孫 軍

(鄭州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)，鄭州 450046)

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從鈞瓷窯變看中國窯變釉藝術(shù)

孫 軍

(鄭州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)，鄭州 450046)

窯變釉是中國陶瓷色釉發(fā)展史上的珍貴品種，因其獨(dú)特的施釉方式以及在燒制過程中的不確定因素，產(chǎn)生出各種意想不到的釉面效果，為后人所喜愛和推崇，逐漸形成了影響深遠(yuǎn)的窯變釉藝術(shù)。目前陶瓷界還沒有完全把窯變釉作為一個(gè)獨(dú)立的陶瓷色釉品種進(jìn)行研究。本文從窯變釉的文獻(xiàn)記載、影響和歷史發(fā)展、窯變釉區(qū)別于其他色釉的形成原因和顯微結(jié)構(gòu)、窯變釉區(qū)別于其他色釉的釉面藝術(shù)效果，來展現(xiàn)窯變釉獨(dú)特的藝術(shù)魅力，進(jìn)而讓更多人認(rèn)識(shí)到窯變釉的價(jià)值，推動(dòng)窯變釉藝術(shù)的發(fā)展。

中國陶瓷；鈞瓷；窯變釉

窯變釉成熟于宋代，是中國色釉發(fā)展史上的珍貴品種。窯變釉藝術(shù)是指制作瓷器時(shí)，由于采取配制的獨(dú)特的釉料，在燒制過程中由于施釉方式、窯內(nèi)溫度變化、氣氛等原因?qū)е缕浔砻嬗陨l(fā)生的不確定性自然變化，形成的一種獨(dú)特的天人合一的陶瓷藝術(shù)。窯變的釉色是由物理化學(xué)變化引起的，它的奇麗非人工所能全部掌控。以氧化鐵著色的青釉是中國燒造史上最悠久的傳統(tǒng)高溫釉，宋代鈞窯工匠在青釉中引入磷、鈦等元素，在還原氣氛下燒成后，形成釉層乳濁、釉色天藍(lán)的鈞釉；在此基礎(chǔ)上，鈞瓷工匠還把銅引入釉料中，突破了單色的范圍，巧妙地利用氧化銅的作用，通過氧化焰和還原焰的相互轉(zhuǎn)化，使傳統(tǒng)高溫色釉由單一的青瓷發(fā)展為五色的多彩釉，開創(chuàng)了銅紅釉藝術(shù)之先河。因鈞瓷燒制的不確定因素和產(chǎn)生出各種意想不到的釉面效果，為后人所喜愛和推崇，逐漸形成了影響深遠(yuǎn)的中國窯變釉藝術(shù)。

當(dāng)代中國陶瓷界還沒有把窯變釉完全作為一個(gè)獨(dú)立的陶瓷色釉品種，很多人還沒有充分認(rèn)識(shí)到窯變釉藝術(shù)的價(jià)值，專業(yè)研究窯變釉藝術(shù)的人才還非常匱乏，因此，用科學(xué)的方式研究窯變釉藝術(shù)，推動(dòng)窯變釉藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)中國陶瓷業(yè)的發(fā)展具有十分重要的意義。

本文從窯變釉的文獻(xiàn)記載、影響和歷史發(fā)展、窯變釉區(qū)別于其他色釉的形成原因和顯微結(jié)構(gòu)、窯變釉區(qū)別于其他色釉的釉面藝術(shù)效果，來展現(xiàn)窯變釉獨(dú)特的藝術(shù)魅力，吸引更多的陶瓷研究學(xué)者和技術(shù)人員關(guān)注、研究和弘揚(yáng)窯變釉藝術(shù)。

一、 窯變釉的影響和發(fā)展

自古以來，窯變釉就引起了人們的高度重視和研究。窯變主要是指瓷器在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度發(fā)生變化導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生的不確定性自然變化。宋代工匠對(duì)窯變產(chǎn)生了濃厚興趣，特別是鈞瓷高溫窯變紅秞的出現(xiàn)，使其躋身宋代名窯之列。歷史文獻(xiàn)對(duì)“窯變”有著清晰的記載。

