陳昱甫++張俊竹

摘要：動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)經(jīng)由各式動(dòng)畫(huà)競(jìng)賽、動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)的提升，促使動(dòng)畫(huà)技術(shù)與表現(xiàn)水平提升，其中金穗獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)競(jìng)賽，亦是臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)導(dǎo)演所注目的動(dòng)畫(huà)競(jìng)賽之一。本研究以金穗獎(jiǎng)第三十一屆最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)之作品作為主要對(duì)象，以質(zhì)性研究之分析歸納法，進(jìn)行金穗獎(jiǎng)入圍動(dòng)畫(huà)作品分析，將動(dòng)畫(huà)作品感官設(shè)計(jì)元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析。研究顯示，角色造型與色彩具有相互凸顯的構(gòu)圖作用；動(dòng)畫(huà)空間架構(gòu)是影響表情的主要關(guān)鍵，三維動(dòng)畫(huà)在表情呈現(xiàn)上，與二維動(dòng)畫(huà)相比，表情更為生動(dòng)，因?yàn)槿S動(dòng)畫(huà)的臉部陰影，有效于加強(qiáng)視聽(tīng)者的感官上，對(duì)于臉部表情生動(dòng)的感受。三維動(dòng)畫(huà)上需上色考慮方面較多，全方位色彩的呈現(xiàn)、使物體完整包襄的色彩等，這些在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上都需先納為要素之一。在音量比例上，旁白的音量會(huì)比配樂(lè)、音效等所占比例多。

關(guān)鍵詞： 動(dòng)畫(huà) 金穗獎(jiǎng) 感官設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）01-0112-03

法國(guó)考古學(xué)家普度歐馬（Prudhommeau）在1962年的研究報(bào)告指出，兩萬(wàn)五千年前的石器時(shí)代洞穴畫(huà)上就有系列的動(dòng)物奔跑分析圖。早在人類(lèi)生活的原股時(shí)期，已經(jīng)有試圖用筆或石塊捕捉凝結(jié)動(dòng)作的濫觴（黃玉珊、余為政，1997）。其他如埃及墓畫(huà)、希臘古瓶上連續(xù)動(dòng)作分解圖畫(huà)，也是同類(lèi)型的歷史事件記載。由此可知?jiǎng)赢?huà)起源，最早以圖像繪畫(huà)方式來(lái)表現(xiàn)分解動(dòng)作，人類(lèi)從石器時(shí)代已有分解動(dòng)作的粗略觀念。此外人類(lèi)捕捉動(dòng)作證據(jù)，尚有畫(huà)家達(dá)文西的黃金比例人體幾何圖上的四只胳膊，用畫(huà)表示雙手上下擺動(dòng)的動(dòng)作。不過(guò)，在沒(méi)有連貫動(dòng)作的圖像前，單獨(dú)的動(dòng)作分解圖像是不能被稱(chēng)為真正意義上的動(dòng)畫(huà)（黃玉珊、余為政，1997）。

從動(dòng)畫(huà)制作手法不斷創(chuàng)新的歷史來(lái)看，發(fā)展至今的動(dòng)畫(huà)制作，其科技、思維與靈感的擴(kuò)大及動(dòng)畫(huà)技術(shù)的淬煉，與過(guò)去動(dòng)畫(huà)相較之下，著實(shí)有了明顯的制作差異。而現(xiàn)今動(dòng)畫(huà)界創(chuàng)作技術(shù)引領(lǐng)，以日本吉卜力工作室（Studio Ghibli），美國(guó)夢(mèng)工廠（DreamWorks SKG）、華特迪斯尼（The WaltDisney Company）、皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室（Pixar Animation Studios）為動(dòng)畫(huà)界的翹楚。由1937年迪斯尼《白雪公主》、1984年宮琦駿作品《風(fēng)之谷》、1995年皮克斯《玩具總動(dòng)員》、1997年夢(mèng)工廠《捕鼠氣》，以至現(xiàn)今2009年迪斯尼《雷霆戰(zhàn)狗》等皆為國(guó)外動(dòng)畫(huà)公司所推出的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)。國(guó)外動(dòng)畫(huà)至今從商業(yè)利益等因素驅(qū)使下發(fā)展已經(jīng)完善成熟，相較臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)發(fā)展仍積極建構(gòu)中。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)得以初步發(fā)展，主要以代工國(guó)外動(dòng)畫(huà)為主要?jiǎng)赢?huà)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，直至1990年，動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐步成形，由基礎(chǔ)動(dòng)畫(huà)代工轉(zhuǎn)換為創(chuàng)意動(dòng)畫(huà)走向。2000年在數(shù)字科技的協(xié)助下，加速動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用與創(chuàng)作。2003年陸續(xù)成立數(shù)位內(nèi)容學(xué)院，鼓勵(lì)動(dòng)畫(huà)、媒體設(shè)計(jì)等數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

