崖麗娟[粉墨人生]梳妝臺前，纖纖玉指攪碎了陽光金釵玉簪輕輕滑過綠鬢粉頰發(fā)髻點(diǎn)點(diǎn)碧翠菱花鏡里，顧盼生輝描眉，畫紅嬌羞，含嗔精致妝容映照一對璧人兒美舞臺上，蓮步輕移迷亂了光影的鳳釵羅裙隨風(fēng)搖擺，窸窸窣窣你吟唱，深閨春夢短我傾訴，無盡意綿綿微闔的鳳目閱盡人世間的離合悲歡粉墨人生，芳華剎那轉(zhuǎn)身，大幕落下淚傾灑[戲中戲]聚光燈下，接受眾目睽睽的洗禮一個(gè)人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢跑自己的場，吟自己的詞陳述戲文劇情的悲喜名利誘惑被表演放大愛恨情仇、善惡生死戲中戲輪番上演舞臺上帷幕重重，

在畫家的筆下的《粉墨春秋》中，作品帶給我心中的感受是與眾不同的，我在思索：畫家想描述一個(gè)怎樣的故事？想展現(xiàn)一種怎樣的情懷？乍一看到這幅畫，就令人想起國粹京劇中的生旦凈末丑，梨園舞臺上的一片驚艷，國粹文化中的永恒經(jīng)典。仔細(xì)端詳，仿佛看到長袖善舞的虞姬翩翩起舞，低眉淺唱，動(dòng)人心魄；又仿佛感受到氣吞山河的大將風(fēng)范。每個(gè)人物的表情張力十足，不同的欣賞者會(huì)讀出不同的內(nèi)心感受。想到這，心中一下豁然了。與眾不同的構(gòu)思和勾勒，總能打動(dòng)讀者的心，此畫于2020年在國家級美術(shù)

過對當(dāng)代琵琶曲《粉墨》中對傳統(tǒng)戲曲元素的運(yùn)用分析，以進(jìn)一步闡明傳統(tǒng)戲曲對當(dāng)代琵琶曲作品的影響因素，并結(jié)合演奏技法分析，論述其對傳統(tǒng)琵琶藝術(shù)的突破與創(chuàng)新性體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：琵琶曲戲曲元素《粉墨》演奏技法自古以來，傳統(tǒng)音樂的發(fā)展演變始終與樂器的發(fā)展相輔相成，對于人們熟知的琵琶藝術(shù)而言更是如此。在中國傳統(tǒng)樂器中，琵琶始終占據(jù)著重要地位。考究其發(fā)展歷程，總能看到戲曲藝術(shù)對琵琶藝術(shù)的影響在潛移默化地發(fā)生著作用。琵琶很早就被作為戲曲音樂和戲曲伴奏的重要組成部分，隨著戲曲藝

樂演唱中。歌曲《粉墨春秋》是舞劇《粉墨春秋》的主題曲，該作品極具京劇特色，需要融合京劇的唱腔特色進(jìn)行演唱，才能充分演繹出作品的韻味?！?span id="syggg00" class="hl">粉墨春秋》的音樂旋律不僅以戲劇為基礎(chǔ)，同時(shí)還結(jié)合了現(xiàn)代交響樂。通過演唱者的演唱以及理解，保證其自身所具有民族底蘊(yùn)的同時(shí)，還包含了現(xiàn)代色彩，對我國京劇元素民族化視野開闊具有綜合意義。作品《粉墨春秋》極具新意，且夾雜獨(dú)特的戲曲風(fēng)格，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)全新的創(chuàng)新點(diǎn)，在旋律以及唱腔上均具鮮明特色，使作品具備思想性以及人文性，既符合中國民族

Peking Opera is a kind of Chinese opera. Actors perform（表演） plays on the stage（舞臺）. There are over 5，000 Peking Opera plays. Most of them are historical（歷史的） stories. It is famous for its costume（戲服） and facial makeup（臉譜）The shoe

粉墨春秋 謝長血攝出爐 謝長血 攝青砂器 謝長血 攝夏日 謝長血攝人文，泛指人類社會(huì)的各種文化現(xiàn)象，所以人文攝影涵蓋的范圍很廣，從拍攝層面來說，主要是關(guān)注人類在生活中的狀態(tài)、精神追求、風(fēng)土人情、歷史文化等?！?span id="syggg00" class="hl">粉墨春秋》拍攝于劇院后臺化妝間，90mm焦距及大光圈形成較短的景深，使化妝間中的人物主次分明，同時(shí)也對環(huán)境有著合理的交代;《夏日》幾位老人坐在石階上納涼聊天，立柱的垂直線條與人物形成了點(diǎn)與線的形式美;《出爐》以傾斜的取景方式增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感，同時(shí)也突顯

