○ 魯令琴

這個(gè)城市的秋，不緊不慢，陽(yáng)光依舊非常溫暖地包裹著大地，天空湛藍(lán)而高遠(yuǎn)。宜城的菱湖路，精心修整后，兩邊的景致似乎以一種嶄新的姿態(tài)把秋的恬淡、疏遠(yuǎn)、安逸裝點(diǎn)得令人心醉。當(dāng)一季的夏意被秋風(fēng)無(wú)情的掃去，一樹(shù)的繁華，獨(dú)舞在季節(jié)深處。注定，這個(gè)秋月，這個(gè)秋色要和黃梅戲展演周款款同行。

黃梅戲藝術(shù)節(jié)已經(jīng)成為國(guó)家戲曲藝術(shù)的盛會(huì)，黃梅戲展演周填補(bǔ)中間的空缺，安慶黃梅戲藝術(shù)之鄉(xiāng)地位的確立，得益于年年舉辦的藝術(shù)盛會(huì)。

這次展演周，是一次傳承創(chuàng)新、節(jié)儉務(wù)實(shí)、惠民樂(lè)民、文旅商深度融合的黃梅盛會(huì)。把“梅花獎(jiǎng)”得主請(qǐng)回家，舉辦地方稀有劇種展演，大力推動(dòng)黃梅戲進(jìn)校園。在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，黃梅戲薪火相傳，生生不息，三大特色成為本周活動(dòng)的亮點(diǎn)。

在安慶黃梅戲展演周的浪漫季節(jié)里，我們將“梅花獎(jiǎng)”得主請(qǐng)回了家。展演周開(kāi)幕式是一場(chǎng)接地氣的文藝晚會(huì)，是展示黃梅盛宴的大舞臺(tái)。“梅花獎(jiǎng)”得主的集體亮相，展現(xiàn)了回鄉(xiāng)風(fēng)情，云集了黃梅精英，這是1992年第一屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)以來(lái)的首次集體亮相，梅花綻放，讓宜城之秋更加絢麗。

開(kāi)幕式文藝演出，“黃梅之源”、“薪火相傳”、“黃梅芬芳”三個(gè)篇章分別從劇種傳承、校園傳承、經(jīng)典傳承三個(gè)不同的角度，如畫(huà)卷般地展示了黃梅戲的魅力。特別是黃新德、韓再芬、吳亞玲、趙媛媛、李文、蔣建國(guó)、張輝、孫娟、王琴、何云等10位“梅花獎(jiǎng)”得主登臺(tái)演唱經(jīng)典唱段，為本屆展演周留下了濃墨重彩的一筆。國(guó)家一級(jí)演員陳兆舜與孩子們的對(duì)花演唱，童趣盎然，老爺爺扮相可親，孩子們的學(xué)舌應(yīng)對(duì)，揭示黃梅戲事業(yè)生生不息，欣欣向榮。國(guó)家一級(jí)演員余順、吳美蓮、潘文慶、鄭玉蘭，優(yōu)秀青年演員馬丁的精彩演唱都為開(kāi)幕式留下美好的瞬間。開(kāi)幕式上，國(guó)家一級(jí)演員劉麗華、陳小玲，優(yōu)秀青年演員汪衛(wèi)國(guó)、徐兵、朱慧慧、石萬(wàn)良演唱了安慶地方特色選段懷寧懷腔、潛山彈腔、宿松文南詞戲曲唱段。

這次黃梅戲展演周的一大創(chuàng)新是讓稀有劇種穿過(guò)歷史的煙塵，在人民劇院首次集中亮相。稀有劇種的展演，不僅為黃梅戲展演周增添了光彩，更讓黃梅之鄉(xiāng)的安慶市民近距離一睹我市稀有劇種的獨(dú)特風(fēng)姿。

懷寧懷腔、潛山彈腔、岳西高腔、宿松文南詞、望江龍腔、太湖曲子戲均來(lái)自我市多個(gè)地區(qū)，劇種稀有，質(zhì)地相似，價(jià)值可貴。這些稀有劇種唱腔不同、大多以民間傳奇故事為主體，抒發(fā)人物感情，具有濃厚的生活氣息和地方色彩。