明代谷應(yīng)泰撰寫的《博物要覽》(天啟間刊行)中寫道：“(官、哥)二窯燒出器皿，時(shí)有窯變……本于本色外變色，或黃，或紫紅，肖形可愛?！泵鞔揭灾莿t在《通雅》中說：“鈞州有五色窯，即汝窯一類，窯變則時(shí)有之，報(bào)國寺觀音像也?！盵1]這是已知的對(duì)窯變器物比較早的文字記載。清乾隆、嘉慶年間景德鎮(zhèn)人藍(lán)浦所著《景德鎮(zhèn)陶錄》描述說：“窯變之器有二，一為天工，一為人巧，其有天工者，火性幻化，天然而成……其由人巧者，則工，故以釉作幻色，物態(tài)直名之曰窯變，殊屢見不鮮耳。”民國時(shí)期羅原覺撰寫的《談瓷別錄》也談到：“其(鈞窯)青紫相錯(cuò)之釉色，為特異之成績自明以來號(hào)為窯變，《天工開物》言窯變是也。窯變之器定州有之，吳子副詩集所言定州窯變十樣錦茶甌，時(shí)在宣和前，與坡公之稱紅定花瓷，相隔不遠(yuǎn)。饒州亦有之，宋周昭禮言大觀間景德鎮(zhèn)陶器窯變，色如朱砂，比之定州紅瓷尤鮮明：是皆北宋時(shí)物?！?/p>

對(duì)于窯變藝術(shù)成因，古時(shí)陶瓷研究者曾做過深入研究。按清人《南窯筆記》說：“今所造法……用白釉為底，外加釉里紅元子少數(shù)，罩以玻璃紅寶石晶料為釉，涂于胎外，入火及其流淌，顏色變換，聽其自然，而非有意預(yù)定為某色也。”文中所記載的燒造窯變瓷器的方法，是先在胎上蘸涂不同釉色，然后入火，任其變化而成。藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中也說： “窯變一說，火之幻化所成，非徒釉色改變，實(shí)有器異成奇者?！惫湃艘呀?jīng)意識(shí)到，窯變是由于偶然幻化而成，人工并不能完全控制。民國時(shí)期北京大學(xué)國文系教授許之衡在《飲流齋說辭》中說：“窯變者，乃燒窯時(shí)，火候不均，偶然釉汁變色之故?！笨梢姼G變釉瓷歷來就受到人們的重視。

作為窯變釉的重要發(fā)軔者鈞瓷，更是受到歷代陶瓷制作者的關(guān)注。窯變也成為鈞瓷區(qū)別于其它陶瓷的重要特征。鈞瓷之所以會(huì)出現(xiàn)窯變現(xiàn)象，主要與其特定的生產(chǎn)制作工藝有關(guān)。這里面與鈞瓷使用獨(dú)有的礦物原料、不同的胎質(zhì)和造型、釉料的化學(xué)組成、釉料的加工、施釉工藝和燒成工藝等均有極為密切的關(guān)系，窯變現(xiàn)象是這些多變的工藝因素綜合反應(yīng)的結(jié)果。

窯變至清，尤其是到雍正時(shí)期，已經(jīng)由偶然所得變?yōu)槿斯に苷莆盏钠贩N。窯變奇麗釉面的產(chǎn)生，主要是利用了一種覆蓋在底釉表面的一種特制面釉，并通過高溫窯火借釉料的垂流而自然形成。釉的原料配方及燒成是釉面色絲形成的重要環(huán)節(jié)，同時(shí)與采用涂、浸、吹等不同施釉工藝也有很大關(guān)系。作為仿制宋代鈞釉品種而演化出來的窯變釉瓷器，創(chuàng)始于雍正。為了在仿鈞釉瓷器的生產(chǎn)上有質(zhì)的突破，清雍正時(shí)，剛到景德鎮(zhèn)就任度套管不久的唐英，就派幕友吳堯圃赴均州訪察鈞釉配方，走實(shí)物、理論、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)三結(jié)合的仿制之路。也正因此行，到雍正朝后期景德鎮(zhèn)御窯廠在生產(chǎn)仿古瓷器方面取得了極大成功，不少仿鈞釉精品佳作也在此時(shí)相繼問世，當(dāng)時(shí)的窯變釉瓷制作已達(dá)到爐火純青的地步。大批精致的“窯變”作品如雍正窯變釉弦紋瓶等，至今仍作為瑰寶珍藏于故宮博物院。馮先銘在《中國陶瓷》中說：“雍正仿鈞主要有三種：一是仿北宋的鈞紅釉，即習(xí)稱玫瑰紫的通體紅釉；二是在以天藍(lán)、月白為主，兼有涂以紅斑的器物；三是窯變花釉，雍正朝從仿鈞釉中演變出來的一種新創(chuàng)釉色，因此也可認(rèn)為是雍正仿鈞釉的一個(gè)品種?！?/p>

