劉朝東

他叫楊樂。要不是崔健連哄帶騙帶他來參加《中國之星》，不知道要多久他才被大眾熟識。

電視媒體的傳播功能在人們需要記憶的時候會被放大許多倍。于是人們又各種搜索翻出楊樂在江蘇衛(wèi)視《全能星戰(zhàn)》給胡彥斌伴奏的視頻。在百度輸入“楊樂、胡彥斌、口琴”等關(guān)鍵詞，會有一條“全能星戰(zhàn)給胡彥斌口琴伴奏的楊樂是否完爆胡彥斌……”。

很多時候，中國人在審美視角上更偏重內(nèi)心感悟。所以，繪畫里講“狀物為下，慰心為上”，意思是畫得不像沒關(guān)系，只要有人被打動，從中獲得慰藉，便是好作品。馮唐有一條著名的金線理論，他認(rèn)為：文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)的確很難量化，但是文學(xué)的確有一條金線，一部作品達(dá)到了就是達(dá)到了，沒達(dá)到就是沒達(dá)到。對門外人，若隱若現(xiàn)，對明眼人，一清二楚，洞若觀火。藝術(shù)是相通的，如果說繪畫藝術(shù)“慰心為上”，沒有唯一標(biāo)準(zhǔn)，那么這條“金線”更難被找到。所以說音樂上“誰完爆誰”也不準(zhǔn)確。但是通過比較我們能分辨作品本身好與不好。

我們看楊樂的《從那以后》：

小的時候，一家六口

哥哥姐姐，我排在最后

爸爸英俊，媽媽年輕又漂亮

工作積極，為人善良

“文革”以后，剩下五口

爸爸含冤，走在前頭

媽媽無奈，結(jié)婚嫁到了外地

哥哥姐姐，上山下鄉(xiāng)

從那以后，我的家就算散了

兄弟姐妹，東西南北

每逢過節(jié)，只有遙遠(yuǎn)的祝福

……

時代背景與個人命運，成長與離散，歌詞不過幾個短句，卻有了樂府詩的質(zhì)感，“直書其事，而其意自見”。如雪夜讀杜甫、白居易。這是有重量的，可以壓在心頭。樂評人耳帝評價說：他（楊樂）越是溫情，就越發(fā)顯現(xiàn)不可說的殘酷。相比“狼愛上羊呀愛得瘋狂”“你是我天邊最美的云彩”“你是我的小蘋果，怎么愛你都不嫌多”……那些熱鬧、熱烈與表面糾纏，這樣的詞便有了“良工苦心，慘淡經(jīng)營”的古味。

王小波在《我的師承》里寫道：“小時候，有一次我哥哥給我念過查良錚先生譯的《青銅騎士》：我愛你，彼得興建的大城，我愛你嚴(yán)肅整齊的面容，涅瓦河的流水多么莊嚴(yán)，大理石鋪在它的兩岸……他還告訴我說，這是雍容華貴的英雄體詩，是最好的文字。相比之下，另一位先生譯的《青銅騎士》就不夠好：我愛你彼得的營造，我愛你莊嚴(yán)的外貌……現(xiàn)在我明白，后一位先生準(zhǔn)是東北人，他的譯詩帶有二人轉(zhuǎn)的調(diào)子，和查先生的譯詩相比，高下立判。那一年我十五歲，就懂得了什么樣的文字才能叫作好?！?/p>

在通常語境下眼高手低不算是好詞，可在學(xué)畫的時候，老師教我們要眼高手低。因為手上功夫不到，問題不大，能練;要是眼光不到，認(rèn)識不到，就真的很難提高。面對音樂作品、繪畫作品、文學(xué)作品，面對浮生千山路，能分辨好與不好太重要了，這樣就可以更明確地去做選擇，走一條風(fēng)景好的路，看到更美的美。endprint