AdamMarshallEmberton藍(lán)牙揚(yáng)聲器用緊湊精悍、狂野響亮形容Emberton一點(diǎn)兒也沒錯(cuò)。這款便攜音箱僅重700克，小巧的身軀蘊(yùn)藏著巨大能量。Emberton搭載了立體聲技術(shù)，Marshall的多聲場立體聲系統(tǒng)能捕捉各個(gè)方向上細(xì)微的聲音表現(xiàn)，提供沉浸式聆聽體驗(yàn)。它的續(xù)航時(shí)長超過20小時(shí)，讓你持續(xù)享受聲音的動(dòng)感。IPX7防水等級使Emberton在1米的水中浸入30分鐘后仍可正常使用，適合多種生活場景。￥1，299LeicaM10-R相機(jī)Lei

張揚(yáng)關(guān)鍵詞：超迷你連衣裙身為火爆全球的宇宙級女團(tuán)idol，怎么可以少得了撩人且閃耀的迷你超短裙。恰到好處的肌膚裸露，既性感撩人，又為平凡無奇的時(shí)裝增加了些許設(shè)計(jì)感。其中裸肩的設(shè)計(jì)就是時(shí)髦又高級的選擇，Moschino將經(jīng)典小黑裙融入又酷又性感的皮帶肩飾，打造優(yōu)雅不失個(gè)性的酷辣小女人。斗篷元素的迷你連衣裙，則是另外一大必備。糅合了帥氣和優(yōu)雅的斗篷與迷你連衣裙的相結(jié)合下，不僅營造出強(qiáng)大的氣場與臺風(fēng)，舞臺效果一級棒，且能精心巧妙搭修飾“蝴蝶臂”等手臂線條，十足是

次掌聲中退場解除粉墨，恢復(fù)原樣所有加冕都不如在燈光下看清了自己一棵老樹一棵老樹站在高處它還沒有老糊涂還清楚葉子不斷墜落地面一棵老樹站在高處許多枝丫也斷了它拄著拐杖向更高處站立一棵老樹蒼老而且高大但它一輩子也沒有達(dá)到那個(gè)預(yù)想高度測量血糖的下午等著那一針 一滴血 一個(gè)數(shù)值等著被消毒 我靜默坐在病床上 未知讓人心煩我吃過很多苦為什么血液里還潛伏這么多糖交給時(shí)間正如把花交給時(shí)間直至敗為污泥把人交給時(shí)間最后，露了底如果一個(gè)人老成一把刀如果一個(gè)人老成一把刀盡管不是寶刀

為扛鼎之三巨作的粉墨彩《清代頤和園》、《曲阜三孔》和《清代景德鎮(zhèn)御窯盛景圖》，已經(jīng)牢固確立其在當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的地位。李文躍于不惑之年時(shí)即已經(jīng)將事業(yè)提升至如日中天，當(dāng)人們正疑慮其是否已到達(dá)自身藝術(shù)極限之時(shí)，李文躍卻已將創(chuàng)作的視野從具有極厚重歷史文化積淀的主題創(chuàng)作題材中跳出，拓展到了茫茫戈壁、沙漠和綠洲，創(chuàng)作了一大批展現(xiàn)西部塞外風(fēng)土人情的作品，被稱為西域風(fēng)情系列。然而，其筆下的西域既非大漠孤煙的蒼涼，亦非萬樹梨花的蕭殺，卻分明地帶有一種濃郁的西域風(fēng)采與江

LOOK2紅色的粉墨隨性的灑落在眼睛周圍，是山水畫灑墨藝術(shù)的表達(dá)，發(fā)散性的輪廓頗有戲劇感，頭發(fā)干凈扎起，蓬松而又飽滿的發(fā)型增加了形象的獨(dú)特性。LOOK3火紅的嘴唇，性感而充滿誘惑，是危險(xiǎn)的信號，也是魅惑的陷阱。淡化的眼妝，輕描淡寫的紅色眼影簡單勾勒與濃重的唇妝相呼應(yīng)。濕發(fā)的造型，恰到好處的凌亂感，增加了一份野性，也多了一份態(tài)度。LOOK4紅色圓弧形的漸變眼影，彎曲細(xì)長的眉毛，將戲曲的元素最大化的呈現(xiàn)。外國的輪廓干凈利落，眼部的紅色飽滿有力，內(nèi)部逐漸弱化的延