但把窯變釉作為相對(duì)獨(dú)立的分類卻比較晚。在色釉的分類上很多書籍大都沿用傳統(tǒng)分類方式，有的把窯變釉歸為雜色釉，但窯變釉作為一個(gè)色釉品種卻越來越引起人們的重視。李知宴先生寫道：“(清代)色釉瓷器也有許多創(chuàng)造，如官釉、天藍(lán)、粉青、紅釉、窯變、豇豆紅、蟹甲青、鱔魚黃、茄皮紫、松石綠、茶葉末等，為瓷器的設(shè)計(jì)增添了許多新品種?！雹僭凇吨袊に嚸佬g(shù)大辭典》中，吳山先生把窯變釉稱為一個(gè)獨(dú)立的色釉品種：“窯變釉，一種變化最多、色彩豐富、形態(tài)最復(fù)雜的藝術(shù)釉。始于宋代，開始出現(xiàn)純屬偶然，至清雍正、乾隆年間，景德鎮(zhèn)工匠已掌握窯變規(guī)律，能燒造出效果理想的產(chǎn)品?！雹?參見辭條〔雜色釉〕)更多的學(xué)者稱之為窯變花釉。

自宋而興，至清初大發(fā)異彩，近些年，窯變釉品種更加豐富多彩，特別是鈞瓷的窯變藝術(shù)蓬勃發(fā)展，窯口從2000年前的幾十家發(fā)展到現(xiàn)在的近200家，全國各大瓷區(qū)也紛紛制作出了千姿百態(tài)的窯變釉藝術(shù)瓷，成為中國陶瓷行業(yè)一道亮麗的風(fēng)景。窯變釉因此也再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

二、鈞瓷釉窯變顯微結(jié)構(gòu)分析

探析窯變釉釉色形成的原因和內(nèi)部顯微結(jié)構(gòu)，就可發(fā)現(xiàn)窯變釉的顯著特征。

鈞瓷是一種色彩豐富的窯變釉，開辟了中國瓷器釉面五彩繽紛之先河，是中國和世界陶瓷發(fā)展史上的一個(gè)重大突破與創(chuàng)造，對(duì)陶瓷界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后世受鈞瓷窯變釉影響的陶瓷品種非常多，如美人醉、火焰紅以及各種花釉等等，構(gòu)成了絢麗璀璨的窯變釉藝術(shù)世界。分析鈞瓷顯微結(jié)構(gòu)將有助于了解窯變釉藝術(shù)，那么鈞瓷釉和它的顯微結(jié)構(gòu)是什么樣呢？

釉是指覆蓋在陶瓷胎體表面上的一層玻璃態(tài)物質(zhì)。鈞瓷釉的厚度通暢1-2毫米，大的器物厚度可達(dá)5毫米，特大型器物底足垂釉部分厚度可達(dá)10毫米。鈞瓷釉為半透明狀，在陶瓷釉中屬乳光釉。鈞瓷釉的成色主要是在乳光藍(lán)釉料的基礎(chǔ)上加入銅、鐵等金屬氧化物，燒制時(shí)在窯爐內(nèi)氧化和還原氣氛中元素變價(jià)后成色。