一 動(dòng)畫(huà)發(fā)展

中國(guó)動(dòng)畫(huà)起源可追溯至中國(guó)繪畫(huà)史。黃玉珊《動(dòng)畫(huà)電影探索》（1997）中指出，中國(guó)繪畫(huà)史上，藝術(shù)家向來(lái)有把靜態(tài)繪畫(huà)賦予生命的傳統(tǒng)，但大抵上仍是靠想象力來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)中動(dòng)作呈現(xiàn)。如《聊齋》之《畫(huà)中仙》中人物走出軸卷與人交往之方式，由此可知于中華文化早期已有動(dòng)畫(huà)粗淺概念，其真正發(fā)展出使圖畫(huà)像動(dòng)起來(lái)的點(diǎn)睛功夫，仍由遙遠(yuǎn)西方世界逐步發(fā)展而出。李彩琴于《動(dòng)畫(huà)電影探索》（1997）書(shū)中指出，于1980年，日本卡通發(fā)展蓬勃，但因成本等因素考慮，逐步把基本性動(dòng)畫(huà)工作轉(zhuǎn)移到海外加工，如臺(tái)灣《影人》廣告制作公司與東京電影公司來(lái)臺(tái)招訓(xùn)動(dòng)畫(huà)人員。陳怡菁《動(dòng)畫(huà)創(chuàng)現(xiàn)場(chǎng)》 （2009）一書(shū)中指出，中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作起源1990年，先后發(fā)展日式及美式動(dòng)畫(huà)代工，奠定動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)根基，被視為動(dòng)畫(huà)加工重鎮(zhèn)。中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)發(fā)展是由國(guó)外動(dòng)畫(huà)起步，進(jìn)而培養(yǎng)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)加工，但是在動(dòng)畫(huà)觀念尚未完整且不被廣泛接受的情況下。若仔細(xì)了解動(dòng)畫(huà)制作本質(zhì)，這樣的大量加工作業(yè)歷程是必要的，因?yàn)檫@是動(dòng)畫(huà)發(fā)展的重要基石（陳怡菁，2009）。

二 方法分析

1 經(jīng)常比較法：高淑清《質(zhì)性資料分析方法》（2009）指出，經(jīng)常比較法（Constant Comparative Method）的分析和數(shù)據(jù)搜集，是以脈動(dòng)的方式同時(shí)交錯(cuò)進(jìn)行著的。本研究中，將五部動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行元素比較分析，先由《紅色月亮》、《歐椰》兩部動(dòng)畫(huà)著手進(jìn)行動(dòng)畫(huà)元素之初步描述、比較，如色系深淺描述、造型簡(jiǎn)化精細(xì)等。而后另三部動(dòng)畫(huà)則參照初步結(jié)果進(jìn)行相等比較，若有差異發(fā)現(xiàn)，則修正初步結(jié)果，并且再次進(jìn)行比較，由多次比較修正中，定義出符合動(dòng)畫(huà)元素之完整描述。使動(dòng)畫(huà)元素能以統(tǒng)整劃分方式呈現(xiàn)，并于分析歸納時(shí)對(duì)各元素有初步理解。

