金希晨

（上海交通大學(xué)，上海 200240）

不走尋常路——克里斯托弗·諾蘭影片的非線性敘事

金希晨

（上海交通大學(xué)，上海 200240）

導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭非常喜歡打亂多數(shù)電影線性敘事的結(jié)構(gòu)，為觀眾提供另一種“燒腦”的觀影體驗(yàn)。本文主要對(duì)《記憶碎片》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》這三部影片進(jìn)行探討，從而概括出諾蘭的非線性敘事手法。

諾蘭；非線性敘事；《記憶碎片》；《盜夢(mèng)空間》；《星際穿越》

克里斯托弗·諾蘭絕對(duì)算得上是一名特立獨(dú)行的導(dǎo)演，他的影片大部分是商業(yè)片，但絕非那些讓人看過(guò)就忘的爆米花電影。觀眾往往在結(jié)束觀影后熱烈探討影片的劇情、“謎題”，甚至還有人為了徹底弄清楚這些疑問而反復(fù)觀影。也許有的導(dǎo)演偶爾會(huì)嘗試讓觀眾“燒腦”，但恐怕只有諾蘭能數(shù)十年如一日地堅(jiān)持拍這樣的影片。

諾蘭曾在采訪中提到自己的電影受斯坦利·庫(kù)布里克和雷德利·斯科特的影響最大。眾所周知，這兩位大導(dǎo)演的電影都極具個(gè)人風(fēng)格，或許這也影響了諾蘭從一開始便決定“不走尋常路”。諾蘭獨(dú)特的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)在他早期的作品中就已初露端倪，三分鐘短片《蟻蛉》便采用的是環(huán)形開放式結(jié)構(gòu)。1998年，諾蘭真正意義上的第一部電影《追隨》以倒敘作為基本敘事語(yǔ)言，并在此基礎(chǔ)上將時(shí)間徹底打亂，然后將這些碎片拼接在一起。2000年，諾蘭來(lái)到好萊塢發(fā)展，執(zhí)導(dǎo)并編劇影片《記憶碎片》，該片可以說(shuō)是諾蘭的一個(gè)里程碑，也算得上是他的成名作。

《記憶碎片》講述的是患有“短期記憶喪失癥”的萊昂納多必須根據(jù)自己支離破碎的記憶，找到殺妻兇手的故事。單看影片的劇情梗概便知這是一部懸疑片，但諾蘭并非簡(jiǎn)單地通過(guò)特效、音效等手段渲染氣氛，而是從劇作結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)懸疑效果?！队洃浰槠返挠跋穹譃楹诎着c彩色兩部分，黑白影像為線性順序，彩色影像則為倒敘?！坝捌牡谝唤M鏡頭的確使用了‘倒放’這一極端形式，而在整體構(gòu)思上，采用的方法是大結(jié)構(gòu)上倒敘——各個(gè)情節(jié)段落按時(shí)間的逆向排列，而小場(chǎng)景上順敘——每一個(gè)具體的段落展開時(shí)按時(shí)間的順序講述?！保?］

影片開頭，子彈倒回手槍，照片倒回相機(jī)，子彈倒回手槍中，觀眾并不知道其實(shí)這就是影片的結(jié)尾。隨著影片的推進(jìn)，一個(gè)彩色片段的開始是后一個(gè)彩色片段的結(jié)尾，觀眾才逐漸明白這是倒敘。而諾蘭并非單純使用倒敘手法，他將原本一條直線的影片順序，頭尾對(duì)折，再將每一段交叉貼合。時(shí)間軸的兩段對(duì)折并剪輯在一起，整體結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜。

《記憶碎片》上映十年后，諾蘭又一挑戰(zhàn)觀影模式的作品《盜夢(mèng)空間》橫空出世。諾蘭的弟弟喬納森認(rèn)為，自《記憶碎片》之后，他和諾蘭都認(rèn)為觀眾被低估了——人們以為觀眾能接受什么、不能接受什么有明確的規(guī)則，而這部電影給了這種看法沉重的一擊。［2］

《盜夢(mèng)空間》使用的是套層式的結(jié)構(gòu)，利用“夢(mèng)中夢(mèng)”的概念使人物跨越不同的空間。單從影片的時(shí)間順序來(lái)看，電影中的時(shí)間開始于一個(gè)夢(mèng)境之中，采用倒敘手法，回憶過(guò)往。而從空間線索來(lái)看，齋藤有兩層夢(mèng)境，費(fèi)舍有四層夢(mèng)境，開頭和結(jié)尾柯比和齋藤在“混沌”中碰面，諾蘭設(shè)計(jì)了包括現(xiàn)實(shí)世界和六層夢(mèng)境在內(nèi)的七層復(fù)合空間，且每一層夢(mèng)境都有其獨(dú)特的物理時(shí)間和心理時(shí)間。