成品鈞瓷分為胎和釉二部分，鈞瓷釉是由釉料(又稱釉藥)稀釋成的泥狀液體，通過浸、涮、抹等施釉方法使釉汁吸附在第一次焙燒后的素胚胎體上，入窯經(jīng)高溫熔融冷卻后形成。燒成后的鈞瓷釉呈半透明的玻璃狀。乳光釉的形成主要是釉料中磷、鈣、鎂含量較高，硅、鋁比例恰當(dāng)和合理的燒成制度及氣氛。當(dāng)素胎上好釉料入窯經(jīng)高溫變成液態(tài)又緩慢冷卻后，分離成兩個(gè)成分不同、互不混合的液相，其中一相以無數(shù)孤獨(dú)小液滴狀的形式分散于另一玻璃態(tài)連續(xù)相中。這種乳光釉層中存在著密度與釉玻璃不同的微小晶粒、分相液滴和微小氣泡，入射到釉層的光不能順利通過而被折射，這種釉被稱為液液分相釉，在視覺上呈乳濁狀，所以稱為乳光釉。根據(jù)釉層對(duì)可見光通過率的多少，又分為高乳濁、中乳濁和低乳濁三類。由于乳濁的程度不同出現(xiàn)各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉，藍(lán)色較淺的稱為天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淺的稱為月白，天青、天藍(lán)和月白三種釉色，稱為鈞瓷的基礎(chǔ)釉色。

在顯微結(jié)構(gòu)中，鈞紅釉面分為四層，由里到表次序?yàn)椋簾o色層、淡紫色層、紅色層、無色層。在帶光源的放大鏡下觀察釉面，可見到青、紅、藍(lán)、紫交混的流紋及氣泡帶到表面的藍(lán)或紅色釉，還可見到大小不等的氣泡像珍珠樣分布在釉層中，閃閃發(fā)光，異常美麗。

鈞瓷釉的液液分相是產(chǎn)生乳光和神奇復(fù)雜的窯變現(xiàn)象的原因之一。由于鈞瓷在燒成時(shí)溫度和氣氛不同，可導(dǎo)致連續(xù)相中孤立相小液滴的大小和數(shù)量也不斷變化，表現(xiàn)在鈞釉外觀上就是豐富的窯變效果。當(dāng)鈞釉中只有著色元素鐵時(shí)，釉色窯變呈現(xiàn)月白、天藍(lán)、天青等色；當(dāng)鈞釉中同時(shí)含有著色元素銅時(shí)，釉色窯變就會(huì)呈現(xiàn)出萬紫千紅的神奇色彩。 如三價(jià)鐵呈紅色或茶色，二價(jià)鐵呈藍(lán)綠色；金屬銅在氧化焰下是綠色，在還原焰下是紅色；由于銅在局部的聚集，可出現(xiàn)綠色，如鸚哥綠斑等；由藍(lán)色和紅色混合后形成，由微粒組成的藍(lán)色流紋與紅色流紋混在一起形成湍流，呈現(xiàn)出紫紅到紫藍(lán)的色彩；在一些青藍(lán)色器物的釉面上存在的紫紅色斑塊，其形成是鐵的青色和銅紅混合后成色等。

鈞瓷燒制時(shí)釉在高溫下熔融流動(dòng)及產(chǎn)生的氣泡對(duì)釉的攪動(dòng)也參與了多色釉的成色過程。高溫時(shí)鈞釉中的多種著色劑會(huì)發(fā)生復(fù)雜交錯(cuò)的流動(dòng)變化，形成五彩繽紛的色彩。如融化的晶料物質(zhì)在釉的表層形成垂流的雨線，又如藍(lán)色流紋和紅色流紋相融合成紫色或紫藍(lán)的色彩，藍(lán)、紅色流比例不同形成濃淡不一的紫色。另外胎釉產(chǎn)生的氣體形成釉泡，眾多的釉泡從釉底層向釉表層逸出時(shí)，對(duì)上下層的釉色起到了混合作用。

所以，鈞瓷窯變是一個(gè)復(fù)雜的物理化學(xué)變化過程，有著與其他色釉明顯的不同呈色變化和顯微結(jié)構(gòu)，是窯變釉成為中國名貴釉色品種的重要依據(jù)。

三、窯變釉藝術(shù)效果的分類

窯變釉瓷與其他色釉瓷的另一個(gè)重要區(qū)別，是窯變釉追求釉面的各種變化所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，其他色釉瓷更多追求本色的呈現(xiàn)。因有科學(xué)的評(píng)價(jià)體系，分析窯變釉瓷的藝術(shù)效果和市場價(jià)值并不困難。除了陶瓷工作者自身的創(chuàng)作價(jià)值外，應(yīng)根據(jù)該作品的窯變美感、質(zhì)感、色彩純度、明度與造型的吻合度，及恰到好處的釉色窯變呈現(xiàn)方式來綜合判斷。下面介紹一下陶瓷工作者總結(jié)出的各種窯變釉分類和藝術(shù)效果，作為欣賞和判斷市場價(jià)值的依據(jù)，其中，大多數(shù)窯變效果是窯變釉制作者在配釉和燒制時(shí)所追求的藝術(shù)境界。

