沈喜陽

進入新世紀以來，中國文學史的研究已從通史轉向更深入、更具體的地域文學研究，而全國已有九個省市出版了本省市的地域文學史。因此，編輯出版《安徽文學史》，對于展示安徽的文學文化全貌，落實文化強省戰(zhàn)略，都有積極的促進作用。

圖書編輯出版的過程，是編輯為作者書稿“加分”的過程，這也是編輯這個職業(yè)存在的重要理由。在書稿的立項、內容、體例、裝幀等方面給予不同程度的“加分”，正體現(xiàn)出編輯的眼光和水準?！凹臃帧痹蕉啵庉嫷摹昂鹆俊眲t越大。另一方面，在教育教學過程中，人們常提及“教學相長”，而在圖書編輯出版過程中，則存在作者和編輯良性互動、相互學習、共同完善書稿的“編作相長”的現(xiàn)象。這種“編作相長”對于完善并提升書稿質量是非常有幫助的，而作者和編輯雙方取長補短，對各自的學問也是有促進的?！芭f學商量加邃密，新知培養(yǎng)轉深沉。”朱熹的這兩句詩，的確道出了學問越辨越明、越商討越深入的情境。以下我以責編《安徽文學史》為例，簡要介紹我為該書“加分”所做的點滴工作，以及在編輯出版過程中，與作者方溝通交流，自己所得到的教益和收獲。

一、選題立項前的不謀而合

安徽是個文學文化大省，在文學創(chuàng)作和研究方面常走在時代前列。先秦時代有“南音之始”的《候人歌》，老子和莊子分別代表中國最古老的哲學思想的文學表述，莊子還是中國浪漫主義文學的第一人，傳記文學也首次出現(xiàn)于《管子》中。而曹丕的《典論·論文》是我國文學批評史上第一篇較完整又自成體系的文章學專論，他的《燕歌行》是我國早期七言詩走向成熟的標志;故事發(fā)生地在安徽廬江的樂府《孔雀東南飛》，則是我國古代第一篇最長的敘事詩。安徽文學的首創(chuàng)性在現(xiàn)當代依然獨領風騷。陳獨秀、胡適提倡白話文學，成為開啟新文學的兩員主帥。新中國成立后，以陳登科、魯彥周、完顏海瑞、梁小斌、季宇、潘軍等為代表的老中青幾代皖籍作家在全國也具有一定的影響力。

我們安徽文藝出版社自立社以來即立足本土，重視本省文學文化的傳承。曾出版多部斷代安徽文學、文化、藝術方面的學術史著作，而推出一部涵蓋先秦至當代的“安徽文學史”，更是幾代安徽文藝人的心愿。安徽文藝出版社朱寒冬社長對原安徽省社科唐先田院副院長、原省社科院文學所陳友冰所長的學術路向極為熟悉，而我已熟讀唐先田、陳友冰先生有關當代文學和古代文學的專著、論文多部（篇），為安徽文學立史成為作者（唐先田陳友冰兩位主編）和出版者雙方的共同興趣。進入新世紀以來，中國文學史的研究已從通史轉向更深入、更具體的地域文學研究。而全國已有九個省市出版了本省市的地域文學史。因此，編輯出版《安徽文學史》，對于展示安徽的文學文化全貌，落實文化強省戰(zhàn)略，都有積極的促進作用。

二、書稿撰寫時的良性互動

自從作者方和出版方確立《安徽文學史》項目，出版社即指定由我作為本項目的統(tǒng)籌聯(lián)系人，與作者方進行日常接洽和交流。而我覺得在書稿編著階段即注入編輯思路，這對于今后的編輯出版工作將極為有利。而我之所以能順利實施這一方案，一是兩位主編虛懷若谷，非常愿意擇善而從，另一方面是我與兩位主編早就熟悉，所以能開誠布公，坦率交流。

本項目的唐先田主編，學術專長在當代文學方面，而陳友冰主編，學術專長在古代文學方面。由他們兩位領銜主編，并集合安徽省社科院、省文聯(lián)等學術機構和安徽省高校的專家學者來共同編纂“安徽文學史”，確保了本書稿的學術質量。

在書稿編纂之初，兩位主編商議訂立基本的編寫體例，由他們散發(fā)給每一位參與編寫者，這樣既避免了主編在統(tǒng)稿時的工作量，又為我們之后的編輯出版掃清了障礙。另外，唐先田、陳友冰兩位主編在廣泛征求省內外專家學者的基礎上，決定本書稿分為兩部分，即古代部門和現(xiàn)當代部門。我們認為這是符合安徽文學的實際情形的，但是考慮到古代部分篇幅較大，所以我們認為分成三卷本較為適宜。在共同討論的基礎上，最后決定不用“安徽文學史”古代卷（上）、（下）和現(xiàn)當代卷的說法，而采用“安徽文學史”第一卷（先秦至北宋）、第二卷（南宋至近代）、第三卷（現(xiàn)當代）的說法。

