王曉瀟

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

歌劇《茶花女》中女主角的人物特征及名段賞析
——女性愛(ài)情的悲劇

王曉瀟

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

歌劇是西歐音樂(lè)文化中的一個(gè)重要的組成部分，將文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈進(jìn)行綜合并且以歌唱為主的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)，西洋歌劇是世界藝術(shù)的寶貴財(cái)富，其中莫扎特、羅西尼、威爾第、比才等優(yōu)秀的歌劇作曲家創(chuàng)作出的寶貴的歌劇作品在世界各地廣泛地流傳，給人類精神世界帶來(lái)優(yōu)雅的享受，本文通過(guò)對(duì)《茶花女》中女性的愛(ài)情悲劇進(jìn)行分析，并介紹其中女主角的人物特征及劇中的名段賞析來(lái)感受歌劇藝術(shù)的魅力。

歌劇藝術(shù)；女性悲?。灰魳?lè)特征；角色解析

在西歐的歌劇作曲家中，威爾第在歌劇界的地位和聲譽(yù)都是很高的，威爾第的歌劇作品是將歌劇真正地成為多樣統(tǒng)一、復(fù)雜和諧的藝術(shù)綜合體，可以說(shuō)，達(dá)到了爐火純青的境界，他堅(jiān)持延續(xù)意大利民族傳統(tǒng)歌劇的藝術(shù)風(fēng)格，堅(jiān)持走自己的歌劇改革的道路，并且取得了輝煌的成績(jī)，其主要的代表作品有：《阿伊達(dá)》《游吟詩(shī)人》《奧賽羅》等，為意大利的歌劇作家開(kāi)辟了道路，提供了優(yōu)秀的范例。

一、《茶花女》劇情簡(jiǎn)介

《茶花女》是一部三幕歌劇，在當(dāng)代的歌劇中具有較高的水平，是威爾第創(chuàng)作的一部非常成功的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，引起了很大的反響，并且成為藝術(shù)史上的不朽的經(jīng)典作品，《茶花女》這部歌劇是根據(jù)法國(guó)作家小仲馬的同名小說(shuō)所改編的，威爾第用鮮活的音樂(lè)完美地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的悲劇以及世俗人情，對(duì)于上層社會(huì)的偽善和丑陋的本質(zhì)進(jìn)行了大膽的揭露，同時(shí)又給予社會(huì)中的弱勢(shì)群體極大的同情，塑造出了薇奧列塔這個(gè)鮮活、豐滿的人物形象。 在這部歌劇中薇奧列塔是出于19世紀(jì)法國(guó)巴黎上層社會(huì)的一名高級(jí)妓女，她聰明、活潑、美麗、病態(tài)、憂郁，完整地展現(xiàn)出一種玩世不恭的生活態(tài)度，她周旋在一群中老年貴族的中間并且過(guò)著奢靡、放蕩的生活，她常常帶著一絲譏諷的微笑和憂郁的眼神，因?yàn)樗窒矏?ài)茶花，所以人們叫她茶花女。

當(dāng)青年阿爾弗雷多出現(xiàn)在她的生命中時(shí)，帶著對(duì)薇奧列塔真摯的愛(ài)，像一陣清風(fēng)吹進(jìn)了茶花女的心里，此時(shí)薇奧列塔的心中也喚起了她對(duì)于愛(ài)情的美好憧憬，為了追求這段美好的愛(ài)情，兩個(gè)人決定一同離開(kāi)巴黎，來(lái)到鄉(xiāng)下并且開(kāi)始了三個(gè)月的美好、純潔的生活，三個(gè)月后，阿爾弗雷多的父親聽(tīng)到消息，認(rèn)為這樣的事情發(fā)生在自己兒子的身上有辱家門(mén)，所以找到薇奧列塔，希望她能夠考慮到家門(mén)的名譽(yù)遠(yuǎn)離自己的兒子，結(jié)束這樣的同居生活，薇奧列塔傷心欲絕地離開(kāi)鄉(xiāng)下一個(gè)人回到巴黎，而不知道實(shí)情的阿爾弗雷多以為薇奧列塔無(wú)法舍棄之前的生活，拋棄他獨(dú)自一人回去。在憤怒的情緒影響之下他追回巴黎并在舞會(huì)上當(dāng)眾羞辱薇奧列塔，本就心中憂郁的薇奧列塔在這樣的打擊之下，不堪重負(fù)一病不起，最后，當(dāng)阿爾弗雷多知道真相趕回她身邊時(shí)，一切都已經(jīng)來(lái)不及了，薇奧列塔懷著對(duì)愛(ài)情的眷戀死去，結(jié)束了她年輕的生命。

