岳永強(qiáng) 王通玲 徐博凱 徐祖維 胡軍艦（麥積山石窟藝術(shù)研究所 甘肅天水 741020）

古代壁畫地仗缺失部位的修復(fù)研究

岳永強(qiáng) 王通玲 徐博凱 徐祖維 胡軍艦（麥積山石窟藝術(shù)研究所 甘肅天水 741020）

在對壁畫的長期修復(fù)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，壁畫的地仗層脫落有多種表現(xiàn)形式，如僅保存少量壁畫，剩余支撐體大面積的裸露；壁畫中間小面積支撐體的裸露，且裸露部位沿壁畫邊緣形成閉合曲線；壁畫粗泥層的部分脫落；壁畫細(xì)泥層的部分脫落等。壁畫地仗層脫落的不同表現(xiàn)形式，在修復(fù)過程中采用不同的修復(fù)方法。但在中華人民共和國文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《古代壁畫病害與圖示》（WWT0001—2007）中，用壁畫地仗脫落概括了此類所有病害，因此很有必要對不同表現(xiàn)形式的地仗脫落進(jìn)行區(qū)分。本文根據(jù)相關(guān)國際準(zhǔn)則、憲章和國內(nèi)的保護(hù)修復(fù)理論等的指導(dǎo)，從壁畫的制作工藝、材料等方面出發(fā)，分析地仗脫落的多種表現(xiàn)形式和針對不同的地仗脫落表現(xiàn)形式的修復(fù)處理方式，嘗試用壁畫地仗缺失代替部分地仗脫落病害，從而定義壁畫地仗缺失這種病害類型，并介紹這種病害的修復(fù)理論和方法。

壁畫；病害；地仗缺；修復(fù)

【DOI】10．19312/j．cnki．61-1499/c．2016．07．104

古代壁畫是歷史上人們用于裝飾壁面的畫，通常用繪制、雕塑、及其他造型或工藝手段，在天然或人工壁面上制作。壁畫是最古老的繪畫形式，按畫面支撐體的不同，壁畫可分為石窟寺壁畫、殿堂壁畫、墓葬壁畫等。壁畫自內(nèi)向外依次由支撐體、地仗層和顏料層組成。發(fā)生在壁畫地仗層的病害會直接影響到壁畫的保存，可以說是“皮之不存，毛將焉附”。壁畫地仗層的常見病害有地仗脫落、酥堿、裂縫等，發(fā)生這些病害是由于地仗層本身的制作材料和工藝及其它外部因素的綜合影響。本文所討論的壁畫地仗缺失這種病害，在中華人民共和國文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《古代壁畫病害與圖示》（WWT0001—2007）中并沒有相同的病害類型定義，只有壁畫的地仗脫落這種病害。而對壁畫地仗脫落定義為“壁畫地仗層脫離支撐體而掉落”[1]。但是，在壁畫的修復(fù)實(shí)踐中，我們發(fā)現(xiàn)壁畫的地仗層脫落有多種形式，如相比較支撐體的面積，殘存壁畫以外的大面積裸露支撐體的部位我們可以稱之為地仗脫落，這種脫落部位我們在修復(fù)時可以不做處理，仍繼續(xù)裸露支撐體。但是壁畫內(nèi)部出現(xiàn)小孔洞式的地仗脫落及地仗粗泥層或細(xì)泥層部分脫落時，我們在修復(fù)時需要使用滲膠粘劑、填泥、做舊甚至補(bǔ)色等修復(fù)方法。而這幾種地仗脫落類型的修復(fù)方法也不盡相同。因此，使用地仗脫落代表所有的這種類型的病害，我們覺的不甚準(zhǔn)確。本文主要從壁畫的制作工藝、材料等方面出發(fā)，嘗試將壁畫地仗缺失這一病害類型與壁畫地仗層脫落區(qū)別開來，給出準(zhǔn)確的定義，并介紹這種病害的修復(fù)理論、修復(fù)方法。

