個(gè)時(shí)期還沒(méi)有高溫色釉，但是彩釉工藝的發(fā)展已經(jīng)為后期高溫色釉的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨著陶瓷工藝的不斷發(fā)展，到了元代，青花瓷和釉里紅出現(xiàn)了，這個(gè)時(shí)期的釉里紅深受人們的喜愛(ài)，在陶瓷工藝中大放光彩。釉里紅是用銅的氧化物為著色劑配制的彩料，陶瓷藝術(shù)家通過(guò)平涂的方式在坯體上進(jìn)行裝飾，這一時(shí)期的釉里紅裝飾工藝與現(xiàn)代的高溫色釉極為相近。元代釉里紅陶瓷工藝的表現(xiàn)題材廣泛，有山水、花鳥(niǎo)、人物等，釉里紅陶瓷裝飾的發(fā)展，促進(jìn)了我國(guó)陶瓷高溫?zé)乒に嚨娜姘l(fā)展。到了清末，由于受到外

指代李硯祖的高溫色釉作品。簡(jiǎn)言之：在我對(duì)李硯祖高溫色釉作品的體認(rèn)框架中，無(wú)法納入一般繪畫(huà)性的信息編碼方式，并以此對(duì)李硯祖的高溫色釉作品進(jìn)行類(lèi)型化的教條式闡釋?zhuān)凰?，本文必須重新設(shè)置一個(gè)雖然陌生，卻是符合高溫色釉生成邏輯的，以及可彰顯李硯祖高溫色釉作品本體特征的語(yǔ)義場(chǎng)，并以此回避“瓷繪”之“繪”的經(jīng)驗(yàn)法則、修辭策略等知識(shí)系統(tǒng)建構(gòu)起的闡釋框架。我以為只有這樣，才可以直面李硯祖的高溫色釉作品，并通順地解讀那些被這個(gè)語(yǔ)義場(chǎng)恰切覆蓋的主要特性。至于更詳細(xì)的說(shuō)明正是下

紫嫣紅的百花，顏色釉繪畫(huà)就是其中姸麗的奇葩，是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家引以為榮的驕傲。一、顏色釉的發(fā)展史顏色釉最早出現(xiàn)于商代，在陶瓷表面施以釉料，用以保護(hù)泥胎和起到裝飾作用，這種手法有著悠久的歷史。據(jù)有關(guān)資料記載，商代陶器黃釉的重要理論，為這個(gè)年代顏色釉裝飾方面提供了很多重要依據(jù)。顏色釉成為陶瓷工藝一門(mén)古老的傳統(tǒng)陶瓷裝飾工藝，傳承了千百年。長(zhǎng)期以來(lái)，釉的種類(lèi)雖然比較多，但大多數(shù)時(shí)候是以單色面目出現(xiàn)。到了宋代，以鈞窯為代表的顏色釉異軍突起，通過(guò)不同的配方和燒制方法，使

韓 培一、高溫色釉的定義未燒制之前的釉料中含有多種天然礦石成分和豐富的金屬氧化物，經(jīng)過(guò)高溫或低溫的氧化或者還原氣氛焙燒以后，就會(huì)呈現(xiàn)出某種特有的肌理和色彩，這就是高溫色釉。高溫的氧化或低溫的還原原材料的地域特色、燒窯時(shí)的溫度以及燒制時(shí)的氣氛等要素都有著密切的關(guān)聯(lián)。色釉的這些特性也形成了顏色釉色彩變幻莫測(cè)的藝術(shù)效果，正是這種不確定性深深地吸引著陶藝家，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。二、高溫色釉的發(fā)展?fàn)顩r顏色釉的瓷器歷史非常悠久，伴隨著古代的陶瓷對(duì)外貿(mào)易而馳名中外。顏色

王國(guó)良單色釉，也被稱為“純色釉”，是由于瓷釉內(nèi)所含化學(xué)成分的不同，不同種類(lèi)的單色釉瓷器燒成后會(huì)呈現(xiàn)出不同的單一色澤。北京故宮博物院研究館員王光堯曾指出，在中國(guó)古代近3000年的瓷器生產(chǎn)史上，單色釉瓷器不僅是出現(xiàn)最早的釉色品種，而且在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)都占據(jù)瓷器生產(chǎn)主流的地位。明清兩代的瓷器生產(chǎn)總體上看是一個(gè)世俗的時(shí)代，無(wú)論是在御窯還是在民窯產(chǎn)品中，青花、釉里紅、青花五彩、斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩等占比最大，它們因?yàn)檠b飾手法和圖案都更貼近生活而盛行。然而，單

生重要影響。高溫色釉是粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)底色運(yùn)用中的常見(jiàn)材料，一直以來(lái)，人們只是將其視為材料技術(shù)層面的運(yùn)用，而忽視了它的審美功能，因而在理論研究上還沒(méi)有展開(kāi)，筆者將其作為一個(gè)問(wèn)題進(jìn)行一些探討與研究，期望能對(duì)高溫色釉在粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)底色中的運(yùn)用提供一定的理論支撐。1 高溫色釉在粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)底色中運(yùn)用的含義及歷史軌跡底色是對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的借用，在陶瓷繪畫(huà)中一般稱為色地，即以顏色作為背景，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行烘托與鋪墊。相比于單純的留白形式，底色的運(yùn)用顯然能夠使陶瓷繪畫(huà)的色彩表現(xiàn)更為