二、作品的創(chuàng)作背景及創(chuàng)作歷程

歌劇《茶花女》是根據(jù)法國(guó)作家小仲馬的同名小說(shuō)改編的，這部小說(shuō)在法國(guó)的文學(xué)界也是轟動(dòng)一時(shí)的優(yōu)秀作品，但是小仲馬卻說(shuō)：”五十年后，也許誰(shuí)也記不起我的小說(shuō)《茶花女》了，但威爾第卻讓它成為不朽?！边@樣的評(píng)價(jià)可以說(shuō)表明了小仲馬對(duì)威爾第的這部歌劇所給予的高度評(píng)價(jià)，歌劇《茶花女》是在19世紀(jì)的中后期所創(chuàng)作出來(lái)的，是將文學(xué)名著同音樂(lè)成功地結(jié)合在一起的典范之一。當(dāng)時(shí)意大利的歌劇作品主要是對(duì)于王公貴族等上層社會(huì)的人的生活進(jìn)行描寫(xiě)，但是威爾第的這部作品卻將描寫(xiě)的視角轉(zhuǎn)向了日常生活和現(xiàn)實(shí)主義題材，對(duì)處于弱勢(shì)甚至是社會(huì)底層的人的生活展開(kāi)描寫(xiě)，為意大利的歌劇創(chuàng)作開(kāi)辟了道路。

《茶花女》這部歌劇比較側(cè)重對(duì)人物的心理活動(dòng)的描寫(xiě)，在情感的抒發(fā)上也采用比較新穎的親切的抒情風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和對(duì)美的認(rèn)識(shí)狀況下，這部歌劇對(duì)人們的審美產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊，使這部具有悲劇色彩的歌劇在人們的哄笑聲中結(jié)束，歌劇的首演遭遇了嚴(yán)重的挫敗，但是，威爾第并沒(méi)有表現(xiàn)出失落的情緒，他仍然對(duì)自己的作品充滿信心，再次上演的時(shí)候，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)環(huán)境發(fā)生了一定的變化，并且舞臺(tái)的準(zhǔn)備和歌劇的展現(xiàn)上都做出了改進(jìn)，演出得到了成功，從此以后，《茶花女》這部歌劇就成為意大利歌劇的保留劇目之一，與此同時(shí)，《茶花女》這部歌劇也成為世界歌劇藝術(shù)的重要?jiǎng)∧恐唬歉鑴∥幕墓鍖殹?/p>

三、女性愛(ài)情悲劇

愛(ài)與死在文藝的領(lǐng)域是兩個(gè)永恒的主題，愛(ài)是貫穿整個(gè)故事情節(jié)的主體，死是整個(gè)故事的結(jié)局，《茶花女》中經(jīng)典的悲劇女主角的形象就是飽含深情的愛(ài)，并且一直努力地追隨愛(ài)，最終也因?yàn)椴豢皭?ài)情帶來(lái)的打擊而走向了死亡的結(jié)局，她是愛(ài)情至上主義者，在《茶花女》的愛(ài)情故事描寫(xiě)中，是茶花女面對(duì)愛(ài)情的向往、為愛(ài)承受的痛苦和隱忍，經(jīng)歷了輾轉(zhuǎn)的愛(ài)情周折，最終心里懷有不甘，而難逃遺憾結(jié)束生命的結(jié)局。

（一）人物的社會(huì)背景、性格特征

薇奧列塔是生活在19世紀(jì)的法國(guó)巴黎上層社會(huì)的高級(jí)妓女，她的生活是周旋在中老年貴族男人之間，燈紅酒綠、放蕩奢靡的糜爛生活并沒(méi)有泯滅她內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情的向往和憧憬，她為了追求心中渴望的美好愛(ài)情，放棄了現(xiàn)有的生活，同阿爾弗雷多離開(kāi)巴黎，去鄉(xiāng)下甘愿過(guò)清貧的生活，在劇中出現(xiàn)的場(chǎng)景大多是舞會(huì)或者是華麗的廳堂，還有溫馨的鄉(xiāng)間別墅，社會(huì)背景所反映的是在貴族生活和處于社會(huì)弱勢(shì)群體之間的對(duì)比甚至是同情。

其實(shí)茶花女的人物性格并沒(méi)有因?yàn)樗厥獾纳矸荻兊貌豢?，她善良、隱忍、美麗并且身體虛弱，雖然處于放蕩的社會(huì)交往中，卻沒(méi)有玷污她純潔的內(nèi)心，當(dāng)她面對(duì)無(wú)法將美好的愛(ài)情繼續(xù)下去的現(xiàn)實(shí)時(shí)，她選擇了獨(dú)自一人去承受愛(ài)情帶來(lái)的痛苦和現(xiàn)實(shí)的殘酷。從始至終她的心都在為她的愛(ài)人考慮，在愛(ài)情中勇敢地接受和付出使她的形象更加豐滿，并且引人深思，一方面，在面對(duì)愛(ài)情帶來(lái)的打擊時(shí)，生命消耗殆盡，等不及愛(ài)人的懺悔。另一方面，她的靈魂在不斷地凈化，愛(ài)情在不斷地升華。為了阿爾弗雷多父親口中的所謂全家的幸福而犧牲自己的愛(ài)情，將最后的錢(qián)財(cái)轉(zhuǎn)贈(zèng)給窮人，可想而知，在面對(duì)命運(yùn)帶來(lái)的折磨和苦難時(shí)，她用善良的舉動(dòng)來(lái)彌補(bǔ)自己的遺憾，在生命的最后之際，她給予阿爾弗雷多的不是抱怨，而是對(duì)其深深的祝福，寬恕了所有傷害她的人，這樣的人物性格特征的形象光輝使整個(gè)愛(ài)情故事更加哀婉感人，不僅給人留下了深刻的印象，同時(shí)得到了人們廣泛的思想情感上的共鳴，獲得了人們的同情和愛(ài)惜。