一、壁畫地仗層制作材料和工藝

地仗層是壁畫藝術(shù)的重要物質(zhì)載體，是繪制壁畫的泥壁層或灰泥層，它是支撐體表面和顏料層包括粉層的分界面。宋代建筑家李明仲在《營造法式》中對古代壁畫地仗層的制作工藝、方法進(jìn)行過如下總結(jié)：“面壁之制，先以粗泥搭絡(luò)畢，候稍干，再用泥橫被竹篦一重，以泥蓋平，方用中泥細(xì)襯、泥上施細(xì)沙，侯水脹定收，壓十遍，令泥面光澤?！本唧w到石窟寺壁畫、寺院壁畫和墓葬壁畫其制作方法和材料又稍有不同。比如早期的墓室壁畫直接是刷白后就作畫；有的壁畫直接是薄薄的一層麻泥層，然后白灰層，最后在白灰層上作畫。當(dāng)然，石窟寺、寺院壁畫、墓葬壁畫這三種壁畫類型的制作技術(shù)又是相互影響的[2]。

壁畫地仗層是由膠結(jié)物、添加物組成的多孔滲水材料。膠結(jié)物是形成地仗最基礎(chǔ)的材料，它有將地仗其它成分粘合在一起的特性，主要有土、石灰、石膏等，當(dāng)然土只有在水的存在下，才具有粘結(jié)的效果；添加物主要分為無機(jī)物和有機(jī)纖維，無機(jī)物包括沙、石、石灰、石膏等，有機(jī)纖維包括麥草、麻、棉花、毛發(fā)等。壁畫地仗層一般分為粗泥層和細(xì)泥層。粗泥層是為與支撐體緊密結(jié)合并起找平作用的含粗纖維（麥草、麻筋等）或較大粒徑沙粒的粘土質(zhì)結(jié)構(gòu)層。細(xì)泥層是指表面含有較細(xì)纖維（黃麻、亞麻、棉、毛、紙筋等）的平整的粘土質(zhì)或灰質(zhì)結(jié)構(gòu)層。這種粘土質(zhì)或灰質(zhì)中添加纖維質(zhì)物質(zhì)一方面是為了提高地仗層與支撐體之間的連接力及泥層自身的強(qiáng)度，另一方面是為了改善泥質(zhì)或灰質(zhì)的水理性質(zhì)，防止泥層或灰層成型后風(fēng)干失水而開裂[3]。因此，壁畫的粗泥層、細(xì)泥層的脫落都包括在地仗層的脫落中。根據(jù)古代壁畫的結(jié)構(gòu)和使用材料發(fā)現(xiàn)，壁畫地仗層的脫落是一種較為復(fù)雜的病害現(xiàn)象，使用地仗層脫落代表所有的此類病害不甚準(zhǔn)確。

二、壁畫地仗缺失病害的定義

中華人民共和國文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《古代壁畫病害與圖示》（WWT0001—2007）中并沒有壁畫地仗缺失這種病害類型，只有壁畫地仗脫落這種病害，并對壁畫地仗脫落有如下定義“壁畫地仗層脫離支撐體而掉落”。而在郭宏、馬清林老師編寫的《館藏壁畫保護(hù)技術(shù)》一書中，館藏壁畫病害類型中沒有壁畫地仗脫落這一病害，而命名為地仗層缺失，定義是“壁畫地仗層脫離支撐體或過渡層而掉落”，而且針對地仗缺失這種病害，有詳細(xì)的修復(fù)工藝和修復(fù)材料的要求[4]。從他們的定義可以看出，盡管對此類病害的命名不同，但是定義都極為相近。在《國際古跡保護(hù)與修復(fù)憲章（威尼斯憲章）》中有這樣的描述“缺失部分的修補(bǔ)必須與整體保持和諧，但同時須區(qū)別于原作，以使修復(fù)不歪曲其藝術(shù)或歷史見證”[5]。但是“缺失部分的修補(bǔ)……”這一原則得到了所有文物保護(hù)行業(yè)的認(rèn)可，并一直在指導(dǎo)我們對壁畫的修復(fù)實(shí)踐工作。