0022)一、《粉墨春秋》創(chuàng)作背景《粉墨春秋》是山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院華晉舞蹈團(tuán)繼成功打造精品舞劇《一把酸棗》后，主動(dòng)承擔(dān)的又一項(xiàng)山西省重大文化項(xiàng)目，《粉墨春秋》的故事發(fā)生于清末明初，北國之梨園戲班。取材于京劇泰斗級武生蓋叫天的口述史。國家一級導(dǎo)演邢時(shí)苗用創(chuàng)新的手法，在古典舞語匯中巧妙地融合了戲曲元素，實(shí)現(xiàn)了舞蹈和戲曲的統(tǒng)一與融合。大家耳熟能詳?shù)南愀壑骷揖巹〖依畋倘A，電影《霸王別姬》和舒橋的《胭脂扣》，都是由李碧華的小說翻拍而來。正是因?yàn)槠鋸?qiáng)大的創(chuàng)作背景與新

技劇《齊風(fēng)魯韻·粉墨》的主創(chuàng)們，精誠協(xié)作，促使這一京劇和雜技交融的劇目能夠不斷成熟，并且成為近幾年我國雜技劇成功發(fā)展一個(gè)典型案例，該劇目不僅具有較為突出的藝術(shù)創(chuàng)新價(jià)值，其商業(yè)價(jià)值也非常突出。《齊風(fēng)魯韻·粉墨》能夠取得成功的經(jīng)驗(yàn)主要包含有三個(gè)方面。（一）京劇與雜技的完美創(chuàng)新融合《齊風(fēng)魯韻·粉墨》是把博大精深的京劇藝術(shù)和驚險(xiǎn)高難的雜技藝術(shù)揉合在一起，是創(chuàng)新型的一種表演藝術(shù)形式?！岸嘣碾s技劇”是該劇的定位，糅合了京劇和現(xiàn)代舞等藝術(shù)形式，以創(chuàng)新的雜技技巧作為交

劇團(tuán)演出的舞劇《粉墨春秋》2018年7月首次登陸哈爾濱巡演。這部榮獲了包括第十四屆文華大獎(jiǎng)在內(nèi)等多項(xiàng)榮譽(yù)的劇目在哈爾濱大劇院再一次贏得了觀眾的認(rèn)可和熱情的追捧。演出無疑是精彩而成功的，可當(dāng)看到演出結(jié)束后仍不想離去久久駐足鼓掌的觀眾時(shí)，我竟有一絲絲的無奈和悲傷。還是那部《粉墨春秋》，還是那套過硬的創(chuàng)作班底，對于從未看過此劇的觀眾來說，或者更確切地說，對于文化資源匱乏、觀劇體驗(yàn)少之又少的哈爾濱觀眾來說，此次巡演版的《粉墨春秋》已屬上乘之作。但對于看過五年前第十

10月9日下午，粉墨光影——中國女?dāng)z影家協(xié)會(huì)舞臺藝術(shù)攝影作品展在東莞市文化館拉開帷幕。展覽由中國女?dāng)z影家協(xié)會(huì)、東莞市文化館主辦，東莞市攝影家協(xié)會(huì)協(xié)辦。“粉墨光影——中國女?dāng)z影家協(xié)會(huì)舞臺藝術(shù)攝影作品展”是由中國女?dāng)z影家協(xié)會(huì)組織全國優(yōu)秀女?dāng)z影家作品，由專業(yè)機(jī)構(gòu)策展的一個(gè)高品位精品展，展出作品70余幅，旨在用絢麗的光影熱情歌頌黨的光輝歷程和豐功偉績，以優(yōu)異的成績向黨的十九大獻(xiàn)禮。本次展覽借鑒了中國平遙國際攝影大展最先進(jìn)、最專業(yè)的燈光照明方式，采用了“只照畫不照墻

。本文將以舞劇《粉墨春秋》為例，以其文化內(nèi)涵和情感表現(xiàn)為主線，動(dòng)作風(fēng)格、音樂創(chuàng)作、燈光變化、舞美設(shè)計(jì)、道具服裝等因素為分支，對作品進(jìn)行詳細(xì)的分析和探究，以求對舞劇這種綜合性的藝術(shù)形式有更深層次的認(rèn)識。一、《粉墨春秋》的文化內(nèi)涵《粉墨春秋》這部劇已經(jīng)走過了17個(gè)年頭，雖然說舞臺的表現(xiàn)形式和設(shè)計(jì)手法都給了舞劇足夠的支撐，但真正將此塑造為精品的是這部舞劇的文化內(nèi)涵。這部劇以我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)作為取材對象，角色武生作為講述對象，在表現(xiàn)中無論動(dòng)作、道具、服裝還是情節(jié)的

