文／王天宇

主旋律：票房也可以“很暴力”

文／王天宇

THE MAIN THEME: THE BOX OFFICE CAN ALSO BE “VERY VIOLENT”

○實(shí)地拍攝，精于細(xì)節(jié)，讓影片有了質(zhì)量保證。Film-producing on the real spot and focusing on details assures the film’s good quality.

文章開(kāi)始前，先說(shuō)這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞：“主旋律、票房10億、影院加映”。票房10億也許不是什么新鮮事，畢竟《美人魚(yú)》等影片也做到過(guò)，不過(guò)主旋律電影票房超過(guò)10億，這就值得好好說(shuō)一說(shuō)了。

《湄公河行動(dòng)》上映19天，累計(jì)票房破10億?？诒矫妫敛毁M(fèi)力贏得豆瓣8.2的高分評(píng)價(jià)。曾經(jīng)“叫好不叫座”是縈繞在國(guó)產(chǎn)主旋律電影頭上的標(biāo)簽，《湄公河行動(dòng)》成功逆襲商業(yè)大片，究竟靠的是什么?

最大限度回歸真實(shí)

記者從博納影業(yè)了解到，自2013年公安部授權(quán)博納電影公司拍攝湄公河慘案以來(lái)，劇本先后易稿20余次?；I備5年，收集整理幾十萬(wàn)字錄音資料，輾轉(zhuǎn)泰國(guó)曼谷、馬來(lái)西亞、北京和云南，深入金三角實(shí)地考察和拍攝，一切都是為了真實(shí)地還原這場(chǎng)抓捕行動(dòng)。

“高密度動(dòng)作+全實(shí)景拍攝”，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的復(fù)雜化，為觀眾帶去前所未有的視覺(jué)沖擊與感官驚喜。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的復(fù)雜化，便意味著演員將面對(duì)極大的挑戰(zhàn)，林超賢在接受采訪時(shí)也表示，自己一旦開(kāi)拍，就會(huì)全力以赴，但演員就慘了，“特別是張涵予，已經(jīng)變成一個(gè)動(dòng)作演員”。談到這一次的動(dòng)作場(chǎng)景，張涵予在采訪中表示這次的武打設(shè)計(jì)其實(shí)很貼人物，他飾演的是一個(gè)警察，并非武打高手，所以動(dòng)作都是實(shí)用的格斗，“就是瞬間幾招就可以把對(duì)方干倒?！敝餮菖碛陉瘫硎?，這次拍攝有很多以前從未想到的動(dòng)作場(chǎng)面?！拔矣泻芏鄨?chǎng)跳來(lái)跳去、被炸、飛來(lái)飛去的戲，以前都會(huì)吊威亞，但《湄公河行動(dòng)》不是這樣，直接自己跳、自己滾、自己飛?！?/p>

劇中對(duì)案件偵查的細(xì)節(jié)和人物塑造上都下了“狠功夫”。比如，深入湄公河案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)槍?xiě)?zhàn)的還原十分細(xì)致和專(zhuān)業(yè)。除了高剛和方新武兩個(gè)主要正面人物，糯康集團(tuán)的眾反派也被塑造得頗有毒梟氣質(zhì)，即便是樸扎這種只有兩個(gè)鏡頭的打醬油角色，在選角和造型上也沒(méi)有絲毫敷衍。據(jù)悉，制片方還特別邀請(qǐng)了近千名公安干警及警校學(xué)員提前“檢閱”該片，保證影片的真實(shí)度、可信度。

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰接受媒體采訪時(shí)表示，銀幕英雄被賦予更多的個(gè)性化色彩，既有理性的矜持，也有普通人的感情宣泄，使得他們更加真實(shí)立體，更加契合觀眾的審美心理?！朵毓有袆?dòng)》一改以往單純的線性敘事和正反絕對(duì)對(duì)立的敘事套路，而同時(shí)展開(kāi)多條敘事路線，使戲劇張力更強(qiáng)，豐富了電影娛樂(lè)性的功效。