“脫落”在現(xiàn)代漢語詞典中是“掉落、落下”的意思；“缺失”在現(xiàn)代漢語詞典中是“缺陷；缺點(diǎn)和失誤”的意思。從它們的詞性來看，“脫落”是動詞，“缺失”是名詞。從它們的詞義來看，“脫落”是一種過程，“缺失”是一種狀態(tài)。因此，“地仗脫落”表述的是一種結(jié)果，“地仗缺失”更多的表述的是一種現(xiàn)象、狀態(tài)。 “缺失”有“缺陷”的意思，因此“地仗缺失”相對于保存的壁畫只是一種小面積的現(xiàn)象。從它們的詞義我們看“地仗脫落”應(yīng)該是包括“地仗缺失”的。

在壁畫的修復(fù)實(shí)踐過程中，我們發(fā)現(xiàn)壁畫地仗脫落有以下幾種情況：殘存壁畫以外的支撐體大面積裸露；壁畫中間小面積支撐體的裸露，裸露部位沿壁畫邊緣形成閉合曲線；壁畫粗泥層部分或全部脫落，脫落部位沿壁畫邊緣形成閉合曲線；壁畫細(xì)泥層部分或全部脫落，脫落部位沿壁畫邊緣形成閉合曲線。針對第一種情況，修復(fù)時并不對支撐體裸露的部位做進(jìn)一步處理，而對其它情況，我們修復(fù)時需要對支撐體裸露的部位、粗、細(xì)泥層部分或全部脫落的部位進(jìn)行修復(fù)。

墓葬壁畫和建筑壁畫因為環(huán)境發(fā)生大的變動或結(jié)構(gòu)出現(xiàn)危險時，壁畫通常被揭取并收藏于博物館進(jìn)行保存和展覽，從而形成“館藏壁畫”，館藏壁畫多以墓葬揭取壁畫為主。館藏壁畫地仗缺失為壁畫地仗層部分脫落或地仗層小面積脫離支撐體而掉落，且脫落或掉落部分沿殘存壁畫邊緣形成閉合曲線。

因此，根據(jù)壁畫地仗層脫落面積的大小、脫落程度及是否進(jìn)行修復(fù)等特點(diǎn)，我們把壁畫地仗層缺失病害定義為壁畫粗、細(xì)泥層部分或全部脫落及壁畫中間小面積支撐體裸露的部位，且地仗層脫落或裸露支撐體的部位沿殘存壁畫邊緣形成閉合曲線，壁畫地仗層缺失部位在修復(fù)過程一般都需要使用補(bǔ)強(qiáng)材料進(jìn)行加固。

三、壁畫地仗缺失部位的修復(fù)理論

1．格式塔（gestalt psychology）心理學(xué)理論在修復(fù)中的應(yīng)用

格式塔心理學(xué)又叫完形心理學(xué)，是西方現(xiàn)代心理學(xué)的主要學(xué)派之一，誕生于德國。主要有5種完形組織法則：圖形—背景法則、接近法則、相似法則、閉合法則和連續(xù)法則。其基本理論認(rèn)為，整體是由各部分所決定的，各部分也是由整體決定的。圖形—背景法則認(rèn)為，在一個具有一定配置的場內(nèi)，有些對象突出出來形成易于被感知的圖形，而其他對象則退居次要地位成為背景[6]。由此推出，人們欣賞一幅畫時，畫面里的每一個部分形成了各自獨(dú)立的視覺元素。如果想讓觀者留下深刻的視覺印象，畫面各視覺元素之間必須彼此產(chǎn)生某種形式之關(guān)聯(lián)。在壁畫修復(fù)中，地仗層缺失部分有成為“圖案”的傾向，同時，畫面則成了“背景”。另一方面，從形式上來看，地仗缺失部分看起來是形式連續(xù)性的中斷。因此，為了恢復(fù)圖形的最大存在可能，要把這種混亂減小到最小的程度。那么對地仗層缺失部位的修復(fù)應(yīng)限定于這樣一種方式，在視覺效果上需要把缺失部分處理成“背景”的一部分，從而突出壁畫本身的圖案，防止缺失部分吸引人們的眼球，而使人們對壁畫畫面的吸引力降低。