陶瓷研究所）高溫色釉與釉上山水綜合裝飾是陶瓷山水裝飾中的重要類(lèi)型之一，其成熟于上世紀(jì)90年代以后，近年來(lái)呈現(xiàn)出日趨繁榮的發(fā)展形勢(shì)，在陶瓷山水裝飾中的地位不斷增強(qiáng)，在一定程度上代表了我國(guó)當(dāng)代陶瓷山水裝飾的發(fā)展趨勢(shì)與方向。高溫色釉與釉上山水綜合裝飾既包含有豐富的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神，同時(shí)又與現(xiàn)代藝術(shù)觀念緊密結(jié)合，形成了異常豐富的藝術(shù)形式語(yǔ)言，而當(dāng)代創(chuàng)作者仍然不斷地進(jìn)行新的探索與實(shí)踐，從而使之不斷地向新的審美境界延伸與拓展。一、材料綜合的構(gòu)圖形式高溫色釉與釉上山水綜

，而不是人工通過(guò)色釉控制產(chǎn)生的花紋，稱之為“窯變”。關(guān)鍵詞：建盞;色釉;創(chuàng)新一、建盞釉色是如何形成的建盞的釉，屬于我國(guó)古代結(jié)晶釉的范疇，在燒制過(guò)程中，由于不同建盞處于建窯位置的不同，所受到的溫度和濕度都不相同，在這種環(huán)境的作用下，釉水會(huì)變化出各種不同的自然花紋。這種不能通過(guò)人工控制，而是由釉水自身發(fā)生的變化，被稱之為“窯變”。古代通常使用龍窯和柴燒技術(shù)來(lái)制造建盞，而且控制溫度和濕度的方法沒(méi)有現(xiàn)代高科技發(fā)達(dá)，無(wú)法完全掌握溫度和濕度，從而使得同一批建盞的釉色也

的油墨稱之為玻璃色釉。玻璃制品的色釉裝飾工藝過(guò)程一般是：玻璃色釉制備→絲網(wǎng)印版制作→絲網(wǎng)印刷→烤花（燒制）→成品檢驗(yàn)→包裝。玻璃色釉有三種成分，即基釉、著色劑和印花油。這三種成分的混合是一種單純的物理過(guò)程，各種成分之間不得有化學(xué)反應(yīng)?；院椭珓┑奈⒓?xì)粉末，用液態(tài)的印花油調(diào)和成適宜的糊漿，即可作為通常意義下的印刷油墨加以使用。玻璃色釉的基釉是屬于鉛-硼-硅系統(tǒng)的低熔點(diǎn)玻璃，著色劑則采用各種類(lèi)型的金屬氧化物。印花油在絲印過(guò)程中除了能將色釉粉末調(diào)糊以便進(jìn)行印刷

庫(kù)、受訪者提供單色釉瓷器的高成交價(jià)和高成交率，是香港2019年首輪秋拍中的一大亮點(diǎn)。其中清乾隆粉青釉“三犧”弦紋壺，估價(jià)900萬(wàn)-1200萬(wàn)港元，成交價(jià)達(dá)到了2026萬(wàn)港元，而在2006年香港秋拍市場(chǎng)上，其成交價(jià)卻只有874.4萬(wàn)港元。清雍正霽藍(lán)釉梅瓶，估價(jià)50萬(wàn)-60萬(wàn)港元，成交價(jià)為146萬(wàn)港元，其在2004年紐約拍賣(mài)市場(chǎng)上的成交價(jià)僅為66000美元（約52萬(wàn)港元）。這些成交情況，只是秋拍的一個(gè)縮影。但對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，只要細(xì)細(xì)分析成交價(jià)，就可以發(fā)現(xiàn)，青花

落，那么目前，單色釉瓷器的市場(chǎng)表現(xiàn)究竟如何？馮瑋瑜：?jiǎn)?span id="syggg00" class="hl">色釉瓷器市場(chǎng)近年保持穩(wěn)定，而且有個(gè)特別漂亮的單色釉瓷器還創(chuàng)出市場(chǎng)新高。單色釉瓷器是一個(gè)大系，宋瓷就是以單色釉瓷器聞名于世的，五大名窯自不必說(shuō)，像龍泉窯瓷器、建窯瓷器等均是赫赫有名的名瓷，元代的樞府釉瓷器、影青釉瓷器也是非常出名，明、清兩代的單色釉瓷器更是精美絕綸，像永樂(lè)的甜白釉瓷器，宣德的紅釉瓷器、藍(lán)釉瓷器和弘治的黃釉瓷器、雍正的胭脂紅釉瓷器、檸檬黃釉瓷器……各擅勝場(chǎng)。由于單色釉瓷器涵蓋的范圍較廣，名品

黃選賢在高溫窯變色釉領(lǐng)域的研究和開(kāi)發(fā)給我?guī)?lái)了很多啟示，以高溫窯變色釉工藝知識(shí)為基礎(chǔ)，盡可能以玩的心態(tài)進(jìn)行陶瓷創(chuàng)新創(chuàng)作，努力以風(fēng)格獨(dú)特，個(gè)性，趣味為創(chuàng)作做源頭，其中堆釉《福》瓶在第二屆全國(guó)女陶藝家設(shè)計(jì)展評(píng)會(huì)榮獲二等獎(jiǎng)，并由醴陵市陶瓷博物館永久收藏！一直以自?shī)首詷?lè)的心態(tài)在“玩”陶瓷，以高溫窯變色釉結(jié)合釉下五彩的創(chuàng)作的方式，并樂(lè)在其中！《高溫窯變堆花瓶》黃選賢《滿堂春色》毛春輝這件《滿堂春色》是釉下五彩和高溫流動(dòng)性窯變色釉的結(jié)合，表現(xiàn)的是春色正濃時(shí)，花片落滿水

