石 蕊

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

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聲樂演唱中音色的運用及表現(xiàn)分析

石 蕊

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

摘 要：在地球上，永遠不可能存在兩片一模一樣的樹葉，就像人的聲帶一樣，雖然都是來自相同的聲部，但是卻有著千差萬別的音色，這就是我們所說的聲音本色。人們往往利用聲樂進行思想情感的敘述，而聲樂演唱當中也不乏巧妙的運用音色，就像一幅圖畫中需要色彩才能完整，顏色的優(yōu)質與否決定圖畫的質量高低，而在聲樂演唱中，音色的運用和表現(xiàn)也是決定了演唱的效果。

關鍵詞：聲樂演唱；音色；運用及表現(xiàn)

一、音色的重要性

音樂與圖畫都是藝術，音樂節(jié)奏與圖畫色彩間有著微妙的聯(lián)系，具有不可否認的淵源。音色作為樂音的基本屬性，也是音樂的基本組成部分。在我國五十六個民族中，音樂作品的豐富性不言而喻，音色是這些作品中必不可少的元素，同時也能夠豐富這些作品的音樂表現(xiàn)力。尤其哈哈聲樂演唱中用到的音色，其的潛力是巨大的。此外，音色的變化性的用途是廣泛的，只有從真正掌握理論知識和具體的實踐技術，才能發(fā)揮其在聲樂演唱中的作用。

二、音樂音色的運用

（一）民歌音色

我國國土面積大，擁有遼闊的地域，居住著擁有不同的風俗習慣的人民，由此產生的地方民歌也十分豐富，這些在長期勞動中積累形成的民歌很有地方特色，并且各個不同區(qū)域形成的民歌的風格也是有差異的。例如陜北地區(qū)的民歌，其音樂作品中音色特點十分明顯，運用嘹亮、高亢和粗獷的音色展現(xiàn)作品，能夠讓陜北地區(qū)的人們豪爽開放的性格一覽無余。而江蘇的民歌也具有很強的地域特色，奔放是永恒不變的特點。此外，南方民歌中那種極為細膩、清脆并且甜美的音色，能夠讓人感覺到江南水鄉(xiāng)細雨蒙蒙的美妙。上面描述的兩種唱法，都需要音樂作品的演唱者認真揣摩作品，尋找出合適的音色進行演唱，這樣才能演唱出動聽的歌曲?？傊谖覈拿窀柚?，音色不僅具有甜、脆和亮的特色，而且需要演唱者利用自身的真聲進行演唱，聲音的傳播方向要向前前方。另外，這樣別具特色的音色審美觀念是我國各民族人民在長期的積累中形成的。

（二）歌劇音色

歌劇是一種很獨特的音樂藝術，音色在歌劇中的運用也不同于其他音樂表現(xiàn)形式。歌劇是需要運用聲音表現(xiàn)故事情節(jié)和劇情沖突等，因而需要演唱者利用音色來展現(xiàn)歌劇所要展開的劇情，從而實現(xiàn)利用聲音展現(xiàn)歌劇特有風格的目標。談及歌劇的音色，我們首先的感覺就是特別，這種特別源于音色強烈的調整幅度。此外，歌劇運用音色，不僅能夠將自身特有的情感表達，還能夠體現(xiàn)出歌劇中角色的性格特征，以達到豐滿歌劇內容的作用。因而，音色具有加強音樂厚重性的實質性作用。

（三）合唱音色

合唱與獨唱具有明顯區(qū)別，合唱在發(fā)聲的過程中要求聲樂基本一致，而獨唱則沒有此要求，但兩者仍然具有共性，這共性主要體現(xiàn)在無論用合唱、獨唱還是重唱來進行演唱，其最終還是要依據(jù)音色將音樂作品的整體特點表現(xiàn)出來。因為合唱必須要統(tǒng)一音色，如果將獨唱的音色運用到合唱中，就會產生很不協(xié)調的聲樂，更甚者會出現(xiàn)音色雜亂的現(xiàn)象，影響合唱音樂作品整體的美感。因此在音樂作品的合唱中，需要整個集體的音色，只有這樣，才能使整個集體展現(xiàn)出圓潤通暢的合唱聲音。

三、音色的表現(xiàn)分析

（一）情感分析

音色的形成是需要時間的，在形成的過程中，情感因素所發(fā)揮的的重要作用是不能忽視的。當演唱者的心情處于快樂的時候，其發(fā)出的音色的感染力是十分豐富的，能讓人感受到音樂音色所帶來的輕松感。例如：有些較多母音成為的音色“a”（?。?，能夠利用其光彩鮮明的音色表現(xiàn)出愉快的氛圍。與之相反，當一個人情緒低落時，其發(fā)出來的音色是干澀并沙啞的，例如：展現(xiàn)氣憤的音色“o”（喔），還有就是表現(xiàn)傷心的音色“u”（烏）等，這些音色聽出來比較灰暗，但也有較多的母音成分。所以音色的特征完整的展現(xiàn)出來必須做好聲母發(fā)音環(huán)節(jié)，這樣才能展現(xiàn)歌曲中的豐富情感。比如說，在《演唱祖國》時，要把握低沉、悶燥、高亢和嘹亮的音色運用，這樣才能更好的表達情感。

（二）角色分析

在一些有名的歌劇或話劇的聲樂表演中，音色的作用就是塑造和表現(xiàn)自身來展現(xiàn)歌劇或話劇中不同角色的個性特點和內心活動等。目前，音色與音樂作品表現(xiàn)力的聯(lián)系一直是我國大部分音樂藝術家研究的重點，通過多年的研究和探索也得出了不少有用的經(jīng)驗，為提高我國音樂藝術表現(xiàn)力做出較大貢獻。在我國傳統(tǒng)的曲藝藝術、戲曲和歌劇藝術中，音色能夠集中表現(xiàn)出作品中角色的性格，這主要是因為在音樂藝術中，塑造良好的人物性格至關重要。在歌劇的演唱中，不僅需要女高音，還需要性格豪爽、及性情粗獷的男青年進行男中音的表演。京劇作為我國的國劇，其重要地位不容忽視，但也明確劃分著其中的音色，例如丑、凈、旦、生、末的劃分，這些角色的展現(xiàn)也需要不同的音色和不同的唱嗓音量。同時，在音樂藝術作品中，演唱者要適時轉變音色，這樣才能在歌曲中發(fā)揮出音色的重要作用，例如：在給魔王這一角色配音時，這時就需要剛柔并濟和細膩的色，這樣才能展示出魔王該有的性格特性。

四、結語

簡而言之，在聲樂的表演中，要合理運用和充分表現(xiàn)音色。如果一位演唱者，全然不顧歌曲的風格、語言和情感等，只是依據(jù)個人喜好，運用單調的音色進行演唱，即使音色再優(yōu)質，也不能將聲樂動人心弦的藝術效果淋漓盡致的展現(xiàn)出來，可見，音色在聲音演唱中是極為重要的?！?/p>

[參考文獻]

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[2] 劉寧.如何在聲樂演唱過程中更好地表現(xiàn)音色[J].北方音樂,2014,05.

[3] 陳嵐.探討音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].黃河之聲,2014,01.