2．真實(shí)性原則

真實(shí)性是指文物古跡本身的材料、工藝、設(shè)計及其環(huán)境和它所反映的歷史、文化、社會等相關(guān)信息的真實(shí)性。對文物古跡的保護(hù)就是保護(hù)這些信息及其來源的真實(shí)性[7]。因此對壁畫地仗層缺失部位的修復(fù)，我們首先必須注意材料的真實(shí)性，地仗層本身使用的是什么材料我們需盡可能的使用這種材料或與原地仗材料相近的材料。如按照原地仗層的沙土比例、添加的纖維物配制填補(bǔ)用泥等。同時，注意結(jié)構(gòu)、工藝的真實(shí)性，壁畫的地仗層分粗泥層和細(xì)泥層，在粗、細(xì)泥層都缺失的情況下，我們的修復(fù)行為必須也需要區(qū)分粗、細(xì)泥層，不能混淆或忽略。

3．可辨識原則

“可辨識原則”是意大利文物修復(fù)專家布蘭迪修復(fù)理論提出的重要原則之一，也是被國際社會普遍接受和認(rèn)可的修復(fù)原則?！锻崴箲椪隆分芯陀袑Α翱杀孀R原則”的明確要求。在《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》（2000）第21條中對“可辨識原則”的規(guī)定是“……，經(jīng)過處理的部分要和原物或者前一次處理的部分既相協(xié)調(diào)，又可識別。所有修復(fù)的部分都應(yīng)有詳細(xì)的記錄檔案和永久的年代標(biāo)志?！盵8]從中我們可以發(fā)現(xiàn)，“協(xié)調(diào)”、“區(qū)別于原作”是可辨識原則的兩個重要指標(biāo)。在壁畫地仗缺失部位的修復(fù)過程中，我們一般都需要“做舊”或“補(bǔ)色”，這種做法就是對修復(fù)部位與畫面整體的再協(xié)調(diào)，防止修復(fù)部分與原作視覺效果過大，影響觀者對壁畫的進(jìn)一步解讀。運(yùn)用格式塔“圖形-背景原則”就是防止修復(fù)部位成“圖形”而畫面則成為“背景”。“區(qū)別于原作”是防止對歷史信息的篡改。

因此，根據(jù)以上的原則，我們引用意大利文物修復(fù)專家布蘭迪的一段話來解釋壁畫地仗缺失部位的保護(hù)修復(fù)原則，“一件藝術(shù)品，呈現(xiàn)了兩種需要：審美的需要和歷史的需要。前者是它的藝術(shù)價值，后者反映了它作為人類活動的一個產(chǎn)品，在某時某地的出現(xiàn)。……這兩種經(jīng)常是互不相容的需要的綜合平衡，導(dǎo)出藝術(shù)品修復(fù)的原則：它的目標(biāo)必須是重建藝術(shù)品潛在的統(tǒng)一性，同時防止藝術(shù)虛假和歷史篡改，保留它在時間長河中的每一道蹤跡”。其中對藝術(shù)品可以理解為壁畫本身。

四、壁畫地仗缺失部位的修復(fù)方法

壁畫地仗缺失意味著壁畫畫面局部的不連貫，而且地仗缺失部位和壁畫畫面形成較大的反差，影響到人們對壁畫整體的解讀。從結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性方面來看，地仗缺失部位附近壁畫特別脆弱，稍有不甚就掉落或脫落，整塊壁畫如果地仗缺失部位多，還會影響到壁畫的整體穩(wěn)定性。因此，壁畫地仗缺失部位的修復(fù)不但涉及到壁畫的畫面層（顏料層），還與壁畫支撐體及壁畫的地仗層本身緊密相關(guān)。

壁畫地仗層缺失病害的修復(fù)應(yīng)嚴(yán)格按照《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》規(guī)定的文物保護(hù)修復(fù)程序進(jìn)行。通過全面調(diào)查、研究、評估、制訂保護(hù)修復(fù)方案、根據(jù)方案實(shí)施保護(hù)修復(fù)、修復(fù)完成后進(jìn)行長期的監(jiān)測和日常的維護(hù)等程序開展保護(hù)修復(fù)工作。尤其是對修復(fù)材料與工藝的篩選工作，首先需進(jìn)行室內(nèi)模擬實(shí)驗，優(yōu)選出可行的保護(hù)修復(fù)材料，然后根據(jù)室內(nèi)模擬實(shí)驗結(jié)果，在現(xiàn)場進(jìn)行保護(hù)修復(fù)實(shí)驗來進(jìn)行保護(hù)修復(fù)效果的評估。最后根據(jù)室內(nèi)實(shí)驗和現(xiàn)場實(shí)驗的評估結(jié)果，確定合適的保護(hù)修復(fù)材料和工藝。