先通過(guò)絲網(wǎng)印刷保色釉層，再鋪干粒，然后噴陶瓷膠水，而在鋪干粒后和噴膠水前，易出現(xiàn)生坯在輸送過(guò)程中干粒不均等問(wèn)題，降低生產(chǎn)效率，影響陶瓷大板的表面發(fā)色。因此，本文通過(guò)研發(fā)并優(yōu)化陶瓷膠水和表面保色釉的配方，在保證釉面發(fā)色效果及質(zhì)量穩(wěn)定的前提下，再將二者進(jìn)行復(fù)配使用，不僅減少一道操作工序，而且解決表面發(fā)色及干粒不均等問(wèn)題，極大地促進(jìn)生產(chǎn)的穩(wěn)定。1 實(shí)驗(yàn)原料及設(shè)備公司常用的化工原料；實(shí)驗(yàn)用的攪拌機(jī)；口徑3.5 mm的流速杯；球磨罐；快速球磨機(jī)；100目篩網(wǎng)；比重杯

單色釉也稱“一色釉”“純色釉”或“一道釉”。由于瓷釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。單色釉瓷器雖然顏色單一，但在某種程度上卻是對(duì)“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋。單色釉是單一的色釉，也稱“一色釉”“純色釉”或“一道釉”。沒(méi)有青花復(fù)雜的花紋，只依靠細(xì)膩、艷麗的色彩，單色釉瓷器在我國(guó)的瓷器發(fā)展史上無(wú)疑具有非常重要的地位。單色釉瓷器被譽(yù)為彩瓷之母，也被認(rèn)為是陶瓷收藏價(jià)值較高的佳品。質(zhì)地迥異的胎

漸開(kāi)始專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)單色釉創(chuàng)作，迷戀上了大道至簡(jiǎn)的單色釉，認(rèn)為單色釉是對(duì)“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋?zhuān)诟≡甑纳鐣?huì)實(shí)現(xiàn)安神靜心的藝術(shù)境界。通過(guò)近二十年不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新中，憑借著敏銳的悟性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對(duì)傳統(tǒng)工藝大膽創(chuàng)新。所創(chuàng)作的瓷品造型大方簡(jiǎn)潔，古樸自然，融合燒窯技藝和釉料配方的改進(jìn)，賦予單色釉作品肅穆大方，格調(diào)典雅的品味。細(xì)細(xì)品味，又覺(jué)似玉般溫潤(rùn)。在業(yè)界被稱為一絕，得到越來(lái)越多陶瓷愛(ài)好者的青睞，作品具有很高的欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。聯(lián)系電話：1397987

可謂百花齊放。顏色釉在高溫?zé)七^(guò)程中的變幻莫測(cè)，耐人尋味，吸引著無(wú)數(shù)陶瓷藝術(shù)家為此耕耘數(shù)載，顏色釉的作品也受到眾多陶瓷藏家的青睞。當(dāng)在顏色釉基礎(chǔ)上的二次創(chuàng)作的陶瓷作品出現(xiàn)時(shí)，則迅速在陶瓷藝術(shù)界推廣開(kāi)來(lái)。1 顏色釉瓷1.1 顏色釉瓷的起源顏色釉瓷的起源可以追溯到商朝的陶器黃釉，東漢末年魏晉時(shí)期開(kāi)始有青釉陶瓷。再到唐代以黃、紫綠為主的“唐三彩”開(kāi)始出現(xiàn)，唐三彩是顏色釉瓷中的經(jīng)典，收藏和研究?jī)r(jià)值很高。兩宋年間工匠們做出天青釉、粉青釉、紅包釉，烏金釉等等。宋朝的半

對(duì)展廳中陳列的單色釉瓷器，不少參觀者情不自禁地這樣感嘆道?！皢?span id="syggg00" class="hl">色釉盡管只是單色，但她很美，美得讓人難以釋?xiě)选！?月20日，一場(chǎng)名為“大樸尚簡(jiǎn)一一明清單色釉瓷器菁華展”在位于北京東二環(huán)的保利藝術(shù)博物館隆重登場(chǎng)，而云集于此的諸多行家里手、收藏家、瓷器愛(ài)好者被這里陳列的110余件（組）單色釉瓷器深深吸引住。在不少業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這場(chǎng)各式顏色釉主唱的“瓷器秀”是近年來(lái)難得一見(jiàn)的單色釉大展。事實(shí)上，要想看一場(chǎng)集合諸多窯址、器型、顏色的單色釉大展，即便是在赫赫有名的國(guó)際