三、編輯出版中的交流切磋

在兩位主編交出沉甸甸的三卷本書稿后，我們安徽文藝出版社非常重視，所有參與的責編人員均為碩士，學術構成也兼顧到歷史學、藝術學、比較文學和現(xiàn)當代文學專業(yè)等多學科的特性。我們在審稿過程中，既注重詳略取舍的得當和學術思想的評判，也不放過任何一個知識性疑點，甚至小到標點符號的改動也與作者方溝通。

文學史的撰寫本來就是辨章學術，考鏡源流，所以對作家取舍和論述詳略就顯得至關重要。既要突出經(jīng)典作家，又不能遺漏任何一個文學史上的小作家。在我的建議下，作者陳友冰先生增補了有關唐代宣州人劉長卿、旌德人呂從慶、宋朝宣州寧國人吳淵的論述。又如既然作者有意引入比較文學的觀點，來探討安徽作家的國際影響，我就提議應補充俄國文學巨人托爾斯泰對老莊思想的接受與共鳴。在交稿后，我省著名舊體詩人鄒人煜女士不幸逝世。此時全書正處于編輯階段，唐先田主編根據(jù)編撰體例——凡是當代舊體詩家只收錄已故世的作者，建議收入關于鄒人煜舊體詩的論述。我們深表贊同。唐先田先生立即約請對鄒人煜舊體詩創(chuàng)作素有研究的作者加緊撰寫，并將其內容增補進第三卷第五章第七節(jié)中。

再以我責編的第一卷為例，我改正了以下知識性錯誤。如常識錯誤，原書稿說朱熹十歲時父親去世，應改為“朱熹十四歲時父親去世”;如引用書名、篇名錯誤，原書稿提及嵇康重要散文著作《圣賢高士傳》，據(jù)魯迅校本《嵇康集》和戴明揚《嵇康集校注》，當改為《圣賢高士傳贊》;如注釋錯誤，原書稿引用朱熹評價陶淵明，本來出自“《朱子語類》卷140”，原書稿誤作“《朱子語類》卷14”;如人物身份錯誤，原書稿前文既指出嵇含系嵇康之侄孫，后文又把嵇康稱作嵇含的祖父，致使兩者前后矛盾，其實嵇含祖父是嵇喜，乃嵇康之兄，故把嵇康改稱為嵇含的“叔祖父”，等等。這些改正都得到作者的認可。當然也有經(jīng)我改正，而作者又改回去的。比如在介紹劉禹錫的長詩《歷陽書事七十韻》時，我認為既然原詩是148句，我就把它改成《歷陽書事七十四韻》;后來作者告訴我，劉禹錫這首詩習慣上稱作《歷陽書事七十韻》，根據(jù)約定俗成的原則，所以不宜改動，而我也尊重作者的意見，保持原來的說法。

由于作者方和出版方本著互相尊重、實事求是的原則，我們在編輯出版過程中，雖然感到很辛苦，特別是查證引文、核對事實方面費心費力，但是我們雙方感到互諒互信，合作非常愉快。尤其我自己，非常全面地獲得了一次對于安徽文學演變和作家作品的檢閱機會，增強了我的地域文化信心。

四、成書后的良好反響

除了在圖書內容上，我們做好責任編輯應盡的義務，我們還在圖書裝幀上做足功夫。我們在硬封和扉頁上采用了唐先田先生的手書作為書名，同時采用特種布紋紙作為護套，乳白色布紋紙上凸顯出黑色書名，加上紅色篆體、設計成印章形式的“安徽文學史”字樣，封底只保留了紅色篆體印章“安徽文學史”，整個圖書給人厚重、典雅、大氣的印象。作者在拿到樣書后，紛紛打電話或者發(fā)短信贊揚并感謝出版社的精心制作，安徽師范大學楊四平教授特意到出版社向我們表示感謝。在《安徽文學史》新書首發(fā)式上，來自安徽省人大，省文聯(lián)、省作協(xié)、省社科院、省文學學會和安徽大學、安徽師范大學等單位的專家學者都對本書的內容和裝幀設計給與高度好評。作為作者方和出版方的我們，此時此刻的快樂是無可比擬的。

隨后，《安徽日報》《新安晚報》《合肥晚報》《市場星報》和國學網(wǎng)、中國社會科學網(wǎng)等多家平面媒體和網(wǎng)絡媒體都對本書給予不同程度的報道和推介，圖書銷量也逐步攀升，我自己也接待了好幾起上門購書的讀者?？吹饺谌肓俗约旱膶W識和汗水的《安徽文學史》獲得社會的認可，我感到特別自豪。

? ? ? ? ? ? ? ? （作者單位系安徽文藝出版社）