在人民劇院的后臺(tái)，操著各縣鄉(xiāng)音的演員們緊張有序地候場(chǎng)，不少演員不時(shí)撩開(kāi)大幕向下觀望，期盼自己演出成功。

懷腔《張三請(qǐng)菩薩》，文南詞《皮瞎子算命》幽默風(fēng)趣、帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，唱腔清新質(zhì)樸，甜潤(rùn)。曲子戲《關(guān)公降曹》陣容整齊，鑼鼓加入，更顯舞臺(tái)的肅穆。龍腔《描藥方》，將地方特色，帶有鄉(xiāng)間的泥土氣息運(yùn)作到情感色彩濃郁的小段落中，令人回味無(wú)窮。

由安徽省黃梅戲劇院傾情打造的《唐詩(shī)宋詞黃梅曲韻演唱會(huì)》規(guī)格很高，形式的新穎將會(huì)在黃梅戲史上成為一個(gè)里程碑。唐詩(shī)宋詞，經(jīng)典致敬，黃梅精英，傾情奉獻(xiàn)。鑼鼓咚嗆，絲竹悠揚(yáng)，樂(lè)隊(duì)從臺(tái)后走到臺(tái)前；水墨布景，含蓄的燈光；思，別，賦，頌四個(gè)篇章演員個(gè)性化的經(jīng)典演唱，分明是天上的神曲，不醉不休。讓沉睡的詩(shī)詞泛活，將音樂(lè)、舞蹈、戲曲，整合一體。我很喜歡這種形式，可以用“雅”、“淡”、“炫”、“暖”來(lái)形容我的感受。演員們的演唱已經(jīng)定格在藝術(shù)之巔，令觀眾過(guò)癮。黃梅戲的曲調(diào)詮釋古典詩(shī)詞的意境，幽香！悠長(zhǎng)！甜！走在梅韻里，唱腔設(shè)計(jì)者借助于昆曲、京劇的音樂(lè)藝術(shù)元素填充黃梅聲韻的某些先天不足，這種嫁接對(duì)于演唱古典詩(shī)詞有一定的意義?？傊绱司?，必將讓安徽省黃梅戲劇院之旅更長(zhǎng)，路更寬。

黃梅戲在歷史的河流沉淀，在時(shí)代潮流中暈染新的元素，更適合不同年齡層次人的欣賞口味。

宿松縣黃梅戲劇院演出的《漢時(shí)明月》是一部具有深刻精神內(nèi)涵和外延的戲劇，該劇于2000年7月參加安徽省第六屆藝術(shù)節(jié)榮獲省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，這次重新復(fù)排參演，展現(xiàn)了該院的實(shí)力，震撼了觀眾。

《漢時(shí)明月》講述西漢代州縣令李傲天與其子李龍和養(yǎng)女半月為維護(hù)法典，維護(hù)百姓的利益與國(guó)舅薄昭的斗爭(zhēng)。李傲天憤然自刎，天子震怒。半月為告國(guó)舅，報(bào)父兄仇，在皇祭廟臺(tái)狀告國(guó)舅。不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)自己尋找多年的父親竟然是國(guó)舅，一場(chǎng)法與情，個(gè)人與國(guó)家的情感糾葛由此達(dá)到高潮。該劇反映了普通老百姓的美好愿望，同時(shí)對(duì)今天的反腐倡廉有一定的教育意義。

“手捧著血跡斑斑日月鏡”，這段唱腔因?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作的優(yōu)美，唱腔似夜鶯啼轉(zhuǎn)，收放自若，飾演半月的優(yōu)秀青年演員楊曉紅，用心用情演繹了這一大段唱腔。楊曉紅演唱注重了現(xiàn)代氣息的運(yùn)用，把氣息與情感的描寫(xiě)聯(lián)系在一起，所以她的這段唱腔才能打動(dòng)觀眾，臺(tái)下數(shù)次響起熱烈的掌聲。