齊民盡管單色釉瓷器是我們的獨(dú)創(chuàng)，但她的美、她所彰顯的極簡(jiǎn)美學(xué)卻具有一定的國(guó)際語(yǔ)言，深得一些歐、美及日本藏家的推崇。也正因有他們的助推，單色釉的世界更顯這一抹抹的釉色鮮亮。有諸多海外大藏家因庋藏中國(guó)珍稀瓷器而聞名天下，其中也不乏單色釉瓷器的收藏者。如大名鼎鼎的瑞典工業(yè)家卡爾·坎普、英國(guó)大維德爵士、牛津大學(xué)考古和藝術(shù)史研究室主任霍爾、美國(guó)私人收藏家高登等，在他們的珍藏中，單色釉這一獨(dú)特品種是難以跨越的。位列于大英博物館的中國(guó)館里，有幾個(gè)展柜中陳列著一色的白釉瓷

漸開(kāi)始專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)單色釉創(chuàng)作，迷戀上了大道至簡(jiǎn)的單色釉，認(rèn)為單色釉是對(duì)“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋?zhuān)诟≡甑纳鐣?huì)實(shí)現(xiàn)安神靜心的藝術(shù)境界。通過(guò)近二十年不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新中，憑借著敏銳的悟性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對(duì)傳統(tǒng)工藝大膽創(chuàng)新。所創(chuàng)作的瓷品造型大方簡(jiǎn)潔，古樸自然，融合燒窯技藝和釉料配方的改進(jìn)，賦予單色釉作品肅穆大方，格調(diào)典雅的品味。細(xì)細(xì)品味，又覺(jué)似玉般溫潤(rùn)。在業(yè)界被稱為一絕，得到越來(lái)越多陶瓷愛(ài)好者的青睞，作品具有很高的欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。聯(lián)系電話：1397987

漸開(kāi)始專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)單色釉創(chuàng)作，迷戀上了大道至簡(jiǎn)的單色釉，認(rèn)為單色釉是對(duì)“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋?zhuān)诟≡甑纳鐣?huì)實(shí)現(xiàn)安神靜心的藝術(shù)境界。通過(guò)近二十年不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新中，憑借著敏銳的悟性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對(duì)傳統(tǒng)工藝大膽創(chuàng)新。所創(chuàng)作的瓷品造型大方簡(jiǎn)潔，古樸自然，融合燒窯技藝和釉料配方的改進(jìn)，賦予單色釉作品肅穆大方，格調(diào)典雅的品味。細(xì)細(xì)品味，又覺(jué)似玉般溫潤(rùn)。在業(yè)界被稱為一絕，得到越來(lái)越多陶瓷愛(ài)好者的青睞，作品具有很高的欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。聯(lián)系電話：1397987

漸開(kāi)始專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)單色釉創(chuàng)作，迷戀上了大道至簡(jiǎn)的單色釉，認(rèn)為單色釉是對(duì)“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋?zhuān)诟≡甑纳鐣?huì)實(shí)現(xiàn)安神靜心的藝術(shù)境界。通過(guò)近二十年不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新中，憑借著敏銳的悟性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對(duì)傳統(tǒng)工藝大膽創(chuàng)新。所創(chuàng)作的瓷品造型大方簡(jiǎn)潔，古樸自然，融合燒窯技藝和釉料配方的改進(jìn)，賦予單色釉作品肅穆大方，格調(diào)典雅的品味。細(xì)細(xì)品味，又覺(jué)似玉般溫潤(rùn)。在業(yè)界被稱為一絕，得到越來(lái)越多陶瓷愛(ài)好者的青睞，作品具有很高的欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。聯(lián)系電話：1397987

當(dāng)代景德鎮(zhèn)高溫色釉以其全新的觀念、獨(dú)特的創(chuàng)意、豐富的釉料和多彩的肌理等，形成了各種各樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，促進(jìn)了陶瓷藝術(shù)的多元化發(fā)展。它“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”所形成的那種隱約的難以言傳的意蘊(yùn)美，留給人們無(wú)限的想象空間。從高溫色釉瓷畫(huà)意蘊(yùn)美的情景交融藝術(shù)表現(xiàn)特征進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，把握顯示高溫色釉瓷畫(huà)意蘊(yùn)美情景交融藝術(shù)特征的主要內(nèi)容，并且通過(guò)對(duì)優(yōu)秀作品進(jìn)行分析、歸納和整理，總結(jié)了當(dāng)代高溫色釉瓷畫(huà)意蘊(yùn)美中情景交融的形象特征。[關(guān) 鍵 詞] 情景；形象；特征高溫色釉

南青北白”成為顏色釉的兩大種類(lèi)。而宋代五大名窯更是用中華美學(xué)把色釉的化學(xué)特性發(fā)揮到了極致，汝窯的“雨過(guò)天青”，鈞窯的“驢肝馬肺”，哥窯的“金絲鐵線”等，均成為傳世名作。終至明清兩代，“霽紅”、“灑藍(lán)”、“茶葉末”等等，可謂百花齊放，光彩奪目。釉指的是以二氧化硅為主要材料，附著在陶瓷坯體上的一層玻璃質(zhì)的附著層。狹義的色釉指在基礎(chǔ)釉中加入一定比例的著色劑，使之產(chǎn)生不同的發(fā)色效果，形成單色的顏色釉。而廣義上的色釉還包括熔塊釉、窯變釉、混合釉等花釉，以及硅酸鋅、鈦

