程守太　晉長明

近期，關(guān)于“基弗在中國個展”的爭議被刷屏，在國內(nèi)藝術(shù)界及法律界掀起了廣泛爭論。在各界對本次事件的討論中，以中央美院為代表的承辦機(jī)構(gòu)認(rèn)為本次展覽合法合規(guī)，而以藝術(shù)家本人為代表的藝術(shù)家們則認(rèn)為展覽機(jī)構(gòu)的做法違背了藝術(shù)市場的基本行業(yè)慣例和行為準(zhǔn)則。

作為法律從業(yè)者，我們想就我們多年和藝術(shù)家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的經(jīng)驗發(fā)表一下我們自己的看法。

首先，根據(jù)我國著作權(quán)法的規(guī)定，藝術(shù)家的作品在出售或贈與第三方后，除非藝術(shù)家作出了保留展覽權(quán)的特別聲明，否則，該作品的展覽權(quán)隨著該作品的所有權(quán)隨之轉(zhuǎn)移，即第三方在取得該作品的所有權(quán)后，有權(quán)自主決定對該作品進(jìn)行公開展示，并無須征得藝術(shù)家本人的授權(quán)。類似的規(guī)定在德國、美國、日本等藝術(shù)品市場較發(fā)達(dá)的國家也作出了同樣的規(guī)定。

但是，除展覽權(quán)之外，作品的復(fù)制權(quán)、出版權(quán)、發(fā)行權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、改編權(quán)等權(quán)利，除了著作權(quán)人特別聲明，該作品的上述權(quán)利仍歸屬藝術(shù)家本人所有。

就本次展覽而言，如果展覽方取得了作品的所有權(quán)人，即藏家或收藏機(jī)構(gòu)的授權(quán)，且藝術(shù)家對于展覽權(quán)沒有限制性約定的情況下，則本次展覽的作品對外公開展覽并未侵犯藝術(shù)家本人的權(quán)利。

其次，盡管承辦方未侵犯著作權(quán)人的展覽權(quán)，但我們認(rèn)為本次展覽仍存在如下法律瑕疵：

一是承辦方將本次展覽命名為“基弗在中國”，但未取得基弗本人的同意，可能侵犯了基弗的姓名權(quán)。本次展覽中，承辦方可以在展示作品時在作品上標(biāo)注作者的姓名，但不應(yīng)在整個展覽的冠名上署藝術(shù)家的姓名。

二是承辦方稱本次展覽是“安塞姆基弗藝術(shù)創(chuàng)作的大型回顧展”，“本次展覽還將開展研討會、系列學(xué)術(shù)講座、特別主題開放日等多種學(xué)術(shù)和公共教育活動，并出版展覽畫冊和學(xué)術(shù)文論集”。而且本次展出采取收取門票的方式對外展示。對于一個在世藝術(shù)家而言，在未取得藝術(shù)家本人同意的情況下，要進(jìn)行與藝術(shù)家本人有關(guān)的專項展覽、研討甚至出版畫冊等，涉嫌侵犯作者的復(fù)制權(quán)、名譽(yù)權(quán)。

最后，就國內(nèi)的司法實踐看，如果本次展覽涉及訴訟，國內(nèi)的司法機(jī)構(gòu)判定承辦方承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的可能性不大，充其量認(rèn)定承辦在展覽的名稱上不當(dāng)使用藝術(shù)家本人的名稱，但能否就此認(rèn)定侵權(quán)或承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任，我們不持樂觀態(tài)度。

雖然本次事件不至于導(dǎo)致多么嚴(yán)重的法律后果，但本次事件也折射出了國內(nèi)的藝術(shù)品市場的不成熟和不理性。試想，如果我是藝術(shù)家本人，在得知有第三方機(jī)構(gòu)未經(jīng)我許可的情況下，擅自承辦以藝術(shù)家本人為主題的展覽和所謂的學(xué)術(shù)討論，我會作何感想？我會愿意和這樣的藝術(shù)品機(jī)構(gòu)繼續(xù)合作嗎？

所以，國內(nèi)有關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)或從業(yè)人員在藝術(shù)品經(jīng)營及藝術(shù)交流過程中應(yīng)適當(dāng)關(guān)注可能存在的法律風(fēng)險。在此，我們建議：

1.藝術(shù)機(jī)構(gòu)在承辦藝術(shù)家的作品展覽時，應(yīng)對作品的所有權(quán)人、著作權(quán)人，以及著作權(quán)的授權(quán)許可等問題進(jìn)行事先調(diào)查，對于作品所有權(quán)人與著作權(quán)人不同的作品尤其應(yīng)注意審查著作權(quán)人是否對作品的展覽權(quán)進(jìn)行了限制性的約定，確保作品展覽未侵犯相關(guān)權(quán)益人的合法權(quán)利。

2.為了維護(hù)藝術(shù)家聲譽(yù)及作品價格的穩(wěn)定，藝術(shù)家或藝術(shù)家的代理機(jī)構(gòu)出售或轉(zhuǎn)讓作品時，應(yīng)對諸如作品的收藏時間，是否允許拍賣？何時拍賣？藏家或機(jī)構(gòu)出售作品時是否保留優(yōu)先回購權(quán)？藏家或收藏機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)讓該作品時受讓方的資格，以及作品參加展覽的時間、地點、參展機(jī)構(gòu)的資質(zhì)、作品著作權(quán)的保留或轉(zhuǎn)讓等均應(yīng)作出詳細(xì)約定。

有關(guān)機(jī)構(gòu)能夠?qū)⑹澜缂壦囆g(shù)家如此大規(guī)模的作品安排在中國展覽，也應(yīng)當(dāng)說是2016年中國藝術(shù)界的

大亮點，這對于促進(jìn)中西方高水平的藝術(shù)交流有著非常積極的意義。

中國藝術(shù)品市場在近十幾年間飛速發(fā)展，取得了巨大的進(jìn)步，正在逐步與世界接軌。但與西方發(fā)達(dá)國家相比，中國的藝術(shù)品市場還停留在初級階段，很不成熟，法律法規(guī)不完善，市場也缺乏有效監(jiān)管和自我約束機(jī)制，在此背景下，如果我們不遵循國際市場慣例，不借鑒成熟市場的經(jīng)驗，最終受傷害的是中國藝術(shù)家聲譽(yù)和中國藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的信譽(yù)。

不尊重他人，最終得不到尊重的是我們自己。

（編輯/董萍）