在具體的修復(fù)實(shí)踐工作中，我們首先對壁畫地仗缺失部位的修復(fù)用土、麥草纖維、麻纖維等材料進(jìn)行脫鹽處理，降低鹽引發(fā)壁畫發(fā)生病害的幾率，其次調(diào)制的補(bǔ)強(qiáng)材料其力學(xué)性能與原地仗層相近，具有很好透水透氣性，收縮率小。最后根據(jù)原壁畫的制作工藝確定我們具體的修復(fù)工藝，如厚地仗層需分層填補(bǔ)，原地仗分粗泥層、細(xì)泥層的修復(fù)部位也需分粗泥層、細(xì)泥層填補(bǔ)。其具體的修復(fù)方法如下：

1．清理地仗缺失部位的雜物、灰塵等，用低濃度粘結(jié)劑滲固地仗破損處，進(jìn)行地仗破損處的加固。用去離子水濕潤裸露的支撐體。

2．填補(bǔ)補(bǔ)強(qiáng)材料于地仗層缺失處，少量多次進(jìn)行。

3．對填補(bǔ)邊緣處多次涂抹、緊泥。

4．填補(bǔ)材料表面應(yīng)低于壁畫顏料層1—2mm。

5．填補(bǔ)材料干燥后進(jìn)行檢查，對有裂縫的部位重新處理。

6．石窟寺壁畫及殿堂壁畫大多畫面顏料較為豐富，畫面顏料多斑駁，只是做舊，不做補(bǔ)色。館藏壁畫可依據(jù)畫面內(nèi)容適當(dāng)補(bǔ)色。

壁畫地仗層缺失病害是我們從壁畫地仗脫落病害中分離出來的另一種病害形式，這種病害和壁畫起甲、酥堿等病害一樣，也是一種持續(xù)發(fā)展的病害。因此對這種病害進(jìn)行詳細(xì)的研究，包括如何界定這種病害，修復(fù)這種病害的理論原則，修復(fù)材料、方法等方面，具有重要的意義。

[1]王旭東、蘇伯民等．中國古代壁畫保護(hù)規(guī)范研究[M] ．北京 科學(xué)出版社 2013:1-10．

[2]中華人民共和國文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)．古代壁畫病害與圖示規(guī)范 WW/T0001—2007．

[3]楊景龍、馬贊峰．墓葬壁畫地仗層加固修復(fù)技術(shù)研究[J] ．中國文物科學(xué)研究 2014 1期：63-67．

[4]張明泉、張虎元、曾正中．莫高窟地仗層物質(zhì)成分及微觀結(jié)構(gòu)特征[J] 敦煌研究 1995 第3期：23-28．

[5]郭宏、馬清林．館藏壁畫保護(hù)技術(shù)[M] 北京 科學(xué)出版社2011：89-96,157．

[6]國際古跡遺址理事會．威尼斯憲章 1964．

[7]胡杰．“格式塔”的圖形表現(xiàn)形式[J] 藝術(shù)探索 2010 24卷 6期：48-55．

[8]國際古跡遺址理事會中國國家委員會．中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則 2015．

[9]國際古跡遺址理事會中國國家委員會．中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則 2000．

岳永強(qiáng) (1983- )男，麥積山石窟藝術(shù)研究所研究館員，2005年西北大學(xué)文博學(xué)院文物保護(hù)技術(shù)專業(yè)畢業(yè)，現(xiàn)工作于麥積山石窟藝術(shù)研究所保護(hù)室，從事塑像、壁畫的保護(hù)修復(fù)工作。

甘肅省文物局資助項目（項目編號：2015013）