余效龍顏色釉作為陶瓷藝術(shù)裝飾的一種，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)形式。我們?nèi)绾螐那ё內(nèi)f化的顏色中找到藝術(shù)創(chuàng)作的平衡點(diǎn)，在不穩(wěn)定的窯變過(guò)程中找到藝術(shù)創(chuàng)作的穩(wěn)定性，本文僅從符號(hào)學(xué)的角度來(lái)簡(jiǎn)單探尋顏色釉裝飾的基本形式和意義，以及符號(hào)學(xué)帶給當(dāng)代顏色釉裝飾風(fēng)格的啟示。根據(jù)符號(hào)學(xué)的理論，一個(gè)符號(hào)是兩個(gè)基本要素的結(jié)合體。這兩個(gè)基本要素，我們可定義為“能指”和“所指”。能指是符號(hào)的形式表現(xiàn)，所指是符號(hào)形式語(yǔ)言中所指代的概念和含義?！胺?hào)是被認(rèn)為攜帶意義的感知”，意義必須用符號(hào)

紅褐色、黃色的單色釉。在一些地區(qū)也發(fā)現(xiàn)了不少于一件器物上同時(shí)施兩種或多種釉色的，李知宴最早將其稱為復(fù)色釉陶器[1]。復(fù)色釉陶器是漢代釉陶系統(tǒng)中一個(gè)極為特殊且重要的種類(lèi)，也引起了一些學(xué)者的關(guān)注[2]。但是由于過(guò)去資料較少，我們對(duì)于這種釉陶的情況還不太了解。近年來(lái)，隨著新考古資料的不斷面世，使得漢代復(fù)色釉陶器的基本輪廓逐漸清晰起來(lái)。本文在對(duì)已發(fā)表漢墓中出土的復(fù)色釉陶器資料進(jìn)行梳理的基礎(chǔ)上，參考各地公私博物館此類(lèi)藏品資料，擬對(duì)其分布區(qū)域、地區(qū)特點(diǎn)、燒造施釉及裝飾

3403)高溫顏色釉瓷的釉色豐富多變、晶瑩剔透，搭配上精致的白瓷瓷身，既是實(shí)用器又是藝術(shù)品。高溫顏色釉的燒制溫度高達(dá)1300度，在這樣的燒制條件下，瓷器就會(huì)發(fā)生一些奇妙的變化，從而出現(xiàn)一些美輪美奐的視覺(jué)效果，可謂是“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”。由此也能看出高溫顏色釉的強(qiáng)烈色彩張力和表現(xiàn)力。不過(guò)，如此極具魅力的瓷器燒制的難度自然也高，為了能夠把控好高溫顏色釉的表現(xiàn)效果，創(chuàng)作者必須進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，控制窯溫、釉色、器型的變化絕非易事。每一件的顏色釉顏色都不盡相同，“沒(méi)有

畫(huà)展那些年工藝：色釉粉彩瓷瓶童心童趣工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)童年回憶工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)童悅天心工藝：色釉粉彩鑲器達(dá)摩傳法圖工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)童年回憶工藝：色釉粉彩瓷瓶天 心工藝：色釉粉彩瓷盤(pán)童悅天心工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)童趣圖工藝：色釉粉彩瓷瓶唐代馬球圖工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)童心童趣悅自天心工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)悅自天心工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)童 趣工藝：色釉粉彩瓷畫(huà)

展方向。當(dāng)代高溫色釉與釉上山水綜合裝飾正是伴隨著綜合裝飾發(fā)展新潮流而不斷向前發(fā)展的，并形成了獨(dú)樹(shù)一幟的審美風(fēng)格特點(diǎn)。一、傳統(tǒng)審美風(fēng)格的追求與變化在高溫色釉與釉上山水綜合裝飾中，既有體現(xiàn)傳統(tǒng)文人審美風(fēng)格者，亦有體現(xiàn)傳統(tǒng)宮廷或民間審美風(fēng)格者，當(dāng)然，還有許多將其中兩種傳統(tǒng)審美風(fēng)格相融合者。因時(shí)過(guò)境遷，傳統(tǒng)審美風(fēng)格的土壤已不復(fù)存在，必然打上時(shí)代的烙印，因此，可以將這些追求傳統(tǒng)審美風(fēng)格的作品稱之為新文人、新宮廷或新民間審美風(fēng)格，既顯示其與傳統(tǒng)審美風(fēng)格的血脈聯(lián)系，同時(shí)

的裝飾，這就是單色釉瓷器。它又是最古老的瓷器品種,隋唐時(shí)期的“南青北白”,兩宋時(shí)期的五大名窯,把單色釉中的青、白、黑等釉色推至高峰，步入明清后，出于皇家祭祀和觀賞的需求日盛，制作技藝達(dá)到頂峰，諸多瑰麗的新釉色品種不斷涌現(xiàn)，誕生了眾多名重一時(shí)的名品，不僅為帝皇垂青，更被文人騷客賦予各式美好的稱謂：永樂(lè)的甜白、宣德的寶石紅、弘治的嬌黃、康熙的美人醉、雍正的茶葉末……單看這些名字，就已給人無(wú)限遐想?？梢哉f(shuō)，明清時(shí)期的單色釉瓷器，既可銀裝素裹，亦可以濃妝艷抹，素雅