（二）獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格特征

威爾第歌劇的音樂(lè)風(fēng)格會(huì)給人帶來(lái)激動(dòng)人心的宏大氣魄，劇中的詠嘆調(diào)以及合唱所表現(xiàn)出來(lái)的情感給人一種真摯并且熱情洋溢的感覺(jué)，旋律比較單純，容易讓人記住，他的配器方法以聲樂(lè)旋律為主，管弦樂(lè)為輔，《茶花女》在音樂(lè)中集中地體現(xiàn)了威爾第音樂(lè)創(chuàng)作的基本特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)細(xì)微的心理描寫(xiě)和真摯優(yōu)美的歌詞與感人至深的旋律相結(jié)合，扣人心弦的情節(jié)細(xì)微到精彩的語(yǔ)言，運(yùn)用了比較克制的、敏感而且細(xì)致的手法進(jìn)行表達(dá)，絢麗的色彩和豐富、生動(dòng)的形象，伴奏和旋律相互輝映，既保持了意大利傳統(tǒng)民族歌劇的藝術(shù)風(fēng)格，又開(kāi)辟出自身發(fā)展的特色。

四、《茶花女》歌劇中經(jīng)典唱段賞析

《飲酒歌》是茶花女同阿爾弗雷多的經(jīng)典二重唱，整部歌劇的演唱部分是相對(duì)比較明快、通俗易懂的，將茶花女充滿青春活潑、陽(yáng)光熱情的一面表現(xiàn)得淋漓盡致，要求演唱得比較華麗并且充滿激情，這個(gè)經(jīng)典的劇目被音樂(lè)愛(ài)好者所廣泛地熟知，也是音樂(lè)會(huì)上的常用曲目。

《在狂歡的日子里》這段經(jīng)典曲目是茶花女在第一幕時(shí)的唱段，對(duì)演唱者的女高音要求比較高，這段詠嘆調(diào)包括很多的花腔唱調(diào)，節(jié)奏鮮明、旋律生動(dòng)，要求在演唱的技巧上有一個(gè)比較好的掌握，前后兩段的要求情緒有很大的變化，前段充分地表現(xiàn)出茶花女對(duì)于愛(ài)情的渴望和憧憬，后半段則是對(duì)于自身愛(ài)情的否定，參雜著復(fù)雜的矛盾情緒，要通過(guò)語(yǔ)氣的變化將這種情緒波動(dòng)充分地表現(xiàn)出來(lái)，宣敘調(diào)的運(yùn)用增加了整個(gè)戲劇的效果，以詠嘆調(diào)結(jié)尾，薇奧列塔最終還是決定回到之前放蕩奢靡的生活中去。

《再見(jiàn)吧，我的生命》這段經(jīng)典唱段出現(xiàn)在第三幕中，是一首演唱起來(lái)聲樂(lè)難度較大的唱段，在高音和低音之間的跨度比較大，對(duì)于演唱者的要求很大，要對(duì)高音的技巧有很好的掌握，并且要充分地將情緒的變化重視起來(lái)，這段曲目對(duì)生活的美好和幸福愛(ài)情的向往都進(jìn)行了描述，具有超強(qiáng)的感人力量。

五、結(jié)論

《茶花女》這部歌劇通過(guò)對(duì)一個(gè)悲劇的愛(ài)情故事的描述，對(duì)當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的偽善進(jìn)行大膽的揭露，在文學(xué)和社會(huì)中都產(chǎn)生了巨大的影響，成為一部永不落幕的歌劇作品。

［1］肖紅英.女性愛(ài)情悲劇的思考——歌劇《茶花女》中女主角人物特征賞析［J］.作家，2012（20）：201-202.

［2］柳旭輝.女性愛(ài)情的悲劇——歌劇《茶花女》中女主角的人物特征及名段賞析［J］.黃河之聲，2011（1）：48-49.

［3］石磊.從藝術(shù)思維視角看威爾弟歌劇中的女性悲劇色彩［D］.湖南師范大學(xué)，2010.

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王曉瀟（1984-），女，山東人，研究生，講師，研究方向：音樂(lè)（聲樂(lè)）。