讓視覺(jué)沖擊游走在尺度邊緣

從公交車(chē)闖入市場(chǎng)撞翻水果攤的驚心動(dòng)魄，到彭于晏與敵人的近身格斗戰(zhàn)拳拳到肉，更有演員從樓梯直接翻滾而下令人大捏一把冷汗……身體撞碎玻璃、跳火車(chē)等場(chǎng)面更是驚險(xiǎn)萬(wàn)分。這些好萊塢大片才有的視覺(jué)沖擊貫穿整個(gè)電影，在《湄公河行動(dòng)》中，林超賢可謂大膽利用了場(chǎng)景的復(fù)雜性，賦予了動(dòng)作遞升的層次。

電影編劇袁野認(rèn)為，《湄公河行動(dòng)》劇情節(jié)奏感強(qiáng)，張弛有度，采用仰角鏡頭，將場(chǎng)面拉得更加宏偉；鏡頭剪切快速，正片部分?jǐn)⑹鹿?jié)奏快，湄公河和中國(guó)警察雙線敘事迅速轉(zhuǎn)換，給觀眾很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊和滿足感。

○為了真實(shí)，演員彭于晏直接自己跳、自己滾、自己飛。In order to be real, the actor Peng Yuyan jumped, rolled and flew all by himself.

不過(guò)如何把握尺度，將最好的視覺(jué)效果呈現(xiàn)給觀眾，攝制組可謂煞費(fèi)苦心。比如彭于晏為替女友復(fù)仇私下射殺毒販的情節(jié)，這在通常的“審查”下，是很不合適的。但林超賢在爭(zhēng)取保留這個(gè)情節(jié)的時(shí)候，采取的方式就是不直接拍彭于晏射殺毒販，而是借助趕到現(xiàn)場(chǎng)的張涵予的驚恐表情來(lái)表現(xiàn)。

而由此也可以看到本片的另一大亮點(diǎn)：尺度的突破。除了射殺毒販的情節(jié)，作為主旋律電影的《湄公河行動(dòng)》還有不少“大尺度”的表現(xiàn)：畫(huà)面上，水中打撈上來(lái)的浮尸、爆炸后的肢體飛散、匕首穿喉而過(guò)的鮮血、各種傷口皮肉翻開(kāi)等等，血腥暴力的程度一點(diǎn)都不“委婉”；語(yǔ)言上，飆臟話的次數(shù)可不比一些好萊塢電影少；一些以往被認(rèn)為“政治不正確”的情節(jié)也有不少，比如暴力逼供、槍擊兒童以及前面提到的私自處決嫌犯等等。

這些“大尺度”的突破，顯然讓本片與以往的那些“又紅又專(zhuān)”的“主旋律樣板片”有了很大的區(qū)別。而這種區(qū)別，不僅沒(méi)有減淡觀眾對(duì)緝毒警察的“英雄崇拜”之情，更多了幾分真實(shí)感，在體會(huì)現(xiàn)實(shí)殘酷的同時(shí)，也增加了對(duì)“遠(yuǎn)離毒品”的認(rèn)識(shí)、增加了對(duì)緝毒警察的敬意。觀眾們?cè)诟惺艿蕉矩湹睦溲獨(dú)埧嶂?，也?huì)從有血有肉、有愛(ài)有恨的緝毒警察身上感受到英雄的力量。

主旋律要擯棄“神化塑造”

大多數(shù)看過(guò)《湄公河行動(dòng)》的人，在看到方新武犧牲的結(jié)局時(shí)，內(nèi)心是悲傷的。甚至那只非常勇猛的緝毒犬“嘯天”的死，也讓不少觀眾落下了眼淚。

“怎么能不感動(dòng)呢？當(dāng)我們看著電影所呈現(xiàn)的那些非常緊張、兇險(xiǎn)甚至殘酷的情節(jié)時(shí)，我們不會(huì)因?yàn)樗皇请娪岸恍家活?，反倒?huì)因?yàn)樗恼鎸?shí)性而感到背脊一涼之余，收獲更多對(duì)緝毒警察的敬意，以及對(duì)毒販的恨意。”前來(lái)觀影的王小姐接受采訪時(shí)表示。

○影片的成功解決了主旋律電影“叫好不叫座”“假大空”“送票也人空”的問(wèn)題。The success of Operation Mekong has solved the problems of “More peddling less selling”, “Excessive Boasting” and “Empty cinemas though many free tickets have been issued” that existed in the Main Theme Movies.