文/楠木青城粉墨手札文/楠木青城夕日已沉，閑聽?wèi)蛭模恢恼燮珓?dòng)人？梁?；们樯?，琴聲哀哀，蝶舞紛紛。白蛇斷橋遇漢文，塔下迷塵，為情所困。麗娘游園忘晨昏，一夜夢梅，牡丹亭下托此身，誰知夢外幾度思故人。艷紅錦袍烏紗振，誰知駙馬是素貞，為救李郎冒昧進(jìn)宮門，狀元金殿道艱辛。鶯鶯遙望月中人，苦讀長嘆恨，梨園佳話用情真。桃花扇繪忠貞魂，才子佳人無緣，香君泣血誰聞，空余芰荷綠痕。貴妃霓裳羽衣軟嬌嗔，哂笑牛郎織女隔音訊，不覺宮闕夜深沉。馬嵬坡下連理斷，訪得異士招香魂，

楠木青城夕日已沉，閑聽?wèi)蛭?，不知哪折偏?dòng)人？梁?；们樯睿俾暟О?，蝶舞紛紛。白蛇斷橋遇漢文，塔下迷塵，為情所困。麗娘游園忘晨昏，一夜夢梅，牡丹亭下托此身，誰知夢外幾度思故人。艷紅錦袍烏紗振，誰知駙馬是素貞，為救李郎冒昧進(jìn)宮門，狀元金殿道艱辛。鶯鶯遙望月中人，苦讀長嘆恨，梨園佳話用情真。桃花扇繪忠貞魂，才子佳人無緣，香君泣血誰聞，空余芰荷綠痕。貴妃霓裳羽衣軟嬌嗔，哂笑牛郎織女隔音訊，不覺宮闕夜深沉。馬嵬坡下連理斷，訪得異士招香魂，碧落黃泉再難尋。長夜新婦

幾十分鐘的舞劇《粉墨》包容了歷史的源遠(yuǎn)流長、文化的博大精深和古典韻味的身體傳承。作品運(yùn)用舞蹈表現(xiàn)中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的神妙意境，以墨代筆，墨舞橫生，凈化心靈，帶領(lǐng)我們徜徉在詩畫中，可謂美不勝收。全劇共有五個(gè)篇章，“解”、“行”、“體”、“淡”、“色”，分別以“氣”、“蹺”、“發(fā)”、“袖”、“劍”、“扇”、“傘”、“裙”等傳統(tǒng)元素為舞蹈語匯貫穿于舞劇中。以墨喻身，以身代墨，是作品的亮點(diǎn)。關(guān)鍵詞：多媒體；墨色；舞劇《粉墨》作品運(yùn)用舞蹈表現(xiàn)中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的神妙意境

017年第六屆“粉墨佳年華”——上海青年文藝家培養(yǎng)計(jì)劃匯演新聞發(fā)布會(huì)日前在文藝會(huì)堂舉行?！?span id="syggg00" class="hl">粉墨佳年華”由市委宣傳部文藝處、人才工作辦公室和上海藝聯(lián)共同主辦。新聞發(fā)布會(huì)上，主辦方播放了宣傳片并向入圍本年度“粉墨佳年華”的11位青年文藝家頒發(fā)紀(jì)念證書，他們分別是上海話劇藝術(shù)中心有限公司田蕤，上海愛樂樂團(tuán)張亮，上海歌舞團(tuán)有限公司朱潔靜，上海音樂學(xué)院黃蒙拉、王之炅，上海歌劇院宋潔，上海京劇院王珮瑜、金喜全、傅希如、藍(lán)天，上海評彈團(tuán)陸錦花等各藝術(shù)門類青年才俊中的佼佼

圖案，隱藏了它的粉墨、色彩，逸出了繁華的花叢，停止了它翱翔的姿態(tài)，變成了一張憔悴的、干枯的，甚至不是枯黃的，而是枯槁的，如同死灰顏色的枯葉。它的偽裝，是為了保護(hù)自己，但是它最終還是逃不脫被捕的命運(yùn)。不僅因?yàn)樗拿利?，更因?yàn)樗怯脕黼[藏它的美麗的枯槁與憔悴。它以為它這樣做可以保護(hù)自己，殊不知它這樣做更叫人想去搜捕它。有一種生物比它還聰明，這種生物的特技之一是裝假作偽。因此，它的這種裝假作偽是超不過這種生物——人的。人們把它捕捉，將它制成標(biāo)本，作為一種商品售出

