劉 濤

（浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院，浙江 杭州 310000）

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論美聲唱法在歌劇與藝術(shù)歌曲中的不同運(yùn)用

劉 濤

（浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院，浙江 杭州 310000）

【摘要】歌劇與藝術(shù)歌曲分別誕生于17世紀(jì)和19世紀(jì)，其中相差時間較久，在歌劇成熟后，才逐漸產(chǎn)生藝術(shù)歌曲。此兩種藝術(shù)形式都較為常見，但其在表演唱法中存在著一定的差別。本文詳細(xì)論述美聲唱法在歌劇與藝術(shù)歌曲中的不同運(yùn)用，幫助演唱者掌握美聲唱法在不同藝術(shù)表現(xiàn)中的使用技巧，為學(xué)習(xí)者提供一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；歌??；藝術(shù)歌曲；運(yùn)用方式

引言

歌劇與藝術(shù)歌曲雖同屬于演唱表演藝術(shù)，但其具有根本性的差別。歌劇主要表達(dá)出資本主義社會中的人文因素，從其表演者所在的舞臺，到表演者的服裝、演唱詞等，都是其精髓的體現(xiàn)，不僅是具有歌曲的演唱，還有表演者的表演藝術(shù)蘊(yùn)含其中。而藝術(shù)歌曲通常是一首較為簡單的歌曲，是演唱者通過聲音和歌詞來表現(xiàn)歌曲中的情感，并無多余表演，是讓人們從歌聲中體會歌曲內(nèi)涵。美聲唱法在此二者中需運(yùn)用不同的表現(xiàn)形式。

一、美聲唱法概述

（一）美聲唱法涵義

美聲唱法是伴隨著歌劇的產(chǎn)生而發(fā)展出來的一種歌唱發(fā)聲方法。歌者在唱歌時使用自然的方式，將氣息從腹中發(fā)出，使用半分力量，經(jīng)過胸腔、咽喉后發(fā)出的頭聲。這是一種綜合運(yùn)用人體內(nèi)各個部分的發(fā)聲方式，將人的氣息蘊(yùn)含與體內(nèi)，慢慢發(fā)出，使得聲音聽起來圓潤，不會為高音時的氣息爆破等問題所牽絆［1］。

（二）美聲唱法技巧

由前文所述可知，美聲唱法是科學(xué)的演唱方式，需要經(jīng)過一定的訓(xùn)練方可熟練的使用出。在其使用過程中，歌唱者要保持字音發(fā)出的清晰、準(zhǔn)確，運(yùn)用聲區(qū)的分類方式，將其發(fā)出的聲音統(tǒng)一在相同聲區(qū)內(nèi)，此外，歌者的氣息要飽滿圓潤的發(fā)出，音階、音調(diào)都要完美的與歌曲契合，從而流暢的演唱出歌曲。為了更好的演唱出美聲唱法，歌者需要掌握人體在演唱時的呼吸方式，并學(xué)會演唱輕音與重音的混合運(yùn)用，唱出不同的音色，會使用不同的演唱技巧演唱歌曲。并且在其音調(diào)的起落當(dāng)中要干脆，在真聲的基礎(chǔ)上，適當(dāng)運(yùn)用假聲唱法，將歌曲音節(jié)演繹的淋漓盡致。

二、美聲唱法在不同表演方式中運(yùn)用分析

美聲唱法只是一種演唱方式，可以運(yùn)用在許多表演當(dāng)中。不同的表演中對于美聲唱法的運(yùn)用方式也有所不同。以下從發(fā)聲狀態(tài)、呼吸運(yùn)用、共鳴比例以及音樂表現(xiàn)四方面入手，介紹歌劇與藝術(shù)歌曲兩種形式中美聲唱法的運(yùn)用。

（一）歌劇

1.發(fā)聲狀態(tài)

歌劇的發(fā)聲形式是以真聲為主，其演唱中聲音較大，呈現(xiàn)出結(jié)實、洪亮的特點(diǎn)，此外，在歌聲中可以感受到其中對于氣息的良好控制情況，需要歌者實現(xiàn)氣息的直立狀態(tài)，從腹腔到頭頂，始終保持著渾厚、氣韻濃厚的胸腔發(fā)聲。其聲音較為集中，居于胸腔后方，整體聲線粗壯而明亮，且具有穿透力，可以將其聲音回響在歌劇院中，為每一個觀眾所聽。

