得更加遼闊，并制作大型鏡頭，但又必須是直接的，”福里曼特爾解釋。“大至是讓電影盡可能真實(shí)，跟隨電影經(jīng)歷旅程。我們希望做到盡可能不被質(zhì)疑——你感覺實(shí)際上仿佛身處山中。最棒的是，人們也這樣認(rèn)為。”

“大多數(shù)電影拍攝和剪輯的方式都用了非常近距離的拍攝手法，這有助于我們獲得事發(fā)時(shí)他們的交流與接觸。”特普說道。

“在每一部電影中，我們盡量讓觀眾置身其中，但尤其對(duì)于這部電影而言重要的是讓人們感受到緊張氣氛，通過音效能激發(fā)人的生理反應(yīng)，”艾迪瑞補(bǔ)充說。

有一處場(chǎng)景講述暴風(fēng)襲擊的時(shí)刻非常出彩，觀眾肯定會(huì)有反應(yīng)。想不被Sound 24團(tuán)隊(duì)炮制的純粹聽覺沖擊“吹跑”（沒有雙關(guān)語意）是不可能的，正如福利曼特爾說，“一切揭開序幕?！?/p>

“你真的能感受到聲音的分量——簡(jiǎn)直能把人推倒在座位上，”他指出?！霸陔娪袄铮蠖鄶?shù)這類環(huán)節(jié)沒有配樂，所以真能感覺到仿佛你身在其中。突然間你會(huì)帶入情感，你真的能感受他們的恐懼和掙扎?！?/p>

“當(dāng)你看到簡(jiǎn)（凱拉·奈特利飾演）在家的第一幕，而此時(shí)忽然寂靜無聲時(shí)，你意識(shí)到自己剛剛坐了10分鐘，你真的能注意到這部分情感有多強(qiáng)烈，”特普解釋道。

“聲音的搭建同樣非常重要，因?yàn)檫@類聲音不會(huì)立刻一股腦地轟炸過去——而是慢慢地循序漸進(jìn)的，”艾迪瑞說道。

小心謹(jǐn)慎

盡管劇組的目標(biāo)是讓《絕命海拔》成為觀眾的一場(chǎng)極限刺激之旅——他們明顯實(shí)現(xiàn)了目標(biāo)——他們知道在觀眾變得不知所措之前，能接受的極限是什么。

“風(fēng)和冰雪都是相當(dāng)刺耳的元素，總有把人推倒的危險(xiǎn)，因?yàn)槟愕亩鋾?huì)難受，因此我們的任務(wù)是讓觀眾體驗(yàn)這些聲音，而又要避免太過頭，”艾迪瑞透露。

不幸的是——但又無可避免的——電影制作人需要依靠視覺工具，比如造風(fēng)機(jī)，而拍攝場(chǎng)地的對(duì)白錄制不太理想，這讓聲音部門的操作變得更加困難。這也意味著整個(gè)過程中自動(dòng)對(duì)話置換（ADR）必須被大量受用。

“我們不得不做大量的ADR，并極快地貫穿于整部電影中，因?yàn)樗麄冊(cè)谏椒迳匣蛘呷我猓ㄅ臄z）點(diǎn)時(shí)你根本聽不到事發(fā)的任何聲音，”弗里曼特爾回憶?！皬匿浿拼罅繉?duì)白入手，以便他們能恰當(dāng)?shù)丶糨嬘捌缓笤僦饾u置換。

“他們（演員）攀上山峰，盡管如此，擺在我們眼前的是完全空白的畫面，所有東西必須重做，因?yàn)殡娪?0-90%是ADR的。我們大多數(shù)會(huì)專注在非常微小的細(xì)節(jié)上——我們花了大量的精力做所有雪花的聲音、腳步聲和這類事物，大多數(shù)聲音我們都做了好幾次?！?/p>

“關(guān)于每個(gè)腳步和雪花，比如，我們專注于元素的不同層次，因此當(dāng)下我們能控制想要的聲音效果，”艾迪瑞繼續(xù)道。

事實(shí)上在提及雪花效果時(shí)，艾迪瑞熱衷于強(qiáng)調(diào)工作的重要性，雪花或許最初聽起來并沒有什么大不了的，但確實(shí)有助于渲染緊張、刺骨寒冷的氣氛。

“我們嘗試6、7次雪花的效果只為了實(shí)現(xiàn)最合宜的音效——在衣服和皮膚上——試圖做出那種疼痛的感覺和身體的感受，”他說道?！叭缓螽?dāng)視覺效果呈現(xiàn)時(shí)，我們會(huì)檢驗(yàn)做得是不是太過火。

“所有雪花都是后來添加的。最初我們加入聲音，但并未與任何東西關(guān)聯(lián)，但慢慢的雪花開始出現(xiàn)，你會(huì)察覺聲音起了效果。起初卻很難發(fā)覺，因?yàn)槟銢]有看見雪花?！?/p>

熟悉弗里曼特爾的人會(huì)明白，即興創(chuàng)作不同的聲音的理念是他工作的一個(gè)重要部分。《地心引力》中，他的任務(wù)是獲得你期望能在航天器上聽到的那種震動(dòng)聲；這一回的問題是如何重塑一個(gè)零度以下的環(huán)境的感覺，并讓這些聲音盡可能的可信，尤其當(dāng)劇情急轉(zhuǎn)直下時(shí)。