圖案，隱藏了它的粉墨、彩色，逸出了繁華的花叢，停止了它翱翔的姿態(tài)，變成了一張憔悴的、干枯了的，甚至不是枯黃的，而是枯槁的、如同死灰顏色的枯葉。它這樣偽裝，是為了保護(hù)自己。但是它還是逃不脫被捕捉的命運(yùn)。不僅因?yàn)樗拿利?，更因?yàn)樗怯脕黼[蔽它的美麗的枯槁與憔悴。它以為它這樣做可以保護(hù)自己，殊不知它這樣做更教人去搜捕它。有一種生物比它還聰明，這種生物的特技之一是裝假作偽，因此假作偽這種行徑是瞞不過這種生物——人的。人把它捕捉，將它制成標(biāo)本，作為一種商品去出售，價(jià)

棄排練傳統(tǒng)劇目《粉墨》而去參加選秀,這種不務(wù)正業(yè)之舉值得提倡嗎?只有當(dāng)恬靜的選秀活動(dòng)是有助于漢劇團(tuán)的,而且也無礙于劇團(tuán)演出的,這個(gè)行動(dòng)才具有合理性.顯然,《夢》在這一點(diǎn)上是仍需進(jìn)一步補(bǔ)充和交代.李文繡是作為劇中夢想行動(dòng)對比的另一個(gè)重要人物.她的夢想宏大高遠(yuǎn),既要"傳承漢劇藝術(shù)",又要"讓梅花再一次盛開",顯然她是以漢劇二度梅得主李仙花為榜樣.為了獲得梅花獎(jiǎng),她一直堅(jiān)守漢劇藝術(shù)事業(yè).可是,在劇中她的堅(jiān)守卻沒有得到濃墨重彩的表現(xiàn).雖然最后她因?yàn)锳角恬靜的退出,

“今乃衣綺縞，傅粉墨，豈鴻所愿哉”這句話，留下了“粉墨”一詞。“粉”就是擦臉的白粉，“墨”就是畫眉的黛墨?！?span id="syggg00" class="hl">粉墨”是化妝品，后來引申為化妝演戲，如粉墨登場等。也可引申為舞臺生活，如粉墨生涯、粉墨春秋等。不過，現(xiàn)在用“粉墨登場”時(shí)，往往帶有貶義。見于《后漢書·梁鴻傳》。

自上世紀(jì)70年代粉墨登場的四股力量……In this example， ‘four forces is not translated as its equivalent， namely ‘四方面的力量， and ‘first emerged is translated as ‘粉墨登臺 instead of a neutral term ‘出現(xiàn)于 . These choices aims to frame a condemning tone into th

000）從舞劇《粉墨春秋》中研究舞蹈與戲曲的關(guān)系張文靜（山東師范大學(xué) 山東 淄博 250000）《粉墨春秋》的創(chuàng)作是以創(chuàng)新為理念，它突破了傳統(tǒng)戲劇以男女主角之間愛情為主線路的創(chuàng)作思路，將戲劇與人生大義融合，更重要的是將舞蹈與戲劇融合，是我國現(xiàn)代舞臺劇的一個(gè)突破。本文從《粉墨春秋》這一新型的舞臺藝術(shù)出發(fā)，探析舞蹈與戲劇之間的關(guān)系?！?span id="syggg00" class="hl">粉墨春秋》；舞蹈；戲曲一、戲曲與舞蹈的背景及發(fā)展中國的古典舞要早于中國的古典戲曲，舞蹈的發(fā)展是伴隨著祭祀的發(fā)展而來的，從南宋開始

之美 ——舞劇《粉墨春秋》舞臺服裝的藝術(shù)魅力劉 冬（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030012）如果沒有舞臺服裝的參與，很難想象舞臺藝術(shù)能夠擁有如此燦爛、賞心悅目的藝術(shù)形象。千變?nèi)f化的服裝不僅很好地裝飾了演員，也為觀眾們創(chuàng)造了一個(gè)絢麗多姿的舞臺。舞劇《粉墨春秋》中的服裝特點(diǎn)在于它的裝飾性、夸張性與可舞性，而且角色的行當(dāng)化和服裝的程式化關(guān)系密切。《粉墨春秋》；服裝設(shè)計(jì)；民族文化；主題意象舞臺服裝有著自身獨(dú)特的審美特征。舞臺服裝也是服裝的藝術(shù)升華，它源于生活也

