張文靜

（山東師范大學(xué) 山東 淄博 250000）

從舞劇《粉墨春秋》中研究舞蹈與戲曲的關(guān)系

張文靜

（山東師范大學(xué) 山東 淄博 250000）

《粉墨春秋》的創(chuàng)作是以創(chuàng)新為理念，它突破了傳統(tǒng)戲劇以男女主角之間愛情為主線路的創(chuàng)作思路，將戲劇與人生大義融合，更重要的是將舞蹈與戲劇融合，是我國(guó)現(xiàn)代舞臺(tái)劇的一個(gè)突破。本文從《粉墨春秋》這一新型的舞臺(tái)藝術(shù)出發(fā)，探析舞蹈與戲劇之間的關(guān)系。

《粉墨春秋》；舞蹈；戲曲

一、戲曲與舞蹈的背景及發(fā)展

中國(guó)的古典舞要早于中國(guó)的古典戲曲，舞蹈的發(fā)展是伴隨著祭祀的發(fā)展而來(lái)的，從南宋開始，戲曲逐漸興盛，并取代了舞蹈在藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位。傳統(tǒng)舞蹈融入戲曲的表演，成為了戲曲虛化空間、刻畫人物、描述場(chǎng)景的手段。

（一）戲曲與舞蹈的定義。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，舞蹈是戲曲的重要組成部分，戲曲的表演是以歌舞為主要表現(xiàn)手段來(lái)展現(xiàn)內(nèi)容，因?yàn)橛辛宋璧傅闹?，戲曲才可以給人們帶來(lái)視覺與聽覺的沖擊。

（二）戲曲與舞蹈的主要形式內(nèi)容。1．戲曲是以歌舞演繹故事。它除了要表現(xiàn)矛盾和人物關(guān)系，還要展現(xiàn)人物細(xì)膩的個(gè)性。戲曲舞蹈講究的是起承轉(zhuǎn)合，形式美是戲曲表演最講究的。2．舞蹈是情寓于動(dòng)的表現(xiàn)形式。它是通過(guò)身體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情緒。雖然舞蹈動(dòng)作可以直接將人物的內(nèi)心展現(xiàn)在觀眾面前，但是相對(duì)于戲曲表演來(lái)講，還是略顯表面化。

（三）戲曲與舞蹈的交互發(fā)展。戲曲藝術(shù)的發(fā)展在根本上是依靠歌唱和舞蹈的，舞蹈與戲曲的融合就填補(bǔ)了戲曲表演的單一性。兩者相輔相成，相互融合，以有機(jī)和諧的表演形式將舞蹈融于戲曲，豐富了戲曲的表現(xiàn)形式，也提升了舞蹈的表演力。

二、《粉墨春秋》中舞蹈與戲曲契合點(diǎn)分析

舞蹈《粉墨春秋》是以“武生”的故事為出發(fā)點(diǎn)，劇情結(jié)構(gòu)扣人心弦、動(dòng)作技巧震撼人心，舞臺(tái)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)效果與人物情感緊密相連。

（一）創(chuàng)新性的劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。《粉墨春秋》講述的是清末民初，一個(gè)梨園戲班喜順班中的三個(gè)武生之間發(fā)生的故事。三個(gè)人在愛恨情仇中成長(zhǎng)，生活和名譽(yù)的不同讓他們經(jīng)歷了世間百態(tài)炎涼，最后有了各自不同的人生結(jié)果。本劇是著名的劇作家李碧華根據(jù)《粉墨美猴》進(jìn)行改編創(chuàng)作的。

