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話劇史上的“三新”

2016-01-26 07:59趙驥邱霞
上海戲劇 2015年12期
關(guān)鍵詞:三新劇社新劇

趙驥++邱霞

在話劇史料學(xué)的研究中,尤以早期的三部話劇史為重,即朱雙云的《新劇史》、鄭正秋的《新劇考證百出》和范石渠的《新劇考》,史稱話劇史的“三新”。

這三部書,有一個(gè)共同的特點(diǎn):就是在中國話劇方興未艾之際,對當(dāng)時(shí)的話劇運(yùn)動(dòng)適時(shí)地進(jìn)行了總結(jié),共同勾勒出上海早期話劇發(fā)展的艱辛歷程,為今天對中國早期話劇的研究,提供了極為珍貴而詳實(shí)的資料。

《新劇史》由上海新劇小說社于1914年出版。全書共由8個(gè)部分組成,分別是“春秋”“傳記”“本紀(jì)”“評論”“正名”“派別”“軼聞”和“雜俎”。

“春秋”是全書的主體,亦是該書之精華所在?!按呵铩币跃幠牦w的體例,記述了從1899年上海徐匯公學(xué)的學(xué)生在校內(nèi)以外語進(jìn)行話劇的表演開始,至1914年上海文明戲“甲寅中興”止,共16年間上海早期話劇的發(fā)展歷程,“己亥冬十一月起,至甲寅年夏四月,新民社、民鳴社、啟民社、開民社、同志會(huì)、文明社六大團(tuán)體聯(lián)合演劇止,以上十六年來各省各地之劇團(tuán)、劇事,莫不備載。”該書自出版至今日,己逾百年,上海的話劇運(yùn)動(dòng)史料,尚未有突破朱雙云在《新劇史》中的記載。

《新劇史》中“春秋”部分的記載,是目前研究上海話劇歷史的主要文獻(xiàn)之一,到目前為止,有關(guān)上海話劇早期活動(dòng)的時(shí)間、團(tuán)體均沒有突破此書的記載范圍,堪稱中國早期話劇研究的史料之最。

“春秋”部分最核心的價(jià)值就是為我們清晰地勾劃出上海早期話劇活動(dòng)組織和人物的輪廓,據(jù)統(tǒng)計(jì)《新劇史》中涉及的上海早期話劇組織共有54個(gè)之多。

由《新劇史》的記述可知,這么多的劇團(tuán),在上海一一中國話劇發(fā)軔的舞臺(tái)上,你方唱罷我登場,但都好景不長,經(jīng)過市場的砥礪之后,到了1914年之際,僅剩下了“新民、民鳴、啟民、開明、同志、文明六大團(tuán)體”繼續(xù)活躍在上海的話劇舞臺(tái)之上。是年恰為舊歷之甲寅年,故1914年上海文明的輝煌,又被譽(yù)為文明戲的“甲寅中興”。

作者在為這些劇人做“本記”時(shí),著有一個(gè)小序,頗能反映出朱雙云對于這些新劇先驅(qū)者的尊崇之情。他寫道:

夫本紀(jì)僅用于帝王,所以示獨(dú)尊也。共和時(shí)代,樹統(tǒng)公仆,無所謂帝王,即無所謂本紀(jì)也。質(zhì)言之,則人盡可尊,而人盡可為本紀(jì)?!p云之言曰,劇人負(fù)移風(fēng)之責(zé),憾革新之心,主文譎諫,弭患無形。夫能如是,則其為本紀(jì)宜也。溯新劇肇始于季清,而戲行于今日。其間遞嬗因革,非茍焉已也。然則不有良史,何以詔后人?史失其真,更何以取信于后人?雙云知其然,故其文也直,而其事也核,余更望其不盡美而不隱惡也。

由于歷史原因,早期話劇劇人資料都十分零亂,難以尋找,以至于當(dāng)年在新劇舞臺(tái)上顯赫一時(shí)的風(fēng)云人物,最后竟不知所終,如任天知便是典型的代表之一。朱雙云的“劇人本紀(jì)”,為我們保留了早期新劇家的生平簡歷,為我們今天的話劇史研究,提供了彌足珍貴的史料,也是全書中較為重要的一部分。