2 分析歸納法：高淑清《質(zhì)性資料分析方法》 （2009） -書(shū)中指出，當(dāng)特定疑問(wèn)或議題成為焦點(diǎn)時(shí)，便是采用分析歸納法（Analytic Induction）程序的適切時(shí)機(jī)。而分析歸納法能分析文件資料或以參與觀察所搜集的實(shí)地札記記錄。本研究以動(dòng)畫(huà)作品為分析目標(biāo)，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)中的感官設(shè)計(jì)元素抽離，舉如：角色、色彩、場(chǎng)景等構(gòu)成元素。分析統(tǒng)整基本數(shù)據(jù)后試圖發(fā)掘與比較其中同異處。將歸納出的數(shù)據(jù)，與文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)整，及初步理論的推論。將《歐椰>、《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》、《根》進(jìn)行動(dòng)畫(huà)元素抽離分析，以技術(shù)、文本、感官三項(xiàng)層面歸納，使動(dòng)畫(huà)元素清晰所屬結(jié)構(gòu)，爾后在感官層面以動(dòng)畫(huà)角色、場(chǎng)景構(gòu)造、聲音架構(gòu)，將分析內(nèi)容區(qū)隔。

三 感官設(shè)計(jì)

感官層面劃分動(dòng)畫(huà)角色、場(chǎng)景構(gòu)造、聲音結(jié)構(gòu)三部分。角色的造型透過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)，使視覺(jué)感官集中注視，并且形成視覺(jué)的直接印象。場(chǎng)景構(gòu)造相當(dāng)于動(dòng)畫(huà)中的背景，也就是整體畫(huà)面呈現(xiàn)，指的是人物位置與場(chǎng)景藍(lán)圖（黃玉珊、余為政，1997）。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的造物與動(dòng)畫(huà)角色形成每一幕畫(huà)面，由角色與場(chǎng)景構(gòu)成的適切性，使視聽(tīng)者經(jīng)由視覺(jué)感官，觀賞畫(huà)面的呈現(xiàn)。聲音傳遞的訊息，如對(duì)白、旁白、背景音樂(lè)、物理音效等，輔以視覺(jué)加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)所呈現(xiàn)之意涵。以下將細(xì)分五部動(dòng)畫(huà)感官層面比較。endprint

1 動(dòng)畫(huà)角色：動(dòng)畫(huà)角色構(gòu)成元素將之歸納為角色造型、五官色彩、整體色彩、表情呈現(xiàn)四元素。

造型分析，《歐椰》不同于其他四部動(dòng)畫(huà)，角色造型以簡(jiǎn)化方式進(jìn)行視覺(jué)表達(dá)，而《紅色月亮》、《根》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》則在角色造型上添加衣飾穿著。除肢體造型外，若將角色整體造型添加服飾配件等則較為擬真，但造形構(gòu)成復(fù)雜，角色動(dòng)作設(shè)定時(shí)也較繁瑣，若以簡(jiǎn)化方式造形，則擬真程度低，但造型構(gòu)造上較為簡(jiǎn)潔，動(dòng)作設(shè)定也較簡(jiǎn)單，因此角色造型構(gòu)成，以及角色動(dòng)作的呈現(xiàn)，皆是造型設(shè)定所需考慮要點(diǎn)之一。五官元素，《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《根》、《彩虹的缺口》以單色系作為五官色彩，而《歐椰》則以多色系。五官色彩因不同角色設(shè)定而會(huì)有多寡差異，使用單色系的五官色彩，是以真人臉部色彩以及增加擬真效果作為設(shè)定，而多色系臉部色彩，則可能傳遞隱含的特殊符碼，如《歐椰》角色五官的圖紋，與部落文化圖紋相似，其表達(dá)含意推測(cè)是將角色定位于部落居民。多色系臉部在五官凸顯上較為混淆，而單色系五官則較清晰，因此在角色五官的設(shè)定中，單色系色彩較常使用。