“他們帶著有重量的背心，演員們會(huì)穿上背心，把身體裹得緊緊的，在某些情況下他們會(huì)躺在地上，從胸口擠出空氣。由于穿著背心他們表現(xiàn)非常出色，因?yàn)樵陔娪爸兴麄儠?huì)（因體力不支）逐漸死去。他們經(jīng)受這么多是相當(dāng)驚人的?！备ダ锫貭柦忉尩?。

“我聽說他們真的很投入——其中一人幾乎不斷地嘔吐，因?yàn)樗麄兛量痰匾笞约河H身投入合乎情節(jié)的環(huán)境中，這也正是他們需要的，”特普補(bǔ)充。

“我們還冰凍了夾克，在上面噴灑上水放進(jìn)冰箱里過夜，這樣當(dāng)演員走起來時(shí)，夾克聲聽起來剛剛好，”弗里曼特爾回憶。

反復(fù)推敲

不斷在音頻與視覺團(tuán)隊(duì)之間來回周旋，能讓弗里曼特爾回想起他在《地心引力》上花費(fèi)的工作，這意味著以往認(rèn)為已完成的內(nèi)容常常不得不重新審視和調(diào)整，有時(shí)候需要好幾次——像這樣一部電影是不尋常的，起碼可以說這讓事情變得很棘手。

“這部電影有很多需要密切關(guān)注的地方，因?yàn)闁|西（視覺資料）不斷的跟進(jìn)，你所做的工作能呈現(xiàn)出效果，尤其是雪花和雪，”弗里曼特爾報(bào)告。

“你也不能完全確定一部電影實(shí)際需要多少聲音，直到你開始著手，在經(jīng)歷的過程中學(xué)習(xí)。你要警惕自己：你不能只想著‘就這樣吧，我們總是想著還能夠做點(diǎn)別的東西。就像電影的任何事一樣——你耗盡時(shí)間，否則不會(huì)停止尋找?！?/p>

自新格式如杜比全景聲和Auro 3D——《絕命海拔》兩者兼容——興起以來，這種信仰保證了一部聲音不過度飽和的電影無疑變得更為重要，新格式帶給后期制作專家多于以往的自由，以及更精準(zhǔn)的混音管理功能。

“今天我們混音方式的好處是能夠控制每一個(gè)微小的聲音。聲音混合，但同時(shí)又是獨(dú)立的，”弗里曼特爾解釋道?！爸钡轿覀兇_實(shí)能說‘完成了時(shí)，我們能獨(dú)立調(diào)試某一個(gè)微小的聲音。這能解釋你是如何得到如此多的細(xì)節(jié)的——你曾經(jīng)只能把東西扎堆在一起，并不能太多的實(shí)行控制?！?/p>

在嘗試重塑極度狂暴的雪災(zāi)和浩瀚的景觀時(shí)，如此精確的控制聲音的功能毋庸置疑是非常有優(yōu)勢(shì)的。

“所有的聲音設(shè)計(jì)都是為了讓音效動(dòng)起來，讓聲音聽起來，好似你正走過那些惡劣的環(huán)境——沒有一個(gè)地方我們能追蹤到風(fēng)的軌跡，”弗里曼特爾說道。“我們確實(shí)做到了，因此你能感知到登山者在山上的地貌?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201509dyzg20150913-4-l.jpg" style="">

那么，他們主要依賴什么工具來完成這項(xiàng)任務(wù)呢？這一回也沒有真正太多的懸念或新添加的設(shè)備；久經(jīng)考驗(yàn)的Avid程序再次勝任工作。他們的共識(shí)是，科技不應(yīng)該妨礙手頭的工作。

“所有工作都是通過Pro Tools 11制作，部分內(nèi)容在（Avid）系統(tǒng)（寬格式控制臺(tái)）上使用EUCON控制Pro Tools，”艾迪瑞說道?！拔覀?cè)囍灰褨|西過于復(fù)雜化，盡可能保持簡(jiǎn)單——如果能只用一回解決我不會(huì)用四回?！?/p>

“利用系統(tǒng)5和Pro Tools真的很靈活，因?yàn)槊宽?xiàng)工作、工作流都略有不同，這樣解決了我們的問題：所給的項(xiàng)目要怎樣做最合適?！覀?cè)诓块T里要做多少，在制作室里要做多少等等，”特普補(bǔ)充說。

“當(dāng)你停下來想一想我們要求系統(tǒng)所做的工程，系統(tǒng)是如何運(yùn)作的——大部分時(shí)間沒出現(xiàn)問題——系統(tǒng)為我們節(jié)省了多少時(shí)間，你會(huì)意識(shí)到這是令人難以置信的，”艾迪瑞評(píng)價(jià)。

《絕命海拔》的音效團(tuán)隊(duì)毫無疑問為完成的工作感到驕傲。很顯然他們很享受這場(chǎng)可怕的暴風(fēng)雪奇觀，但重要的是主題的嚴(yán)肅性不容忽視，需要恰如其分地講述這個(gè)悲慘的故事，以好的聲音做輔助。

“很大程度上這是關(guān)于人物之間的情感聯(lián)系，無論你對(duì)場(chǎng)景做什么你必須確保影片里存在情感，且你能時(shí)刻感受到?！备ダ锫貭柨偨Y(jié)?！肮适率且粓?chǎng)人道悲劇，是你不會(huì)忘記的事情?！?