所配出來(lái)的料叫顏色釉，經(jīng)高溫?zé)坪?，呈現(xiàn)出不同顏色的玻璃體是裝飾陶瓷的一種色釉工藝。這種工藝以二種或二種以上的裝飾手法運(yùn)用到同一件作品上，使之產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。如青花斗彩、色釉刻花、釉里紅斗彩、色釉堆花、高溫色釉斗彩等。人們把它稱為色釉綜合裝飾。一、陶瓷色釉的發(fā)展過(guò)程色釉是陶瓷裝飾最早的一種方法，用色釉美化陶瓷制品在新石器時(shí)代就產(chǎn)生了。最初的彩陶釉原料為黃土、紅土，易熔粘土及其它礦物等。盡管當(dāng)時(shí)僅滿足于“光滑”的審美觀是很原始和單純的，但它恰是人類(lèi)五千多

名瓷之一的高溫顏色釉是個(gè)復(fù)雜的陶瓷工藝，藝術(shù)家們巧妙地運(yùn)用這種工藝在瓷面上演繹的色彩如同跳動(dòng)的音符，那種絢爛多姿、變幻莫測(cè)的窯變效果簡(jiǎn)直是一首動(dòng)人的交響曲，讓人賞心悅目。故高溫顏色釉被世人稱之為瓷器中的“人造寶石”而不為過(guò)。一、“高溫顏色釉”的演變?cè)谏檀?，古老的景德?zhèn)就出現(xiàn)了高溫顏色釉裝飾，那時(shí)期的釉陶青綠色泛出黃褐色，經(jīng)專(zhuān)家們認(rèn)定，那時(shí)期的釉陶正是瓷器的萌芽。到六朝時(shí)期，陶瓷釉料發(fā)展得更快。商代中晚期，青瓷的出現(xiàn)，被稱為是顏色釉的鼻祖。其特色是釉色呈青黃

言景德鎮(zhèn)燒造的顏色釉瓷，其釉色可謂五彩繽紛，晶瑩奪目，其紅釉光艷華麗，青釉素潔雅致，黃釉明朗清晰，花釉斑駁古雅。而結(jié)晶釉則更變化無(wú)窮，爆發(fā)出大小不一的品花，花團(tuán)錦簇，光芒四射，其藝術(shù)效果之妙是妙不可言的，被譽(yù)為“人造寶石”。新彩是一種陶瓷釉上瓷裝飾技法。新彩裝飾的主要特點(diǎn)是色彩絢麗明快、表現(xiàn)力強(qiáng)，既可精細(xì)勾線填色，又可通過(guò)顏料的稀釋調(diào)配作畫(huà)，顯示出色彩巧妙美觀、豐富多彩。隨著歷史的發(fā)展以及外來(lái)文化的大量引進(jìn)，如今這種裝飾方法已經(jīng)在各瓷區(qū)成為一種平常裝飾技法

將整個(gè)銀胎體填滿色釉后，拿到爐溫大約800攝氏度的高爐中烘燒，色釉由砂粒狀固化為液體，待冷卻后成為固著在胎體上的絢麗的色釉，此時(shí)色釉低于銅絲高度，所以得再填一次色釉，再經(jīng)燒結(jié)，一般要連續(xù)四五次，直至將紋樣內(nèi)填到與掐絲紋相平。燒藍(lán)工藝不是一種獨(dú)立的工種，而是作為一種輔助的工種以點(diǎn)綴、裝飾、增加色彩美而出現(xiàn)在首飾行業(yè)中。燒藍(lán)的色彩具有水彩畫(huà)的透明感，別有情趣。燒藍(lán)的“藍(lán)”是燒制后形成的類(lèi)似低溫玻璃的塊料。早期的燒藍(lán)工藝品，是由清代內(nèi)務(wù)府，廣儲(chǔ)司設(shè)的“銀作”來(lái)生

言。用陶瓷色料或色釉表達(dá)創(chuàng)作寓意的陶瓷紋飾是一個(gè)豐富的藝術(shù)領(lǐng)域。本文著重厘清陶瓷裝飾的一些概念、分類(lèi)及其歷史關(guān)系，從中精選釉下青花、釉上古彩和高溫顏色釉等陶瓷裝飾工藝，較為詳盡地分析其工藝過(guò)程，以解讀者對(duì)某些工藝細(xì)節(jié)之惑，最后從美學(xué)角度總結(jié)瓷之“色”與“釉”的魅力誘惑。[關(guān)鍵詞]陶瓷裝飾工藝；色釉；色料；紋飾[Abstract] Throughout the history of ceramic art and contemporary ceramic a

定……聊起高溫顏色釉對(duì)每位創(chuàng)作者產(chǎn)生的吸引力，他們中很多人異口同聲地用這樣的詞語(yǔ)來(lái)描繪。關(guān)于色釉，他們從自身的體驗(yàn)、感悟、探索，與他人進(jìn)行思想與文藝的交流，用他們堅(jiān)定的創(chuàng)作行為盡可能地表達(dá)陶瓷色釉語(yǔ)言，共同托起一個(gè)屬于色釉的輝煌時(shí)代。這樣充滿真誠(chéng)與豪情的發(fā)聲，來(lái)自7月17日在嘉和迎賓城舉行的“色釉的多彩未來(lái)——當(dāng)代色釉陶瓷藝術(shù)發(fā)展研討會(huì)”。當(dāng)天下午3時(shí)，30余位從事高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的老中青陶瓷藝術(shù)工作者、瓷壇新秀，以及陶瓷收藏機(jī)構(gòu)、陶瓷行業(yè)主流媒體代