○最大程度還原事實(shí)，再加以藝術(shù)包裝，讓電影充滿生命力。Restoring the facts to the greatest extent, coupled with artistic packaging, fills the film with vitality.

現(xiàn)實(shí)往往比電影更殘酷，那些在叢林中的巡邏警察，說(shuō)不定就會(huì)碰到一個(gè)狠毒的毒販，即便是常規(guī)的邊防檢查，也會(huì)有不顧一切的犯罪分子為逃脫捉捕而做出十分危險(xiǎn)的舉動(dòng)。一個(gè)悲傷的事實(shí)是，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，每年有超過(guò)200名的緝毒警在執(zhí)行任務(wù)中負(fù)傷或犧牲。那些緝毒警大多都還年輕，有自己的愛(ài)，有自己的理想，但一旦面對(duì)任務(wù)，都義不容辭，哪怕冒著生命危險(xiǎn)。

長(zhǎng)期以來(lái)，不少愛(ài)國(guó)主義主旋律題材影片陷入“過(guò)于高大上”“說(shuō)教味濃厚”“劇情沉悶”“敘事小白”等尷尬境地。細(xì)數(shù)這些電影，大多數(shù)慣常采用全景式展現(xiàn)方法，以居高臨下的視角鳥(niǎo)瞰歷史風(fēng)云和英雄人物，并以史詩(shī)般的氣勢(shì)營(yíng)造場(chǎng)面的恢弘感。影片在傳達(dá)共產(chǎn)主義信仰、愛(ài)國(guó)主義情懷時(shí)，常會(huì)陷入一種不切實(shí)際的敘事誤區(qū)，過(guò)分強(qiáng)調(diào)影片的宣教功能，輕視影片的娛樂(lè)和藝術(shù)屬性。在人物形象塑造上，主旋律影片往往存在臉譜化、扁平化的弊病。英雄形象被一味地拔高，仿佛是不食人間煙火的神。國(guó)家利益和主人公的個(gè)人利益被割裂開(kāi)來(lái)，從中產(chǎn)生不可調(diào)和的矛盾。主人公為了成就大愛(ài)放棄小愛(ài)，乃至犧牲性命，而反派勢(shì)力被塑造得弱不禁風(fēng)，只要英雄一出場(chǎng)，反派必定被消滅。“被神話”“高大全”式的英雄雖然為人仰望，但缺乏代入感，易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。無(wú)法直指人心的主旋律電影，不能贏得觀眾，自然也就不能贏得市場(chǎng)，更談不上在傳播中產(chǎn)生社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

導(dǎo)演韓三平曾表示，電影對(duì)于群眾的教育作用應(yīng)在潛移默化中完成，價(jià)值觀等的塑造要讓觀眾自動(dòng)、自覺(jué)、自愿接受。想達(dá)到這些目的，首先要有觀眾愿意看、喜歡看的故事，然后才能談感染并震撼他們的心靈，引起思想上的共鳴。

（本文圖片由博納影業(yè)提供）

Operation Mekong has earned more than 1 billion RMB, after 19-day release. What does it depend on to beat commercial blockbusters successfully?

Scriptwriter Yuan Ye believes that the plot of Operation Mekong has a strong sense of rhythm and proper relaxation, with the fast narrative rhythm in the main body and rapid conversion of double-line narrative between Mekong River and Chinese police providing the audience with a strong visual impact and a sense of satisfaction.

Director Han Sanping once said that films should have educational e f f e c t s o n t h e m a s s e s i n a n imperceptible way, and the shaping of values, etc. to the audience should go on automatically, consciously as well as voluntarily. To achieve these goals, first of all, we need stories that the audience are willing to watch and enjoy, and then their souls can be shocked and infected emotionally, causing ideological resonance.