色彩分析，《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《根》角色整體使用多色系色彩，《歐椰》、《彩虹的缺口》使用單色系色彩，在色系使用上有多寡的差異。角色整體色彩與空間架構(gòu)無(wú)關(guān)系，五官色系的多寡亦不影響整體色彩。從《歐椰》中發(fā)現(xiàn)，造型與整體色彩的使用有所影響，使用簡(jiǎn)化的造型，則整體色彩使用上有所局限，而精細(xì)的造型，整體色彩上則可使用多色以及單色，且造型與色彩產(chǎn)生相互凸顯的作用。表情分析，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》在角色表情較為生動(dòng)，《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》較為僵硬。表情的呈現(xiàn)與空間架構(gòu)有所影響，在立體空間中，臉部陰影明顯、富有立體感；在平面空間中，表情平面化且無(wú)臉部陰影，因此呈現(xiàn)效果僵硬。而《紅色月亮》、《根》、《歐椰》在表情呈現(xiàn)出生動(dòng)效果，但在五官色彩有多寡的差別，因此推論表情的呈現(xiàn)與臉部色彩無(wú)直接關(guān)系，但對(duì)于五官造型有輔助詮釋功用。

2 場(chǎng)景構(gòu)造：場(chǎng)景構(gòu)造構(gòu)成元素將之歸納為整體構(gòu)造、場(chǎng)景色系、貼圖方式三點(diǎn)。

構(gòu)造元素，《歐椰》使用簡(jiǎn)化的場(chǎng)景構(gòu)造，《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《根》、《彩虹的缺口》使用精細(xì)的場(chǎng)景構(gòu)造，在整體場(chǎng)景構(gòu)造上有明顯差異（如圖1），由此推論，若使用簡(jiǎn)化的角色造型，則在場(chǎng)景構(gòu)造上可能會(huì)使用簡(jiǎn)化的場(chǎng)景，使視覺(jué)感官能呈現(xiàn)一致性，因此角色造型的設(shè)定與場(chǎng)景構(gòu)造的設(shè)定是相互關(guān)聯(lián)，并相互凸顯。

色系分析，《紅色月亮》、《根》場(chǎng)景使用深色系，而《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》則使用淺色，場(chǎng)景色系的使用與場(chǎng)景構(gòu)造、動(dòng)畫(huà)的空間架構(gòu)無(wú)直接關(guān)系，淺色系場(chǎng)景在視覺(jué)上較為明亮，深色系場(chǎng)景在視覺(jué)上則較昏暗，因此場(chǎng)景色彩的搭配，會(huì)影響動(dòng)畫(huà)整體明暗的呈現(xiàn)。貼圖分析，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》整體場(chǎng)景使用貼圖上色，《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》使用拼貼方式，推論分析，場(chǎng)景的上色因動(dòng)畫(huà)空間架構(gòu)而有所差異，立體空間的動(dòng)畫(huà)，多以貼圖方式上色，使場(chǎng)景在各視角都有色彩呈現(xiàn)；平面空間由于是單面呈現(xiàn)，因此使用拼貼及其他形式作為上色方式。立體空間的動(dòng)畫(huà)，能使用較多深淺色系進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)，平面動(dòng)畫(huà)則因空間架構(gòu)，色彩變化性較少，并且須考慮色彩的亮度、調(diào)和等因素。（圖1）

3 聲音結(jié)構(gòu)：聲音結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為角色對(duì)白、動(dòng)畫(huà)旁白、整體音效、動(dòng)畫(huà)配樂(lè)四點(diǎn)。

對(duì)白元素分析，初步分析，動(dòng)畫(huà)的聲音結(jié)構(gòu)中角色對(duì)白并非是一定所需，經(jīng)由省略對(duì)白而加強(qiáng)角色動(dòng)作、場(chǎng)景空間，及臉部表情等視覺(jué)效果，可達(dá)到替代角色對(duì)白作用，但角色對(duì)白和動(dòng)畫(huà)音效、配樂(lè)會(huì)有所影響，當(dāng)對(duì)白進(jìn)行時(shí)，則配樂(lè)與音效會(huì)減弱，使對(duì)白能夠清晰傳達(dá)。旁白元素分析，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》、《彩虹的缺口》皆未使用旁白，而《幸運(yùn)兒》則有使用旁白，推論分析，旁白在聲音結(jié)構(gòu)上，會(huì)牽涉到描述者的立場(chǎng)，由動(dòng)畫(huà)角色發(fā)聲，則有第—人稱(chēng)、第二人稱(chēng)等分別，《幸運(yùn)兒》使用非動(dòng)畫(huà)角色發(fā)聲，則為第三人稱(chēng)描述。旁白并非一定所需，但是能夠增加動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的表達(dá)，為使旁白能明確表達(dá)，在旁白進(jìn)行時(shí)配樂(lè)以及音效會(huì)減弱，依照整體音量，而有比例的差異，如《幸運(yùn)兒》在旁白上比例占約70%至80%，而其余聲音則約20%至30%。