2.呼吸運(yùn)用情況

正確的呼吸方式可以使得歌者的歌唱過程發(fā)揮穩(wěn)定，有利于平衡其唱歌力度，此外，胸式唱法、腹式唱法等演唱方式對于呼吸的運(yùn)用都有一定的不同之處。且由于在歌劇表演中，其表演者的唱歌環(huán)節(jié)只是總體表演的一部分，使得歌劇表演者在歌唱之中對于呼吸的運(yùn)用情況相對寬松，可以隨著歌唱的曲目以及風(fēng)格尋找適合的唱法進(jìn)行發(fā)音，從而對歌曲整體呼吸情況有著一定的把握，如較為抒情的歌劇所采用的呼吸一般也較淺，演唱聲線也長，給觀眾一種虛無、空靈之感［2］。

3.音樂表現(xiàn)方式

歌劇大多是在一定范圍內(nèi)的舞臺進(jìn)行表演，其歌者也是演員，在歌唱的情況下，對于歌劇的大致環(huán)節(jié)進(jìn)行表演，其演唱主題一般是有一定故事的，以歌聲及音樂共同表現(xiàn)出故事所講述的內(nèi)容，使得觀眾對其進(jìn)行欣賞。此外，歌劇在表現(xiàn)中不僅僅是依靠歌曲的力量，也可以從表演者的著裝、環(huán)境等進(jìn)行賞析，其表演的范圍較大。美聲唱法在歌劇演唱中的運(yùn)用只是在于其氣氛的烘托以及表演者聲音的正規(guī)發(fā)音。

（二）藝術(shù)歌曲

1.發(fā)聲狀態(tài)

藝術(shù)歌曲的發(fā)聲狀態(tài)大多以混合發(fā)音的形式出現(xiàn)，是使用者歌者較有彈性的聲線以及氣息控制，運(yùn)用抒情的方式演唱出其歌曲，對于其中聲音的控制力度較強(qiáng)，一般將柔和的情感寓于聲音之中。此外，在歌者演唱過程中，人體每一個發(fā)音部分都帶有一定的胸腔發(fā)音，聲音從喉嚨發(fā)出，位于胸腔偏前的部分，使得聲音整體感覺的激情程度較弱，是使用者高控制技巧的方式進(jìn)行混合演唱。

2.呼吸運(yùn)用情況

藝術(shù)歌曲在演唱中運(yùn)用呼吸的環(huán)節(jié)較多，其要求也比歌劇更加細(xì)致。藝術(shù)歌曲在演唱時要求其演唱者完全融入與歌曲所蘊(yùn)含的情感當(dāng)中，使用自然的方式將歌曲延長出來，不論是樂器的聲音還是其他情況，都是為了幫助其演唱過程的逐步完美。其歌曲在演唱過程中，有著高音及低音，強(qiáng)氣息與弱氣息的混合搭配，并根據(jù)其歌詞中的段落進(jìn)行唱法的區(qū)分，混合演唱方式使得其呼吸運(yùn)用情況也較為復(fù)雜，需要演唱者對于歌唱曲目的全部呼吸節(jié)奏進(jìn)行較為細(xì)致的控制。

3.音樂表現(xiàn)方式

藝術(shù)歌曲是音樂與詩詞進(jìn)行了一定程度的融合，其主要是表達(dá)音樂以及詩詞中所蘊(yùn)含的情感。歌曲的詩詞中是帶有了一定的抒情或敘事成分，并蘊(yùn)含著戲劇元素，從而表達(dá)出演唱者的感情。此種藝術(shù)表現(xiàn)形式與歌劇不同，主要是依靠于演唱者的歌唱來帶動整個環(huán)境中的氣氛，并不存在于較多的表演或其他因素，并且其詩詞中敘事較短，并不與歌劇長短相仿，其演唱者則是在較短的時間內(nèi)，使用不同的發(fā)聲方式進(jìn)行混合發(fā)音，從而將歌曲演唱的有層次感，表達(dá)出歌曲所蘊(yùn)含的深刻情感［3］。

結(jié)束語

由于歌劇與藝術(shù)歌曲的表演形式不同，其演唱者唱出的歌聲所傳遞的信息也不同，使得美聲唱法在其中需要運(yùn)用不同的形式對其藝術(shù)進(jìn)行演繹。筆者從四方面入手，深入分析了歌劇與藝術(shù)歌曲所使用的美聲唱法的不同之處，希望有助于學(xué)習(xí)者更好的運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行表演，得到其演唱曲目的精髓所在。

參考文獻(xiàn)

［1］吳園園.古典也流行——從《歌劇魅影》看美聲唱法在音樂劇中的傳承與發(fā)展［J］.銅陵學(xué)院學(xué)報，2015，03（04）：93-96.

［2］錢久元.美聲唱法與民族歌劇——呼喚中國民族歌劇時代的到來［J］.合肥學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2012，05（03）：100-106.

［3］李人亮.美聲唱法在音樂劇中的位置與其他唱法的區(qū)別［J］.藝術(shù)研究，2011，03（03）：140-141.