特別指出的是,《新劇史》一書,提供了大量早期話劇從業(yè)人員的劇照,這是本書的又一大亮點(diǎn)。由于年代的久遠(yuǎn),當(dāng)時(shí)的影像資料極度稀缺,《新劇史》中的這部分插圖就顯現(xiàn)出特別重要的文獻(xiàn)價(jià)值。書中共有清晰的照片32幀,其中既有新劇家徐半梅、汪優(yōu)游、黃喃喃、王鐘聲的化裝照,又有陸鏡若、馬二先生(馮叔鸞)、任天知、朱雙云夫婦和新劇小說出版社工作人員的照片,還有當(dāng)時(shí)新劇《血蓑衣》《武松殺嫂》《木蘭從軍》《空谷蘭》等演出時(shí)的舞臺(tái)劇照。這組照片,成為我們今天研究上海早期話劇演出最為珍貴的圖片資料之一。

除了《春秋》和《傳記》之外,《軼聞》和《雜俎》是該書的又一重要組成部分。

《軼聞》其實(shí)是新劇的劇情介紹,使我們今天可以大體上了解當(dāng)時(shí)新劇舞臺(tái)上上演的具體內(nèi)容。在鄭正秋的《新劇百出考證》出版之前,朱雙云《新劇史》中的《軼聞》成為我們獲悉新劇演出梗概的重要史料。

《雜俎》的內(nèi)容則比較豐富多樣,既有對新劇表演的評價(jià),又有對于時(shí)人觀劇心理的議論,是《春秋》和人物傳記之外,對于新劇活動(dòng)重要的補(bǔ)充史料。

目前,《新劇史》一書在國內(nèi)的保存情況是:

上海圖書館、北京國家圖書館、北京師范大學(xué)圖書館、清華大學(xué)圖書館(電子資源)、上海交通大學(xué)圖書館、上海戲劇學(xué)院圖書館、復(fù)旦大學(xué)圖書館、上海師范大學(xué)圖書館、華東師范大學(xué)圖書館(包含電子資源)、東南大學(xué)圖書館、江蘇師范大學(xué)圖書館、蘇州大學(xué)圖書館、杭州師范大學(xué)圖書館、寧波大學(xué)圖書館、長沙理工大學(xué)圖書館、華中師范大學(xué)圖書館、云南農(nóng)業(yè)大學(xué)圖書館、香港中文大學(xué)圖書館、嶺南大學(xué)圖書館和浸會(huì)大學(xué)圖書館。

國外的收藏情況是:日本的早稻田大學(xué)圖書館、美國加州大學(xué)貝克萊分校圖書館、哈佛燕京圖書館也可以查閱此書。

“三新”之二是《新劇考證百出》。

《新劇考證百出》由上海中華圖書集成公司于1919年出版。

從書中的序言可知,該書是“游戲叢書”之一,全書共分為二個(gè)部分:一是《新劇考證》,二是《西洋新劇目錄》。

書的第一部分《新劇考證》中,共收錄100部新劇,每篇都有劇名和演出劇社,但詳略不一。詳細(xì)的如《王熙鳳大鬧寧國府》就注明“春柳劇本,分六幕,編者予倩”,具體內(nèi)容則又分為“本事”和“劇情”;簡略的僅有一句話,如《田七郎》“本劇取材聊齋”、《睛梅》“本劇取材商務(wù)印書館《劫花慘史》小說”。

書的第二部分《西洋新劇目錄》中,共收錄了33部西方戲劇,記述戲劇的內(nèi)容則分別使用了“事略”“本事”和“大略”三種表述方式,但都是劇情介紹。有的劇目名下注明了作者,有的注明了分幕情況和翻譯者,有的還注明了法國戲劇或者日本戲劇。

《新劇考證百出》一書,對于新劇研究最大的貢獻(xiàn)在于糾正了人們長期以來的一個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí):即所謂的文明戲失敗是由于文明戲創(chuàng)作粗制濫造,沒有劇本等等。新劇誕生之初,文明戲是沒有類似今天話劇演出那樣完整的演出劇本和完善的編導(dǎo)演體系,但文明戲的演出,也不是完全沒有文本的支撐,隨便在舞臺(tái)上胡編亂造。鄭正秋所著的《新劇考證百出》,向世人證明了當(dāng)年的新劇上演是有劇本可依的,至少當(dāng)時(shí)的春柳劇社、藥風(fēng)劇社和新民劇社已經(jīng)按劇本進(jìn)行演出了。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),《新劇考證百出》一書中,注明是春柳劇社演出用的劇本是65個(gè),注明是藥風(fēng)劇社演出用的劇本22個(gè),新民劇社演出用的劇本9個(gè)。不僅如此,鄭正秋的《新劇考證百出》,還為我們研究上海早年話劇的演出內(nèi)容提供了最為直接、最為可靠的資料。