窯變釉分為單色釉和多色釉。單色釉有赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、黑、灰、白等為主；多色釉指一件器物釉面出現(xiàn)兩種以上的明顯色彩，色彩之間滲透、交錯(cuò)、融合、變化。對(duì)它們的美學(xué)分析，即可得到該件窯變釉瓷器藝術(shù)效果的高低。

從宋至今，鈞瓷窯變釉還可分為三大類：一類是局部窯變，即在天藍(lán)釉局部涂抹含氧化銅的色料，燒成后形成紫紅色斑塊，色斑成色隨自然天成，且形狀、濃淡不一，但與底釉有較明顯的分界線，宋“民鈞”產(chǎn)品多屬此類；第二類是在天藍(lán)釉中加入銅的氧化物，燒成后，天藍(lán)、紫紅兩色交融、滲化，使整個(gè)釉面呈現(xiàn)斑駁陸離的視覺效果，各種色彩間無明顯界線，宋“官鈞”產(chǎn)品中的海棠紅、玫瑰紫等即屬此類；第三類是清景德鎮(zhèn)坊和近現(xiàn)代均有在傳統(tǒng)鈞釉中加入鋅、錫、錳等金屬元素，產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的作品。鈞瓷著名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠紅、朱砂紅、雞血紅、玫瑰紅、胭脂紅、火焰紅、天青、蛋青、梅子青、天藍(lán)、海藍(lán)、月白、魚肚白等。鈞瓷的窯變花釉，色彩豐富，釉層晶瑩，釉中紅里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛紅，五彩爭艷，輝映競芳。

就拿釉面效果來講，除了晶瑩潤澤的質(zhì)感和豐富的色彩外，還可以看到各種各樣的紋路，有的屬于物理現(xiàn)象，有的屬于窯變效果，或裂冰碎玉，或回環(huán)百結(jié)，或蚯蚓走泥，或禮花綻放，或漫天星辰，它們構(gòu)成了窯變釉瓷藝術(shù)的重要特征?，F(xiàn)根據(jù)釉面紋路產(chǎn)生的機(jī)理，將紋路分為以下幾類：

開片紋 開片產(chǎn)生的原因是釉面的膨脹系數(shù)低于胎體的膨脹系數(shù)，熱脹冷縮時(shí)收縮比例不一致所致。主要有：牛毛紋，片紋細(xì)長，或密或疏、狀如牛毛；冰裂紋，狀如開裂的冰塊，微縫隙密疏不一；百圾碎，開的片不規(guī)則，小而碎，線紋較細(xì)；蟲翅紋，開片像昆蟲(如蜻蜓)透明翅膀上的脈絡(luò)紋；葉脈紋，開片像一些樹葉的葉脈紋；鐵線紋，片紋線呈現(xiàn)棕黑色，將釉面分割成不規(guī)則片狀；鱗片紋，狀如魚鱗；蜘蛛網(wǎng)紋，開片像蜘蛛編制的網(wǎng)一樣。

釉面紋 形成的主要原因是由于釉層在干燥時(shí)或燒成初期發(fā)生干裂，在高溫作用下，裂隙又被融化的釉填平，在釉面上遺留的痕跡形成的紋路。主要有：蚯蚓走泥紋，如蚯蚓在泥中走過留下蜿蜒曲折的痕跡；蟹爪紋，狀如蟹爪；龜裂紋，如干旱稻田形成的地表龜裂；袈裟紋，狀如寺院方丈的袈裟；龜背紋，如龜背上的花紋。

窯變紋 由于釉層流動(dòng)，釉中氣泡攪動(dòng)，氣泡突出釉面破裂后融合在釉面形成的紋路。主要有：禮花紋，如綻放的禮花；魚籽紋，眾多相連或堆積的圓點(diǎn)，如魚籽；珍珠點(diǎn)，似珍珠的斑點(diǎn)，分散或集聚；雨簾紋，像雨幕垂簾般的流紋，又稱飛瀑紋，似山間瀑布飛流直下；鳳尾紋，紋路呈羽毛狀，似鳳尾；豹斑紋，如金錢豹皮毛上的斑紋；羽毛紋，多色釉均勻混合，狀如鳥的羽毛；兔毫紋，狀如絲絲兔毫。