諾蘭運(yùn)用進(jìn)入夢(mèng)境這種新奇的方法，加上莫比烏斯環(huán)這樣循環(huán)重復(fù)的層疊空間，使觀眾在欣賞極具沖擊力的畫面的同時(shí)，也為諾蘭的天馬行空而驚嘆。

2014年，諾蘭又?jǐn)y新作《星際穿越》卷土來(lái)襲，《盜夢(mèng)空間》游走于現(xiàn)實(shí)與意識(shí)，而《星際穿越》則往返于地球與浩瀚宇宙之間?！缎请H穿越》與《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)有許多相似之處。《盜夢(mèng)空間》的開頭，迷茫的柯比與老年齋藤在“混沌”中相遇，《星際穿越》的開頭則是老人們對(duì)著鏡頭說(shuō)話。這其實(shí)都是把故事的關(guān)鍵點(diǎn)或結(jié)尾置于影片開始，隨著劇情的深入發(fā)展，觀眾才明白柯比是為了回到現(xiàn)實(shí)所以才去找齋藤，而《星際穿越》開頭的那些老人則是未來(lái)時(shí)空里變老的地球人。這種環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)對(duì)線性時(shí)間的打亂、彎曲、再拼接，整個(gè)觀影過(guò)程充滿緊張的懸念和恍然大悟的驚喜。

《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》一樣，宇宙蟲洞里的時(shí)空與夢(mèng)境中的時(shí)空實(shí)際上都是重要的連接點(diǎn)和敘事線索。諾蘭對(duì)相同時(shí)刻不同空間的刻畫豐富動(dòng)人且極具張力，形成了一種夢(mèng)幻般的、獨(dú)一無(wú)二的復(fù)合式表現(xiàn)手法，在保持邏輯清晰的同時(shí)，最大限度地沖擊著觀眾的感官。

綜上所述，克里斯托弗·諾蘭電影的非線性敘事手法可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：彎曲的時(shí)間軸、回憶式的插敘、“盜竊時(shí)間”、相似元素的運(yùn)用以及善用時(shí)間標(biāo)記。

正如大衛(wèi)·波德威爾所說(shuō)：“敘事是依觀眾對(duì)統(tǒng)一性的追求，為滿足觀眾、改變觀眾、挫折觀眾和打敗觀眾組織而成?！保?］諾蘭正是遵循這條道路為電影的形式創(chuàng)造無(wú)限自由，似乎一個(gè)再單薄的故事到了諾蘭這里，也能講得繪聲繪色。大衛(wèi)·波德威爾所提出的謎題敘事正是諾蘭的拿手好戲，從時(shí)空上打破傳統(tǒng)敘事法則，將打亂的故事線和時(shí)間線等多條線索交織，并通過(guò)蒙太奇、重疊、反復(fù)、穿插等手段對(duì)敘事的重點(diǎn)與主線進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。這種敘事手法形散而神不散，令整部電影的懸念感陡增，充滿后現(xiàn)代的解構(gòu)主義色彩。［4］

諾蘭充分利用電影藝術(shù)的時(shí)空再造性，不滿足且不屑于用最簡(jiǎn)單的方法講故事。他富有想象力地構(gòu)建出極具個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)特時(shí)空，為每一部作品都打上了深深的烙印，并使得原本簡(jiǎn)單的故事變得更有敘事張力，更具哲學(xué)內(nèi)涵和心理意蘊(yùn)。

［1］ 索亞斌.引領(lǐng)生命航程的 “記憶”——讀影片《記憶迷局》［J］.當(dāng)代電影，2002（2）：107-108.

［2］ 克里斯托弗·諾蘭.盜夢(mèng)空間［M］.蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，2010：19.

［3］ 大衛(wèi)·波德威爾.電影藝術(shù)觀察：諾蘭vs.諾蘭［DB/OL］ . http：//www.davidbordwell.net/blog/2012/08/19/nolan-vs-nolan，2012-08-19.

［4］ 馬瀟.光影塑現(xiàn)下的迷蹤夢(mèng)影——克里斯托弗·諾蘭電影研究［D］.曲阜師范大學(xué)，2014：17.

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1674-8883（2016）19-0197-01

金希晨（1992—），女，上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)碩士，研究方向：廣播電視。