由于年代的關(guān)系,早期上海話劇舞臺(tái)的演出內(nèi)容,除去留下文字記載的,大多數(shù)僅存劇目而已經(jīng)不知其詳了。有些劇目,我們尚可以從劇名中得曉其內(nèi)容,如《花和尚魯智深》《豹子頭》《王熙鳳大鬧寧國府》《夏金桂自焚記》等,便知是《水滸》和《紅樓夢》小說中演繹出的故事。然有些劇目,僅憑劇名我們己無從判斷內(nèi)容,如《青泥蓮花記》之類。鄭正秋的《新劇考證百出》則詳細(xì)地記述了這類劇目的劇情梗概和故事內(nèi)容,例如:

《青泥蓮花記》,春柳劇本,分五幕,編者冥飛。

本事:吳用仁,故某氏仆。其主以通匪伏法,用仁懼株連,遂托其父母于其妻權(quán)氏而逃,值歲大荒,權(quán)氏無力養(yǎng)翁姑,乞哀于戚族,皆不理焉。權(quán)氏不得已,乃鬻身為妓,以養(yǎng)翁姑。久之,稍有積蓄,遂購一良家女,教以事翁姑之禮。及用仁歸(原文為“婦”,疑為“歸”字之誤,故改為歸。),權(quán)氏引之見翁姑曰:“還汝父母”。又引良家子見之曰:“還汝妻室”。乃抽刀自到死。

這類的劇目,倘若沒有鄭正秋的《新劇考證百出》一書,我們今天斷難知其詳。

相比朱雙云的《新劇史>,鄭正秋的《新劇考證百出》目前在國內(nèi)的保存情況不及其廣泛,僅有上海圖書館和上海戲劇學(xué)院圖書館、北京中央戲劇學(xué)院圖書館和首都圖書館、重慶圖書館收藏該書;日本的早稻田大學(xué)圖書館亦有收藏。

“三新”之三是《新劇考》。

《新劇考》一書,由上海中華圖書館于1914年出版。

從序言中可知,該書出版之時(shí),曾有一個(gè)系列出版的計(jì)劃,“現(xiàn)第一集業(yè)經(jīng)出版,以限于篇幅,不能全載,至為抱歉。將來編印第二集時(shí),自當(dāng)照錄,以副雅意”?!暗谝患霭婧螅援?dāng)繼續(xù)編印,源源不絕,以副愛讀諸君之雅意”,但我們今天卻只看到第一集。

《新劇考》以“銅版印成新劇家化裝照片十?dāng)?shù)幅,冠諸卷首,皆系托友人設(shè)法覓得,與他本絕不相同”,是為該書的一大特色。經(jīng)筆者與朱雙云的《新劇史》比對,范石渠書中所收照片,確如其所說“與他本絕不相同”,其中鄭正秋、徐半梅和陸鏡若的照片不僅清楚,且為該書所僅見。

《新劇考》一書,共收錄了《空谷蘭》《肉券》《恨?!贰都彝ザ髟褂洝贰恶R介甫》《社會(huì)鐘》《梅花落》7部新劇。與鄭正秋的《新劇考證百出》所不同的是,范石渠的《新劇考》不僅詳盡地介紹了演出劇目的內(nèi)容,更重要的是書中詳細(xì)地記述了演出分幕的情況,包括上場的“場中人物”“場中情景”和“事實(shí)”。

通過詳盡的文字記述,范石渠的《新劇考》至少為我們在文字上還原了當(dāng)年上海新劇舞臺(tái)上真實(shí)的演出情況:舞臺(tái)的布景、出場的人物等,相比鄭正秋的《新劇考證百出》,是一大進(jìn)步。

《新劇考》一書,目前在國內(nèi)不易常見,據(jù)筆者所悉,國內(nèi)僅有北京的首都圖書館和上海戲劇學(xué)院圖書館收藏該書,日本的早稻田大學(xué)圖書館也有收藏。

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