飾演張釋之的優(yōu)秀青年演員陳誠(chéng)，曾在中國(guó)（安慶）第四屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)參演劇目《碧血青鋒》中擔(dān)任主演，榮獲“金黃梅獎(jiǎng)”，憑借此劇，在省第八屆藝術(shù)節(jié)上，榮獲個(gè)人表演二等獎(jiǎng)；在中國(guó)（安慶）第五屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)《孤山媽祖》中擔(dān)任主演；在中國(guó)（安慶）第六屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)參演劇目《梅馥初》中擔(dān)任主演，在中國(guó)（安慶）第七屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)參演劇目《黃湖瑤》中擔(dān)任主演，均獲得了驕人的成績(jī)?？梢哉f(shuō)，每屆藝術(shù)節(jié)上的展演，我們都欣喜地看到了陳誠(chéng)的進(jìn)步和藝術(shù)空間的拓展。

這次，陳誠(chéng)飾演的張釋之，正氣凜然但不失冷靜，溫穩(wěn)而不失謀略。陳誠(chéng)表演樸實(shí)無(wú)華，舞臺(tái)上的他就是劇中的人物張釋之。他的演唱具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，流暢自如?？v觀歷屆藝術(shù)節(jié)陳誠(chéng)的表演，他的舞臺(tái)表演和音色的運(yùn)用都恰到好處地詮釋了人物，是一位非常有前景的好演員。

戲劇是一門(mén)綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，他借助了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形式，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活。

這次安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院復(fù)排的《為奴隸的母親》，展開(kāi)了新的容顏。

這部戲著力刻畫(huà)了一個(gè)被壓迫、被摧殘、被蹂躪的貧苦婦女——春寶媽的形象。因生活所迫，她不得不忍痛撇下五歲女兒春寶，被丈夫典到鄰村一個(gè)地主秀才家當(dāng)生兒子工具。當(dāng)?shù)刂餍悴诺哪康倪_(dá)到后，他又被迫和另一個(gè)兒子秋寶生死離別。等她傷痕累累回到家時(shí)，已經(jīng)家破人亡了。劇作家濮本信將深摯的情感蘊(yùn)藏在樸素、真切的生活描寫(xiě)中，表現(xiàn)了深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神。

扮演春寶媽的國(guó)家一級(jí)演員鄭玉蘭，非常準(zhǔn)確地把握了這個(gè)人物的特性。將她的懦弱、無(wú)望表演得淋漓盡致?！坝蘼曀?、欲哭無(wú)淚、欲哭心墜、欲哭空悲……”一字一頓，聲聲血淚，讓觀眾唏噓不已。鄭玉蘭嗓音清脆、甜美，在抒發(fā)人物內(nèi)心的大段唱腔中，一氣呵成，受到觀眾的熱烈贊譽(yù)。鄭玉蘭在解讀這個(gè)人物中，悲與喜抓得較為合適。她的悲與喜是系在后代身上的。她與春寶的分離使她痛苦；她擁有秋寶后，秋寶使她短暫快樂(lè)；但她離開(kāi)秋寶后，她的心又回到春寶身上。鄭玉蘭是一位好的演員，她擅于解讀劇中人物，的確是有一定的文學(xué)功底的。扮演男人的姜林把窮困，無(wú)奈，自責(zé)的心理刻畫(huà)得很好。馬丁扮演的地主秀才，重在色，貪，毒，馬丁如此年輕，卻淋漓盡致地演繹了這個(gè)角色，非常了得。

這次展演周，戲曲進(jìn)校園活動(dòng)如火如荼地開(kāi)展，四照?qǐng)@小學(xué)的少兒黃梅戲走進(jìn)課堂教學(xué)，取得豐碩的成果；我們沒(méi)有忘記開(kāi)幕式上安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院“小梅花”獎(jiǎng)獲得者郭銘偉、項(xiàng)尚、姜文俊、朱欣雨、馮思思等同學(xué)的不俗表演。

中國(guó)戲曲博大精深，浩浩蕩蕩，是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)最典型、最燦爛的文化杰作，它體現(xiàn)了中華民族的理想信念，體現(xiàn)了炎黃子孫的美學(xué)追求。在歲月長(zhǎng)河的淘洗下，那些珍珠寶玉不計(jì)其數(shù)。本次黃梅戲展演周上亮相的安慶地方特色劇種，在今天文藝繁榮的季節(jié)里也紛繁浩瀚，陪襯著黃梅戲這朵奇葩，令其更加妖嬈艷麗。安慶的戲曲通過(guò)每年的戲曲展演周，向歷史最深處慢溯，也必將推動(dòng)安慶經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。