朱可可

（江蘇省話劇院，江蘇 南京 210002）

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研究舞臺(tái)表演的心理外化

朱可可

（江蘇省話劇院，江蘇 南京 210002）

【摘要】隨著社會(huì)生活水平的提高，舞臺(tái)表演在生活中越來(lái)越被人們所關(guān)注。舞臺(tái)表演者越來(lái)越多，舞臺(tái)表演技術(shù)也越來(lái)越受追捧。舞臺(tái)表演者就是通過(guò)舞臺(tái)表演技術(shù)來(lái)塑造人物形象，如運(yùn)用合理的舞臺(tái)語(yǔ)言、形象的肢體動(dòng)作、出色的情感表達(dá)，良好的節(jié)奏把握等。本文嘗試對(duì)舞臺(tái)表演的心理外化進(jìn)行探討研究。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)表演；心理外化；研究

隨著社會(huì)生活水平的提高，舞臺(tái)表演在生活中越來(lái)越被人們所關(guān)注。舞臺(tái)表演者越來(lái)越多，舞臺(tái)表演技術(shù)也越來(lái)越受追捧。舞臺(tái)表演中的經(jīng)典角色，就是由舞臺(tái)表演者通過(guò)舞臺(tái)表演技術(shù)來(lái)塑造人物形象，如運(yùn)用合理的舞臺(tái)語(yǔ)言、形象的肢體動(dòng)作、出色的情感表達(dá)，良好的節(jié)奏把握等。

一、語(yǔ)言在舞臺(tái)上的表現(xiàn)

舞臺(tái)表演其中的一個(gè)關(guān)鍵表現(xiàn)就是語(yǔ)言，語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中有舉足輕重的作用，它是縮短舞臺(tái)跟觀眾的距離的有效方式。

（一）臺(tái)詞背后的含義

臺(tái)詞背后的含義就是指作者通過(guò)舞臺(tái)表演最終所想要表達(dá)的目的。臺(tái)詞包括潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白，它們都是表演者在特殊的情境中的內(nèi)心活動(dòng)，或者說(shuō)是作者舞臺(tái)創(chuàng)作劇本的人物的內(nèi)心活動(dòng)。潛臺(tái)詞是有針對(duì)性的，必須是要有對(duì)立面才會(huì)有潛臺(tái)詞，比如說(shuō)要通過(guò)臺(tái)詞來(lái)表達(dá)臺(tái)詞后面的目的，就會(huì)出現(xiàn)潛臺(tái)詞。內(nèi)心獨(dú)白則是表演中原型的內(nèi)心掙扎或者是感性的感受，是人物在不斷選擇和判斷中的表現(xiàn)。不管是潛臺(tái)詞還是內(nèi)心獨(dú)白，都是舞臺(tái)表演中語(yǔ)言重要的部分。

（二）語(yǔ)言的表達(dá)方式

在舞臺(tái)表演中語(yǔ)言表達(dá)的方式很重要，在不同的情境中，表演者們會(huì)用到不同的語(yǔ)言表達(dá)方式。比如表演者需要突出某個(gè)關(guān)鍵詞，那么可能就會(huì)在語(yǔ)言中用重音的方式凸顯出來(lái)。當(dāng)然舞臺(tái)語(yǔ)言中的重音也可以表現(xiàn)為其他解釋，具體要看具體情景。舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言停頓，也是語(yǔ)言重要的表達(dá)方式之一。舞臺(tái)語(yǔ)言中表演者恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言停頓不僅會(huì)讓舞臺(tái)表演更加形象，通過(guò)停頓也能表達(dá)出很多不明朗的意思。停頓在潛臺(tái)詞以及內(nèi)心獨(dú)白中尤其使用的較多，會(huì)讓角色的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得更加形象化。

二、動(dòng)作在舞臺(tái)上的表現(xiàn)

（一）舞臺(tái)動(dòng)作

舞臺(tái)動(dòng)作，是指舞臺(tái)表演者實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言表達(dá)的方式。舞臺(tái)動(dòng)作是舞臺(tái)表演中的重要組成部分，也是舞臺(tái)角色內(nèi)心活動(dòng)心理外化的手段。每個(gè)人都會(huì)有自己習(xí)慣性的動(dòng)作，這些動(dòng)作總是能準(zhǔn)確的表現(xiàn)人們內(nèi)心心理的想法。舞臺(tái)動(dòng)作也是一樣，他們是需要由舞臺(tái)表演者表演出來(lái)然后展現(xiàn)出角色的內(nèi)心心理活動(dòng)的途徑。所以，內(nèi)心活動(dòng)有變化時(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作就會(huì)不一樣，比如大家喜歡一個(gè)人跟討厭一個(gè)人表現(xiàn)出來(lái)的表情跟動(dòng)作都是不同的。角色的心理跟舞臺(tái)動(dòng)作在舞臺(tái)表演中是相輔相成，相互促進(jìn)的。

