李琛

(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

中西合璧
——潘玉良的藝術(shù)風(fēng)格

李琛

(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

摘要：在中國(guó)近代藝術(shù)史上女性畫(huà)家是寥寥無(wú)幾的，很大程度上與中國(guó)歷史背景有關(guān)。近代中國(guó)油畫(huà)史上優(yōu)秀女畫(huà)家數(shù)潘玉良獨(dú)樹(shù)一幟，筆者作為一名油畫(huà)專業(yè)的女學(xué)生對(duì)于潘玉良對(duì)待藝術(shù)的精神是極其敬佩的，她是中國(guó)女畫(huà)家中的傳奇人物。她的中西合璧藝術(shù)風(fēng)格在二十世紀(jì)初的中國(guó)引起了很大的震動(dòng)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)具有很深的影響。歷經(jīng)數(shù)十年之后，對(duì)于現(xiàn)在的社會(huì)仍然有深遠(yuǎn)的影響和寶貴的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色; 中西合璧；自畫(huà)像；白描；彩墨

在九五年黃蜀芹導(dǎo)演的《畫(huà)魂》中鞏俐成功演繹了女畫(huà)家潘玉良的戲劇一生。電影介紹了畫(huà)家潘玉良不甘被命運(yùn)捉弄，憑著自己的努力從目不識(shí)丁到進(jìn)入學(xué)校成為大學(xué)生并出國(guó)留學(xué)，由于她對(duì)夢(mèng)想的追求與渴望通過(guò)其艱辛努力使她走進(jìn)了藝術(shù)的殿堂，成為著名的女畫(huà)家。

潘玉良的作品內(nèi)容中表現(xiàn)最多的就是女人體、自畫(huà)像以及各種姿態(tài)各異的女人。在她的筆下人物有著動(dòng)靜結(jié)合、生動(dòng)逼真的特色和不拘一格的構(gòu)圖形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)韻味。作品《春之歌》描繪的是一群女人在春天的原野里載歌載舞的情景，畫(huà)面采用了印象派的光色變化，人物形象生動(dòng)、構(gòu)圖飽滿、顏色亮麗柔和，以一種抒情的方式歌頌了大自然與生活的美好。

潘玉良的女人體，給人一種健康優(yōu)雅的生命氣息。她以個(gè)人風(fēng)格為主，注重個(gè)性情感的表達(dá)，并以女性的角度和觀察方法，以抒情寫(xiě)意的方式抒發(fā)她的內(nèi)心。尤其是60年代左右創(chuàng)作的《披花巾女人體》、《觀貓女人體》等作品更為成熟，優(yōu)美的輪廓，流暢的線條，豐富的技法將油畫(huà)的質(zhì)感和國(guó)畫(huà)氣韻巧妙的融為一體，使畫(huà)面靈秀動(dòng)人又富有個(gè)性。

畫(huà)家佛里達(dá)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)她畫(huà)自畫(huà)像，因?yàn)樗?jīng)常感到孤獨(dú)，因?yàn)樗亲盍私庾约旱娜恕Ｅ擞窳荚趪?guó)外漂泊四十多年，在身邊的只有自己，她必定是孤獨(dú)苦悶的。如在1940年的自畫(huà)像，當(dāng)時(shí)正處于第二次世界大戰(zhàn)期間，巴黎陷落，她居住在巴黎郊外孤獨(dú)抑郁。畫(huà)面當(dāng)中她身著黑色繡花旗袍，倚坐于桌旁，身體呈s形眼神迷離，表情憂郁。桌子上擺放著藍(lán)色的瓷瓶，瓶子里插著紅色的菊花給畫(huà)面增添了不少生命力。這幅畫(huà)雖然感傷卻不乏生氣。潘玉良在不同時(shí)期的作品展現(xiàn)出她不同時(shí)期的狀態(tài)，也表現(xiàn)出她思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程。在她的自畫(huà)像中不僅表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)道路的執(zhí)著對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念，也表現(xiàn)出對(duì)世事無(wú)常的淡然。