JOSH單色釉瓷器具有高雅文士的氣質(zhì)，它雖然沒(méi)有繁復(fù)的花紋、色彩，但色調(diào)、器型清素淡雅，純凈細(xì)膩，別有韻味。近年來(lái)，單色釉瓷器紛紛拍出不錯(cuò)的價(jià)格，成為拍賣(mài)場(chǎng)上的明星和藏家競(jìng)相爭(zhēng)寵的藏品。收藏新風(fēng)2014年秋拍，香港蘇富比上拍的一件清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐，以9420萬(wàn)港元的價(jià)格成交，這一價(jià)格刷新了清代單色釉瓷器的拍賣(mài)紀(jì)錄。而內(nèi)地的龍頭拍賣(mài)企業(yè)中國(guó)嘉德，其2014年秋拍更是以單色釉瓷器領(lǐng)銜瓷器專(zhuān)場(chǎng)。單色釉瓷器紛紛拍出不錯(cuò)的價(jià)格，給如今的中國(guó)古董熱吹出

一種古黑色色釉制作方法及釉料，采取底釉加面釉的雙層釉制作方法，先在坯體上涂上一層底釉，然后再在底釉上涂上一層面釉，再經(jīng)過(guò)氧化焰燒制而成。其特征在于：所采用的底釉為一種缺陷釉，采用一種缺陷釉的底釉配方，在1190-1200℃的溫度下，致使底釉在燒制時(shí)出現(xiàn)很多針孔狀的小點(diǎn)，并在面釉的掩蓋下燒成一種帶有一些針點(diǎn)的古黑色色釉，凸顯一種古樸的風(fēng)格。專(zhuān)利號(hào)：CN103833420A

自古以來(lái)，陶瓷的色釉都是陶工或藝術(shù)家作陶瓷創(chuàng)作的重要載體，其流芳于世的各種名品亦多基于色釉的巧妙運(yùn)用。陶瓷藝術(shù)發(fā)展至今陶瓷的設(shè)計(jì)被藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師冠以更多的“實(shí)用性”而得以不與時(shí)代脫節(jié)且能更廣泛地融入公眾的視野和生活。環(huán)境陶瓷作為應(yīng)用陶瓷中被使用得最普遍、最廣泛的分類(lèi)，其設(shè)計(jì)更多的不是獨(dú)立的架上藝術(shù)，而是能充分適應(yīng)獨(dú)立空間環(huán)境的“襯托品”。環(huán)境陶瓷的設(shè)計(jì)應(yīng)更加注重與環(huán)境的協(xié)調(diào)性與自然性。高溫色釉的材質(zhì)特性及藝術(shù)裝飾效果正是迎合了環(huán)境陶瓷的這種發(fā)展需求，兩者的

圖/余姍姍清代單色釉的燒造尤以雍正朝最為鼎盛，其品種之富、水平之高均達(dá)到了歷史頂峰。據(jù)唐英在雍正十三年（1735年）著《陶成紀(jì)事》所載，此時(shí)已能燒制出多達(dá)57種釉彩，其中有37條是講單色釉的，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的盛況。雍正官窯的單色釉瓷器中，單色釉又被叫做一道釉，是通過(guò)釉藥中各種成分不同的著色劑在高溫之下發(fā)生化學(xué)反應(yīng)得到不同的顏色用以裝飾瓷器表面的工藝，單色釉瓷指單純以顏色為裝飾的瓷器。以釉色作為裝飾是瓷器工藝中最早的裝飾手段。早在東漢就出現(xiàn)了以鐵為主要呈色劑青瓷和

思維、新觀念帶來(lái)色釉裝飾的推陳出新，再加上對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的深入研究了解，利用高溫顏色釉與釉上山水彩繪相結(jié)合這種綜合裝飾形式出現(xiàn)了。這類(lèi)作品色彩豐富有很強(qiáng)的創(chuàng)新力和表現(xiàn)力，且難以復(fù)制。本課題通過(guò)對(duì)一些代表性的現(xiàn)代山水瓷畫(huà)藝術(shù)大師和中青年陶藝家的作品進(jìn)行分析研究，從而總結(jié)出高溫顏色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾的創(chuàng)作形式及其獨(dú)特的魅力，形成理論上的總結(jié)，并對(duì)景德鎮(zhèn)高溫色釉與釉上山水彩繪的綜合裝飾藝術(shù)效果和裝飾美感提出自己的分析與展望。高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾定義

目簡(jiǎn)介稀土釹紅變色釉顏料早在我國(guó)古代1404年就有制品，從20世紀(jì)90年代起，隨著稀土的開(kāi)發(fā)研究，在陶瓷中的應(yīng)用有：變色釉瓷塑，彩色變色釉玲瓏裝飾品等，對(duì)比現(xiàn)在各種釉料的種種缺陷，該專(zhuān)利權(quán)人經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐研究，在稀土釹紅變色釉顏料配方中篩選出了呈色最佳、變色明快、成本較低、制備方法簡(jiǎn)便易行的方案。稀土釹紅變色釉顏料及其制備方法已獲國(guó)家發(fā)明專(zhuān)利證書(shū)。授權(quán)公告號(hào)：CN101508598 B。該專(zhuān)利屬于一種能在不同光源照射下顯示不同顏色的稀土陶瓷變色釉顏料。稀土