音效元素分析，《幸運(yùn)兒》、《歐椰》使用較少音效，《歐椰》則未使用旁白，因此音效的多寡與有無(wú)旁白并沒(méi)直接關(guān)系?！都t色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》使用較多音效，分析推論，該三部動(dòng)畫(huà)在物體的碰觸與變化上較多，為使視聽(tīng)者感官加強(qiáng)物體的真實(shí)感，在動(dòng)畫(huà)中物理接觸與聲效表達(dá)的次數(shù)，影響音效使用的多寡，若物理碰觸次數(shù)較多，則音效使用上會(huì)相對(duì)增加。如《紅色月亮》中車(chē)子的剎車(chē)音效，表達(dá)輪胎的摩擦?！陡坊鸢讶紵?，加強(qiáng)火把被火燃燒的真實(shí)感?！恫屎绲娜笨凇方巧臒崴姆序v聲，增加動(dòng)畫(huà)中鍋爐煮沸的感覺(jué)。配樂(lè)元素分析，《幸運(yùn)兒》與其他四部動(dòng)畫(huà)不同，使用較少配樂(lè)，而共同差異在于有旁白的使用，推論分析，使用旁白的動(dòng)畫(huà)，配樂(lè)會(huì)受到影響，音量比例上有所拿捏，為使旁白傳達(dá)，因此降低配樂(lè)上的使用，將旁白作為配樂(lè)的一種，若無(wú)使用旁白，則會(huì)增加配樂(lè)的使用。如《幸運(yùn)兒》旁白約70%音量，配樂(lè)約l0%，音效約20%，以旁白補(bǔ)強(qiáng)配樂(lè)的使用，使配樂(lè)音量大為降低。

四 結(jié)論

角色造型的設(shè)計(jì)上，對(duì)于色彩的多寡會(huì)受到限制，如《歐椰》角色造型簡(jiǎn)化，在色彩的比較上也較少。因此造型的建構(gòu)需將色彩、肢體動(dòng)作的設(shè)定、角色整體構(gòu)造、適切性等，多方面因素納為考慮要素，如此才能在制作過(guò)程中，減少時(shí)間上的使用。動(dòng)畫(huà)空間架構(gòu)是影響表情的主要關(guān)鍵，如《紅色月亮》、《根》、《歐椰》是立體動(dòng)畫(huà)，在表情呈現(xiàn)上，與《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》兩部平面動(dòng)畫(huà)相比，表情更為生動(dòng)，因?yàn)榱Ⅲw動(dòng)畫(huà)的臉部陰影，有效于加強(qiáng)視聽(tīng)者的感官上，對(duì)于臉部表情生動(dòng)的感受。

場(chǎng)景的上色方式，取決于動(dòng)畫(huà)空間架構(gòu)，如《紅色月亮》、《根》、《歐椰》為立體動(dòng)畫(huà)，因此使用貼圖形式，而《幸運(yùn)兒》《彩虹的缺口》為平面動(dòng)畫(huà)，則使不同的拼貼方式。立體動(dòng)畫(huà)上需上色考慮方面較多，全方位色彩的呈現(xiàn)、使物體完整包裹的色彩等，這些在場(chǎng)景設(shè)計(jì)使都需先納為要素之一。動(dòng)畫(huà)中，音量的比例會(huì)隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整，《幸運(yùn)兒》因?yàn)槭褂门园祝c另四部動(dòng)畫(huà)在音量比例上，旁白的音量會(huì)比配樂(lè)、音效等，所占比例多。在動(dòng)畫(huà)內(nèi)容上，如果隨時(shí)進(jìn)行適時(shí)的調(diào)整音量大小與節(jié)奏，能使動(dòng)畫(huà)張力更加擴(kuò)大，營(yíng)造出有助于視聽(tīng)者接受動(dòng)畫(huà)的氛圍。endprint