（二）舞臺(tái)動(dòng)作的表現(xiàn)方法

舞臺(tái)動(dòng)作表現(xiàn)也有很多的方法，形體動(dòng)作法就是其中一種。形體動(dòng)作法是由舞臺(tái)表演者在劇情的具體情境中根據(jù)劇情的不同由開(kāi)始到結(jié)束的形體動(dòng)作反映，或者另一種說(shuō)法來(lái)講，演員在每一集中的表現(xiàn)都會(huì)不同，那么演員在一部影視劇的表現(xiàn)就是角色的整體舞臺(tái)動(dòng)作表現(xiàn)，也是角色一個(gè)完整的心理活動(dòng)的過(guò)程，當(dāng)然也需要舞臺(tái)表演者完成的一個(gè)完整的心理活動(dòng)及舞臺(tái)動(dòng)作的過(guò)程。從內(nèi)心的活動(dòng)到舞臺(tái)表演者的形體動(dòng)作的轉(zhuǎn)變，是舞臺(tái)表演者心理外化的重要途徑之一。

三、情感

情感不僅能反映人的思想態(tài)度，還能刺激人的行為，是人動(dòng)機(jī)的動(dòng)力源泉。情感表達(dá)在人們的生活中的影響非常深遠(yuǎn)，這也是舞臺(tái)表演的最終目標(biāo)。

（一）情感的產(chǎn)生

情感要表達(dá)出來(lái)，那么必須要利用一種方式或者手段讓其顯現(xiàn)或者創(chuàng)造。情感的出現(xiàn)，就會(huì)影響角色的心理，影響了角色的心理，角色就會(huì)有不一樣的心理活動(dòng)。舞臺(tái)表演者的情感與行動(dòng)也是密不可分的，舞臺(tái)表演者在進(jìn)行角色的表演中，就是利用自己的情感來(lái)為角色潤(rùn)聲潤(rùn)色。通過(guò)表演者的產(chǎn)生的情感來(lái)感受到角色的內(nèi)心情感，內(nèi)心活動(dòng)。演員要想完整的體現(xiàn)出角色的情感，就要不斷的參與到角色的內(nèi)心活動(dòng)中，不斷的進(jìn)行情感創(chuàng)造，然后來(lái)實(shí)現(xiàn)角色的心理外化。

（二）情感的控制

情感的不斷創(chuàng)造，還需要合理適當(dāng)?shù)膶?duì)情感加以控制，才能表現(xiàn)出合適的恰當(dāng)?shù)慕巧楦?。舞臺(tái)上的表演者不能一味的只表演出一種單調(diào)的情感，所以，舞臺(tái)表演者需要不斷的控制角色的情感。情感的控制過(guò)程有理性的控制，也有感性的控制。不管是感性的控制，還是理性的控制，最終目的都是要讓觀眾感動(dòng)，然后不斷的引導(dǎo)觀眾進(jìn)入角色的情境當(dāng)做，讓觀眾對(duì)劇情更加了解，然后更好的把握舞臺(tái)表演背后編劇想要表達(dá)的真正內(nèi)容。舞臺(tái)表演者必須要修煉自身的情感控制能力，才能在舞臺(tái)上表演表達(dá)出角色更準(zhǔn)確的情感。

四、節(jié)奏

舞臺(tái)表演者應(yīng)該認(rèn)真仔細(xì)的研究劇本，對(duì)局中人物進(jìn)行充分的解讀，讓自己不斷認(rèn)識(shí)角色，然后然自己跟角色的情感結(jié)合起來(lái)。觀眾在舞臺(tái)上感受到舞臺(tái)表演者在舞臺(tái)上的任何內(nèi)心心理活動(dòng)的變化，每一種不同的反應(yīng)，這種反應(yīng)的不同頻率及節(jié)奏。節(jié)奏的不同，對(duì)應(yīng)表演出來(lái)的效果就各不相同。節(jié)奏在舞臺(tái)表演中的表演中具有非常重要的作用。舞臺(tái)表演者的節(jié)奏，能反映出劇本整體的節(jié)奏。合理恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏能不斷的刺激觀眾的欣賞欲望。所以，舞臺(tái)表演者應(yīng)該不斷修煉自身對(duì)劇本對(duì)角色的表演節(jié)奏。

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