數(shù)年前的售價(jià)。單色釉給土豪上了一課與藝術(shù)家的合作中斷后，申窯如何薪盡火傳？歸絢爛于平淡，羅敬頻想到了單色釉。單色釉也稱一色釉、純色釉或一道釉。由于瓷釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，有青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。中國(guó)瓷器的釉彩始于單色釉，而單色釉又與我國(guó)古代道家所推崇的“道法自然”的思想有關(guān)。在我國(guó)宋代，單色釉瓷器進(jìn)入了蓬勃發(fā)展時(shí)期。特別是到了清代康熙、雍正、乾隆三朝，單色釉瓷器的發(fā)展達(dá)到了鼎盛期。單色釉瓷器胎體優(yōu)雅、流

塘》 │ 高 溫色釉 │ 舒宇光《溫 馨》│高溫色釉│舒宇光舒宇光藝術(shù)簡(jiǎn)介舒宇光：男 1974年出生于河北唐山。1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)專(zhuān)業(yè)。2000-2014年在北京工作，以室內(nèi)建筑設(shè)計(jì)為主，同時(shí)進(jìn)行油畫(huà)的研究與創(chuàng)作。在中央美術(shù)學(xué)院讀書(shū)期間得到楊飛云、戴士和、吳長(zhǎng)江先生等多位油畫(huà)大家的言傳身教。擅長(zhǎng)抽象油畫(huà)，兼長(zhǎng)書(shū)法?，F(xiàn)旅居景德鎮(zhèn)，主要研究如何以油畫(huà)的形式在瓷板上來(lái)表現(xiàn)高溫彩色釉，尋找更多中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方色彩之間交融的表現(xiàn)形式。部分作品為中

000）引言高溫色釉流動(dòng)性強(qiáng)、色彩千變?nèi)f化的工藝特性決定了其是一種非常適宜于進(jìn)行潑彩裝飾的陶瓷材料。高溫色釉潑彩裝飾在古典時(shí)代就已經(jīng)產(chǎn)生，但古典時(shí)代的高溫色釉潑彩多為工匠在施釉時(shí)的無(wú)意識(shí)、自發(fā)性或隨機(jī)創(chuàng)作，由于對(duì)某些色釉產(chǎn)生類(lèi)同于潑彩效果的“窯變”現(xiàn)象的不理解，甚至產(chǎn)生恐慌和畏懼心理，這就決定了古典時(shí)代的高溫色釉潑彩裝飾還處在非常初級(jí)的非自覺(jué)階段。而進(jìn)入當(dāng)代后，高溫色釉潑彩裝飾呈日趨繁榮興盛之勢(shì)，越來(lái)越多的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家參與其中，在瓷坯上盡情潑灑著各種高溫

淺談色釉山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)都有不同的理解，其原因是每個(gè)人的生活經(jīng)歷不同，就產(chǎn)生了不同的生活感悟和藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。由于每個(gè)人的“思”與“所思”不同，于是產(chǎn)生了各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，內(nèi)容和陶藝語(yǔ)匯。藝術(shù)是陶藝工作者對(duì)于生活和精神意蘊(yùn)以致文化本身的一種體現(xiàn)。眾所周之，色釉山水是多種工藝美術(shù)語(yǔ)言結(jié)合一體而形成的一種陶瓷藝術(shù)種類(lèi)，以其流光溢彩、斑駁陸離的肌理裝飾效果，深受當(dāng)今人們的喜愛(ài)和廣泛收藏。傳統(tǒng)的顏色釉裝飾，一般是在陶瓷的器物上作通體的敷彩，以單色的肌理

用釉上、釉下和顏色釉的不同原料，高溫、低溫的不同溫度，繪畫(huà)、雕刻等不同的表現(xiàn)方法相結(jié)合，把兩種或兩種以上裝飾瓷器的手法集中到一件作品上，將瓷器裝飾得更為完美。這樣，不但可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，避免單一裝飾方法的缺陷，而且可以更好地體現(xiàn)作品的主題思想，增加作品的藝術(shù)美。一、綜合裝飾的起源與發(fā)展綜合裝飾方法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。景德鎮(zhèn)宋代影青瓷是刻花、印花、雕刻和色釉并用的一種綜合裝飾。到了元代以后，出現(xiàn)了青花與紅釉結(jié)合的青花釉里紅，青花與釉上彩和色釉相結(jié)合的青花斗彩，還有青花玲瓏

升勢(shì)頭，它就是單色釉瓷器。單色釉凸顯價(jià)值與青花、彩瓷相比，單色釉瓷器雖然沒(méi)有過(guò)多復(fù)雜的花紋和明艷的色彩，但在瓷器發(fā)展史上，無(wú)疑具有重要地位。單色釉被譽(yù)為彩瓷之母，也被認(rèn)為是陶瓷收藏的較高境界，長(zhǎng)期以來(lái)均為瓷器領(lǐng)域中名貴品種。而2009年或許是單色釉瓷器厚積薄發(fā)，顯露山水的一年。在2009年香港蘇富比春拍中，一件名為“清乾隆粉青釉浮雕鏤空長(zhǎng)頸膽套瓶”以4770萬(wàn)元港幣成交，創(chuàng)下單色釉瓷器拍賣(mài)紀(jì)錄。同年秋拍中，一件名為“清乾隆粉青釉‘三犧弦紋壺”估價(jià)900～1