晶體紋 由于釉面結(jié)晶體或金屬元素著色劑集聚在釉中形成的晶體紋路。主要有：金斑紋，金光閃閃的斑點(diǎn)；銀斑紋，銀光閃閃的斑點(diǎn)；銅斑紋，古銅色澤的斑紋或綠銅色的斑紋；玉石紋，如各種色彩的玉石上面的紋路。

判斷窯變釉的藝術(shù)效果，還有兩種審美表現(xiàn)方式：

一是釉面整體效果：一種或多種紋路、點(diǎn)、斑、色彩等組成，構(gòu)成春雨江南、萬山紅遍、千峰翠色、崇山峻嶺、高山飛瀑、千里冰封、瑞雪紛飛、長河落日、寒鴉歸林以及各種窯變奇觀等。

二是局部審美情趣：出現(xiàn)觀音佛像、天女散花、貴妃出浴、山花爛漫、嫦娥奔月、馬上封侯等等。

陶瓷工作者在窯變釉瓷制作工程中，無論制作出什么樣的作品，都會(huì)把釉色窯變效果作為重要的考量，同時(shí)對(duì)出現(xiàn)的窯變效果不能完全掌控，這也正是窯變釉瓷的重要特征和獨(dú)特魅力。上述各種窯變效果的高低，是衡量作品價(jià)值多少的重要砝碼。這也是窯變釉瓷制作者希望在陶瓷藝術(shù)評(píng)比和欣賞中，以不同于其他陶瓷的標(biāo)準(zhǔn)來判定。

四、結(jié)束語

窯變釉是土與火的藝術(shù)，是天人合一的產(chǎn)物，是中國古老陶瓷藝術(shù)中的寶貴財(cái)富和人類重要的文化遺產(chǎn)。各種釉面效果的產(chǎn)生，都是陶瓷從業(yè)者對(duì)大自然的再認(rèn)識(shí)和對(duì)古老傳統(tǒng)工藝的探索與繼承。窯變釉所產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)效果和所帶來的獨(dú)特審美享受，是許多藝術(shù)品所不具備的，但作為一門獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，目前還沒有受到足夠的重視。因此，高度重視窯變釉瓷的研究、開發(fā)、推廣和宣傳，有著重要的意義，也是復(fù)興中國陶瓷偉業(yè)的一項(xiàng)重要職責(zé)。

注釋：

①吳山.中國工藝美術(shù)大辭典[Z].南京:江蘇美術(shù)出版社,2011.

②李知宴.中國古代陶瓷[M].北京：商務(wù)印書館，1998.

[1]中國硅酸鹽學(xué)會(huì).中國陶瓷史[C].北京:文物出版社,1982.

[2]楊文憲.古鈞瓷與銅紅釉[J].河北陶瓷,1982(1).

[3]梅國建,張偉，郝保紅.中國鈞瓷釉色分類圖典[C].成都:四川美術(shù)出版社,2013.

[4]故宮博物院.鈞瓷雅集:故宮博物院珍藏及出土鈞窯瓷器薈萃[C].北京:故宮出版社,2013.

(責(zé)任編輯 劉海燕)

Chinese Kiln Altered Glaze Art Seen from Jun Ware Famble

SUN Jun

(Zhengzhou Arts and Crafts Association, Zhengzhou 450046, China)

This paper, from the documents of kiln altered glaze, its influence and history, the formation reason and microstructure which make kiln altered glaze different from other glaze, and kiln altered glaze artistic effect that makes it different from other glaze, tries to show the unique artistic charm of kiln altered glaze, and further makes more and more people come to realize the value of kiln altered glaze and promote the development of glaze art.

China ceramics; jun porcelain; kiln altered glaze

2016-02-03

孫軍(1972—)，男，河南南陽人，高級(jí)工藝美術(shù)師，高級(jí)工藝師，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)理事，河南省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長，鄭州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長。

10.13783/j.cnki.cn41-1275/g4.2016.02.002

J607

A

1008-3715(2016)02-0006-04