卡別耶拉·莫拉維茨個(gè)展

至 2016 . 1 . 30

展覽地點(diǎn)：see+畫廊 北京市朝陽區(qū)798藝術(shù)區(qū)B10

藝術(shù)家卡別耶拉·莫拉維茨的創(chuàng)作從不滿足于單一媒介。她采用多種材料的參與，恰當(dāng)?shù)胤从沉怂髌穬?nèi)容的多重層面。最新系列“消失的解構(gòu)”在頗為復(fù)雜的組合對比中，營造了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的夢幻的空間景致。這位波蘭裔法國當(dāng)代藝術(shù)家一直致力于時(shí)間和空間及其相互關(guān)系的探索，她所創(chuàng)建的神秘而永恒的敘事讓觀者充滿敬畏。莫拉維茨的新攝影裝置系列“消失的解構(gòu)”通過幾何形式來反襯儀式感的構(gòu)圖，其形而上與科學(xué)兩個(gè)截然不同的系統(tǒng)，被她渾然結(jié)合在了一個(gè)多層次的結(jié)構(gòu)里，與此同時(shí)又為我們留下了解構(gòu)它們的永恒動力。隨著其結(jié)構(gòu)的消失，讓我們享受了其作品的深謀遠(yuǎn)慮，并跟隨她進(jìn)入了奇妙的情景之中。

兒童時(shí)代 —— 須田一政個(gè)展

展覽地點(diǎn)：亦安畫廊

北京市朝陽區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)798東街

這些照片是我在20世紀(jì)70年代及80年代初時(shí)拍攝的，那時(shí)的展覽叫作“昭和時(shí)代的孩子”。在當(dāng)時(shí)的年紀(jì)，我和當(dāng)時(shí)的孩子們都一同經(jīng)歷了昭和年代，那是與我在情感上可以共鳴的一代人。那時(shí)，在這些孩子當(dāng)中，有的是真正“孩子”過。那時(shí)的神情，他們現(xiàn)在已是無法展露。這使我，所捉捕到這一切的人，意識到了這時(shí)間的不可倒轉(zhuǎn)啊?！毺镆徽?/p>

STEINHOLT —— 戴樂攝影展

展覽地點(diǎn)：全攝影畫廊

上海市莫干山路50號13幢2樓

1929年，我妻子的祖父母放棄偏遠(yuǎn)的小農(nóng)田來到了位于冰島東北部的一個(gè)漁村。他們在海邊蓋了一所小房，并命名為Steinholt。在2010年，我們和這所房子不期而遇，它也成了我進(jìn)行攝影研究的基地或場地。我的旅程追溯著妻子祖輩的軌跡，他們?yōu)檎覍すぷ骱途铀阚E踏遍本地的田野。他們的生活經(jīng)歷無疑像面鏡子，映射出許多人在困難時(shí)期求生的艱辛。面對冰島崎嶇偏遠(yuǎn)且名不見經(jīng)傳的美麗，這個(gè)項(xiàng)目是為了紀(jì)念他們的勠力同心，過往總是以多姿多態(tài)的形式不斷浮現(xiàn)，我對與我共同生活超過30年的妻子有了進(jìn)一步了解?！鳂?/p>

有機(jī)圖像志 —— Go East Project ×凹凸空間 第二回展

展覽地點(diǎn)：凹凸空間

北京市東城區(qū)北新橋頭條67號

Go East Project鼓勵(lì)年輕人通過攝影的媒介去挖掘當(dāng)代文化活動里的種種議題，在即將于北京凹凸空間開幕的《有機(jī)圖像志》展覽中，策展人選取了19位年輕攝影師的不同照片作為觀看對象。這些照片來自不同的系列，被不同的作者按照不同的邏輯創(chuàng)造出來。它們的共同點(diǎn)在于其并非對現(xiàn)實(shí)的直接再現(xiàn)，而是通過對現(xiàn)實(shí)的裁切、組合或虛構(gòu)來創(chuàng)造另一種現(xiàn)實(shí)，這種現(xiàn)實(shí)指向照片本身。而當(dāng)這些照片共處于同一空間時(shí)，虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)又被碎裂為一個(gè)個(gè)喪失完整表意可能性的語素，卻又按照其內(nèi)在的邏輯（以及在空間中存在的位置），和其他照片發(fā)生著相互作用，共同構(gòu)筑成一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)表面。這種再造如同分子在溶液中的自組裝——它無須外力干預(yù)，僅靠著作為單體的圖像本身的特點(diǎn)，自發(fā)構(gòu)筑為有序的整體。 此次展覽試圖呈現(xiàn)的，正是這樣一種圖像有機(jī)生長的可能性。