社會(huì)性 ——以《粉墨箏琶》為中心倪 坦 （河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定 071002）劉云若是民國時(shí)期天津的通俗小說大家，他在20世紀(jì)30年代中期以降至40年代末，創(chuàng)作了一系列以沽上風(fēng)情為題材的社會(huì)言情小說，最終成為與張恨水齊名的民國北派社會(huì)言情小說的代表人物。但在以往的中國現(xiàn)代文學(xué)史研究中，人們往往將張恨水歸入言情小說的社會(huì)派，而將劉云若歸入言情小說的藝術(shù)派。實(shí)際上劉云若的《粉墨箏琶》等小說在具有出眾的藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，還廣泛地摹寫了天津淪陷后的市井民情；

劇團(tuán)創(chuàng)演的舞劇《粉墨春秋》參加了第十屆中國藝術(shù)節(jié)，一舉摘得第十四屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，并同時(shí)榮獲文華編導(dǎo)獎(jiǎng)、文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)、文華舞臺美術(shù)（舞臺設(shè)計(jì)）獎(jiǎng)、文華舞臺美術(shù)（服裝設(shè)計(jì)）獎(jiǎng)、文華舞臺美術(shù)（燈光設(shè)計(jì)）獎(jiǎng)五項(xiàng)單項(xiàng)獎(jiǎng)，“三師弟”扮演者呂建飛、“二師兄”扮演者任中杰還分別榮獲“十藝節(jié)”優(yōu)秀表演獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)。2014年1月，《粉墨春秋》又成功入選“2011—2012年度國家舞臺藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目”。獲得如此成績，不是偶然，是山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院華晉舞劇團(tuán)孜孜不

030001)《粉墨春秋》:民族舞蹈與戲曲藝術(shù)的結(jié)合*閆雪清,劉 文,崔勇前(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,山西太原030001)自大型原創(chuàng)舞劇《粉墨春秋》首演以來,得到業(yè)內(nèi)外人士和觀眾的廣泛好評。《粉墨春秋》的演出與制作以創(chuàng)新為主旨,突破了舞劇以男女主角的愛情故事為線索的情節(jié)模式,有著以戲化舞的特點(diǎn);同時(shí)它又將戲曲表演藝術(shù)融入到民族舞蹈的語匯之中,創(chuàng)造了獨(dú)特新穎的舞蹈語匯;它的舞美設(shè)計(jì)把戲曲的綜合性特點(diǎn)與時(shí)代風(fēng)尚融為一體,使得此劇不僅演繹了戲劇人生的故事,還承載著戲

圖案，隱藏了它的粉墨、彩色，逸出了繁華的花叢，停止了它翱翔的姿態(tài)，變成了一張憔悴的、干枯了的，甚至不是枯黃的，而是枯槁的，如同死灰顏色的枯葉。它這樣偽裝，是為了保護(hù)自己，但是它還是逃不脫被捕的命運(yùn)。不僅因?yàn)樗拿利悾驗(yàn)樗怯脕黼[蔽它的美麗的枯槁與憔悴。它以為它這樣做可以保護(hù)自己，殊不知它這樣做更教人去搜捕它。有一種生物比它還聰明，這種生物的特技之一是裝假作偽，因此裝假作偽這種行徑是瞞不過這種生物——人的。人把它捕捉，將它制成標(biāo)本，作為一種商品去出售，價(jià)

圖案，隱藏了它的粉墨、彩色，逸出了繁華的花叢，停止了它翱翔的姿態(tài)，變成了一張憔悴的，干枯了的，甚至不是枯黃的，而是枯槁的，如同死灰顏色的枯葉。它這樣偽裝，是為了保護(hù)自己。但是它還是逃不脫被捕捉的命運(yùn)。不僅因?yàn)樗拿利?，更因?yàn)樗怯脕黼[藏它的美麗的枯槁與憔悴。它以為這樣可以保護(hù)自己，殊不知它這樣做更教人去搜捕它。有一種生物比它還聰明，這種生物的特技之一是裝假作偽，因此裝假作偽這種行徑是瞞不過這種生物——人的。人把它捕捉，將它制成標(biāo)本，作為一種商品去出售，價(jià)錢