（二）舞蹈語(yǔ)匯細(xì)節(jié)展示。在“挑滑車”、“殺四門”中，演員對(duì)于動(dòng)作的把握比較形象化，將舞蹈動(dòng)作的抽象化具體運(yùn)用到劇情表現(xiàn)上，強(qiáng)烈展現(xiàn)了人物此刻的心情和人生境遇。在水袖舞中，跪地后設(shè)計(jì)了一個(gè)單手拂面身體向后靠的動(dòng)作，這便是戲曲與舞蹈動(dòng)作的巧妙結(jié)合，一部成功的舞臺(tái)劇需要舞者將肢體語(yǔ)言和表情很好地融合，將自身表演完全投入到劇情和人物的設(shè)定當(dāng)中，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)的沖擊力。

（三）體現(xiàn)戲曲特點(diǎn)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。在《粉墨春秋》中，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了多樣的效果，舞臺(tái)設(shè)計(jì)上保留了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，而且融合了時(shí)代性的藝術(shù)創(chuàng)新。例如黑豆在最后美猴王的蛻變構(gòu)成中，隨著舞臺(tái)效果的不斷推進(jìn)，人物的表演推向了高潮。演員在化妝上為了突出人物的性格特點(diǎn)和不同時(shí)期的際遇特點(diǎn)都做出了特定的設(shè)計(jì)。

三、舞蹈與戲曲相互作用發(fā)展路徑探索

舞蹈與戲曲是可以相互作用共同發(fā)展的，尋求戲曲與舞蹈藝術(shù)的契合點(diǎn)，加以時(shí)代創(chuàng)新和民族特色的融合，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

（一）融入時(shí)代元素進(jìn)行演繹。現(xiàn)代性的舞臺(tái)表演應(yīng)該適應(yīng)不斷變化的時(shí)代發(fā)展的現(xiàn)狀，通過(guò)抓住時(shí)代發(fā)展中所存在的時(shí)尚元素和人物的情感特點(diǎn)，找出人們內(nèi)心的真實(shí)?！斗勰呵铩返某晒榻窈笪枧_(tái)演出的展現(xiàn)指明了發(fā)展的道路。

（二）注重情感融合和表現(xiàn)。盡管戲曲和舞蹈是兩種不同的藝術(shù)形式，但是在藝術(shù)表達(dá)上都離不開情感的融合和推進(jìn)，它們都需要表演者用形體來(lái)抒情，通過(guò)肢體動(dòng)作的表現(xiàn)配合音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)的神韻。通過(guò)眼神的交流和溝通，為人們展示主人公的人物情感和故事劇情的發(fā)展走向。

（三）尋求舞蹈表演的技巧性?！斗勰呵铩返某晒?jīng)驗(yàn)，讓我們今后在舞蹈動(dòng)作上不斷突破，不斷地在舞臺(tái)展示中增加肢體語(yǔ)言的技巧性，讓觀眾在欣賞到動(dòng)作上和設(shè)計(jì)上的震撼的同時(shí)，體會(huì)到民族文化的精髓，提升審美情趣。

四、結(jié)語(yǔ)

《粉墨春秋》將民族舞蹈與戲曲藝術(shù)相結(jié)合，展現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)的劇情結(jié)構(gòu)、新穎的舞蹈詞匯、具有戲曲特點(diǎn)的舞美設(shè)計(jì)，這些都是其成功的重要原因，是戲曲與舞蹈融合的典范之作。因此，在今后民族舞蹈和戲曲結(jié)合上，應(yīng)該不斷突破，不斷豐富我國(guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，保持舞蹈藝術(shù)的鮮活生命力。

[1]蓋叫天口述.蓋叫天舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)[M].上海：上海文藝出版社，2011.

[2]陳文兵，華金余.《戲曲鑒賞》[M].對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社，2008.

[3]姜鋼.德馨勵(lì)粉墨正道承春秋——舞劇《粉墨春秋》在京首演引轟動(dòng)[J].舞蹈，2011(12).

[4]于平.粉墨人生的舞劇言說(shuō)[J].山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(2).

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張文靜（1992-），女，漢族，山東淄博人，山東師范大學(xué)，碩士研究生，研究方向：舞蹈表演與教學(xué)。