梭梭

都說新年要有新氣象，可是打開電視、捧起平板電腦、走進影院，卻是一片讓人心灰意冷的舊氣象迎面撲來，一張張面孔上寫滿“逐利”和“欲望”。

前幾天電視劇《羋月傳》終于落下大幕，雖然號稱是《甄嬛傳》原班人馬打造的作品，但與當(dāng)初人們與甄嬛依依不舍告別不同的是，“羋月”的離開真是讓人長舒一口氣：這又臭又長的“宮廷窩里斗”終于結(jié)束了。

還是那個鄭曉龍，還是那個孫儷，為什么《甄嬛傳》的口碑一路走高，《羋月傳》的評分卻一路向下？回頭看當(dāng)年，《甄嬛傳》之所以受歡迎，成為現(xiàn)象大劇，是因為它的新和講究?！墩鐙謧鳌返男略谟?，它雖然和多年前的港劇《金枝玉葉》頗為近似，講的都是宮廷女子之間的爭斗、上位，但在宮斗中卻有女性的覺醒和成長。甄嬛與宮中其他女子從被動爭寵到尋找真愛再到復(fù)仇的變化是一個女性成長的史詩。而《羋月傳》雖然頂著歷史上“第一個太后”，為秦始皇統(tǒng)一六國奠定基礎(chǔ)的大帽子，卻把太多分量放到了宮斗上。即使是宮斗也不如當(dāng)年的《金枝玉葉》好看，從威后到惠后她們宮斗的目的只有“護犢子”。護犢子的方式就是一味地“下藥”，絲毫看不見這個角色本身的愛與恨。

即使是羋月本人，前半程的“小白兔”時期和后半程的“太后”時期，除了出生時被認(rèn)為是“覇星”降世的生硬設(shè)定外，幾乎看不出來她有什么能夠成為史上“第一太后”的特質(zhì)。劇越拍越水，到最后太后羋月鼓舞士氣的那段演講，像極了傳銷機構(gòu)的洗腦演講。而羋月告訴兒子，自己為什么要生下與義渠王的孩子的那段話更是接地氣，與當(dāng)下國家開放二孩政策不謀而合，一眼就能看出劇本背后女性編劇的拳拳母愛。

《羋月傳》里一眾奇形怪狀的女配角們也是讓許多觀眾吐槽的槽點，甚至有傳言表示，要在這部戲里演配角，必須得有過硬的關(guān)系。大家為什么削尖了腦袋往里擠？因為演過《甄嬛傳》的演員都能火，甚至包括丫環(huán)?！墩鐙謧鳌返难輪T都能火，那是因為在主角之外，每一個配角也都有鮮明的個性，都有自己的成長之痛，才能讓人記住他們的面孔。可是再看《羋月傳》，從主角到配角鮮見個性，配角更像是移動的背景板，人們能記住的大概只有女配角們那整容失敗的高鼻梁和大眼角。

為什么原班人馬卻打造不了原班好戲？自是因為好戲難得，是需要耐心等候，精心打磨。但要想趁著《甄嬛傳》的余溫賺錢，投資方可沒有耐心等待太久。于是，頂著《甄嬛傳》的余溫，《羋月傳》未播先火賣了好價錢，播出后雖然口碑差但收視率高?？墒牵院竽銈冞€敢說，《羋月傳》原班人馬打造了什么新戲嗎？還能賣得好嗎？

當(dāng)《羋月傳》口碑一路走低的時候，另一部網(wǎng)劇《太子妃升職記》卻奇峰突起，成了真正的“網(wǎng)紅”。不過和所有“網(wǎng)紅”一樣，《太子妃升職記》絕不是因為質(zhì)量有多高，而是因為刷新了網(wǎng)劇無節(jié)操的底線，由不得你不目瞪口呆。穿越到古代的女主角滿嘴無厘頭的現(xiàn)代語言也就勉強接受了，但那個架空的古代，人們都穿著各種潮款涼鞋，男人們穿著露著半截腿的紗裙或是身后頂著個蚊帳的裝束實在是令人無法忍受。這樣一部劇的走紅自然也是有策劃的，據(jù)出品方相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，劇中槽點的投放和埋設(shè)，已經(jīng)經(jīng)過了精心和定點的設(shè)計。項目組在拿到樣片后，分門別類找了不下300個槽點，然后將這些材料放到網(wǎng)絡(luò)上，觀察哪些是網(wǎng)友最感興趣的，然后集中做推廣。這一點也和許多網(wǎng)紅一樣，他們以貌似“野生”的狀態(tài)出現(xiàn)走紅，其實背后每一步都是精心設(shè)計的。

這種始作俑者感覺得意的精心設(shè)計和精準(zhǔn)投放，似乎把觀眾當(dāng)成了欄里待喂養(yǎng)的家畜，只要精準(zhǔn)投放相對應(yīng)的飼料就行了。真的是這樣嗎？中國菜的配方常令外國人抓狂，因為里面的配料不是精準(zhǔn)的多少克，而是“少許”、“略微”等含義模糊的量詞，但這也正是中國菜的魅力，帶著每個做菜人的特點、情感，同樣的配方做出的菜卻不盡相同。觀眾的胃口也如是，優(yōu)秀的影視作品應(yīng)該是在種種環(huán)節(jié)上精打細(xì)磨，在情感上又能夠激起觀眾的共鳴。觀眾不是機器人，不是所有觀眾按到同一個鍵就能夠啟動程序為你喝彩。你不知道到底哪里做到最好才能贏得觀眾，那還不如把所有的地方都做好，不同的觀眾和作品在不同的地點碰撞出情感的火花。

2015年我們有《瑯琊榜》、《偽裝者》這樣的誠意佳作，2016年我們依然在期待。