早期潘玉良以油畫(huà)家著稱，但是縱觀其一生藝術(shù)成就最大的是白描和彩墨畫(huà)。無(wú)論是白描還是彩墨的探索實(shí)踐都非常成功，她將書(shū)法的技法和中國(guó)畫(huà)的韻味融入繪畫(huà)當(dāng)中。她從國(guó)畫(huà)中獲得了創(chuàng)作靈感，并在藝術(shù)語(yǔ)言上追求線條的變化和韻味。她采用柔中帶剛的線條，虛實(shí)相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確造型的中國(guó)書(shū)法筆致，完美地表現(xiàn)出人體的柔美與強(qiáng)健、粗獷與優(yōu)雅，耐人尋味。

潘玉良在西畫(huà)中把對(duì)人體結(jié)構(gòu)的理解與中國(guó)傳統(tǒng)的線描技法相結(jié)合，創(chuàng)造出具有很深藝術(shù)造詣的白描藝術(shù)，她以白描技法塑造人體，用有力的線條來(lái)展現(xiàn)人的生命力。例如作品《俯首背立體》，只用了幾根簡(jiǎn)單變化的線條，就展現(xiàn)出低頭坐立的女人。在《女人與貓》這幅畫(huà)中，她運(yùn)用線條的輕重粗細(xì)變化等特點(diǎn)，將人物生動(dòng)的情態(tài)展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

20世紀(jì)50年代至60年代，潘玉良創(chuàng)作了大量的彩墨畫(huà)，在這些作品中都運(yùn)用了中西結(jié)合的方法，借鑒印象派畫(huà)家探索筆觸和色彩表現(xiàn)關(guān)系的手法，并在在宣紙上用不同的色彩反復(fù)烘染，較好的表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)效果。例如《扇舞》，畫(huà)中色彩濃烈、人物動(dòng)作夸張，服飾富有中國(guó)民間傳統(tǒng)特色，具有東方式的喜慶感，親切感人。這幅作品在中國(guó)畫(huà)線條的基礎(chǔ)上融合了油畫(huà)的顏色，將柔麗的顏色與變化的線條結(jié)合，用中西合璧的形式展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的意境。

潘玉良從一個(gè)目不識(shí)丁的女子到才華出眾的知名畫(huà)家，一開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)就遇到各種困難，她的一生與磨難為伍，她依然笑對(duì)人生坦然面對(duì)一切堅(jiān)強(qiáng)的走下去。

潘玉良之所以成為一名偉大的畫(huà)家，不僅因?yàn)樗龘碛械锰飒?dú)厚的天賦，還有她的勤奮和堅(jiān)持是分不開(kāi)的。龐薰琴先生曾經(jīng)評(píng)價(jià)她很勤奮，每天都要到畫(huà)室畫(huà)畫(huà)。吳作人也曾說(shuō)過(guò)她很勤奮，她的短短一生中送回國(guó)內(nèi)的作品就達(dá)4000多件，由此懂得她的每一個(gè)藝術(shù)成就都是用汗水換來(lái)的。在驚嘆她的艱難藝術(shù)人生之余，更要學(xué)習(xí)她的不懼孤獨(dú)、不怕辛苦的精神，堅(jiān)持作畫(huà)從來(lái)不曾放棄，堅(jiān)持自己的理想同磨難作斗爭(zhēng)。

潘玉良熱愛(ài)藝術(shù), 對(duì)藝術(shù)不懈追求， 她這種對(duì)待藝術(shù)的精神是非常令人欽佩的。她立足于本國(guó)傳統(tǒng)，汲取學(xué)院派后印象派與野獸派的所長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。潘玉良她是為畫(huà)而畫(huà)的，她在藝術(shù)中真誠(chéng)地表現(xiàn)自己的感情，為中國(guó)藝術(shù)界留下一筆寶貴的財(cái)富也為中國(guó)美術(shù)的發(fā)展做出不可忽視的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：李琛，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士研究生，中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作與研究專業(yè)。

中圖分類號(hào):J209

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)12-0016-01