張馨月

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

小人物與大時代的革命——從《一江春水向東流》看蔡楚生導(dǎo)演的個人風(fēng)格

張馨月

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

蔡楚生是中國近現(xiàn)代導(dǎo)演的代表人物，他的《漁光曲》《一江春水向東流》均深刻反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，體現(xiàn)了電影的“人民性”，表現(xiàn)了其極強(qiáng)的個人特點。同時，以群眾喜愛的“苦情戲”的形式表現(xiàn)電影主題，使得他的很多作品都取得了不俗的票房成績。

蔡楚生；個人風(fēng)格；“苦情戲”；現(xiàn)實主義；電影

1　苦情戲題材受歡迎

蔡楚生導(dǎo)演被認(rèn)為是最擅長表現(xiàn)苦情戲的導(dǎo)演?？嗲閼蛟谥袊恢焙苁軞g迎，即使在現(xiàn)代的電視熒屏上仍充斥著很多黃金檔苦情戲，而且這些戲多以民國時期為背景。近代的中國承載了太多的苦難，封建社會在瓦解的同時，帝國主義侵略，軍閥混戰(zhàn)，政府腐敗，人民流離失所，民不聊生。因此，當(dāng)這些現(xiàn)實映射到電影中時，那些苦難便戲劇化地表現(xiàn)和深化出來，給人一種切膚之痛的感覺。

“苦情戲”之所以能在中國長期盛行，有以下幾個原因。第一，在苦難中成長起來的中國人特別擅長“苦情戲”，“苦情戲”的素材非常豐富。同時，由于“苦情戲”具有較強(qiáng)的感染性，其在熒屏上具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力；第二，觀眾特別愛好“苦情戲”，仿佛能從中找到自己的影子。然而，在《一江春水向東流》的一片贊揚(yáng)聲中，田漢曾直言不諱地批評說：“《一江春水向東流》這部影片，雖然作者企圖‘從一個人的遭遇看中國抗戰(zhàn)’，但我們很遺憾地還不能從它看到真正中國民族抗戰(zhàn)的悲壯的史詩。毋寧又看到一個以抗戰(zhàn)為背景或‘配角’的古老的《琵琶記》型的人情戲?！?/p>

從1947年10月到1948年1月14日，《一江春水向東流》連映三個多月，創(chuàng)造了解放前中國電影賣座率的最高紀(jì)錄，觀眾達(dá)70余萬人次，連盲人亦要買票去電影院聽?wèi)?。?dāng)然，“苦情”絕不是這兩部影片叫好又叫座的最主要原因。蔡楚生導(dǎo)演的寫實風(fēng)格以及時代背景所反映出的現(xiàn)實問題,才是電影廣受歡迎的主要原因。

2　故事結(jié)構(gòu)宏大又嚴(yán)密、覆蓋層面廣

《一江春水向東流》是中國最早的一部史詩性的電影宏篇巨制。整部影片時長三個小時，在時間跨度上，從八年抗戰(zhàn)一直到結(jié)束，長達(dá)八九年之久；在地理位置上，從上海到武漢再到重慶再回到上海，根據(jù)戰(zhàn)火的不斷延伸以及后來的消逝，蔓延了長江上下游幾千里的距離；在社會涉及的廣度上，影片主角一戶人家的所有家庭成員，涵蓋了當(dāng)時的上層社會、中等階級和底層人民，導(dǎo)演通過表現(xiàn)主角一家的命運(yùn)，深入細(xì)致地揭示了當(dāng)時社會各個階層人們的生活狀態(tài)，從而展現(xiàn)了一幅現(xiàn)實社會的全景圖。而這一宏大圖景的每條線索都跟主要人物張忠良有關(guān)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密又不失每個故事的獨(dú)立性。故事講述了抗戰(zhàn)前期女工素芬和飽含愛國熱情的夜校老師張忠良的故事，二人相愛并誕下一子后，張忠良跟隨部隊一路西撤，在戰(zhàn)火中顛沛流離，而素芬則帶著兒子和婆婆回到了鄉(xiāng)下。

3　獨(dú)特的兩條平行敘事線索

從表現(xiàn)手法上來看，蔡楚生導(dǎo)演用了兩條平行敘事線索。一條以素芬為線索，通過素芬在婆家的經(jīng)歷，展現(xiàn)了淪陷區(qū)人民的悲慘命運(yùn)和艱苦卓絕的抗?fàn)?。被鬼子壓榨而代表鄉(xiāng)親們?nèi)デ笄榈墓粴埲虤⒑?，素芬?guī)е牌藕蛢鹤訌纳虾淼搅肃l(xiāng)下，再從鄉(xiāng)下到上海，顛沛流離，受盡磨難，一心癡盼丈夫張忠良能回來?！氨粕狭荷健钡牡艿軓堉颐窦尤肓擞螕絷?，后來跟隨游擊隊回鄉(xiāng)剿滅了殺害父親的鬼子。最后，他與同學(xué)，同時也是游擊隊隊員的婉華結(jié)婚，這二人是本片所有人物中唯一讓人覺得有希望，有未來的人物?；蛟S也是蔡楚生導(dǎo)演故意做了這樣的設(shè)定，不至于讓人全然喪失信心。本片在人物設(shè)計上均有很強(qiáng)的獨(dú)立性，這也是這部片子的一大特點，眾多配角有自己的存在空間和生活環(huán)境，既不顯得繁雜，也能因此展現(xiàn)更廣闊的現(xiàn)實。

另一條線索展現(xiàn)了張忠良在重慶的生活，在蔡楚生導(dǎo)演的鏡頭下，他與淪陷區(qū)的妻子在鏡頭之前相互切換，運(yùn)用平行交叉蒙太奇，將兩條線索的情景形成強(qiáng)烈的多層次對比：張忠良的背叛和素芬堅守的對比；張忠良本人前后的對比；張忠良兩任老婆加一任情人的對比；張忠良和素芬的愛情以及張忠民和婉華愛情的對比等。同時，還運(yùn)用閃回等鏡頭，表現(xiàn)了張忠良前后的巨大差異。

本片采用開放式結(jié)局，這正是蔡楚生導(dǎo)演最擅長的一種表現(xiàn)形式，和《漁光曲》一樣，其中一位主人公死亡，剩下一片人或唏噓，或控訴，或傷痛。開放式的結(jié)局給人無限遐想的空間，或許苦難就此終止，世界開啟全新的篇章，或許苦難還將繼續(xù)，幾個主人公繼續(xù)在時代和欲望的夾縫中沉淪掙扎……導(dǎo)演并沒有正面給我們講述故事的結(jié)局，而是把它作為一個禮物、一個巨大的想象空間，送給了臺下千千萬萬的觀眾，一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，千千萬萬的中國觀眾或者說一代又一代的中國觀眾，都能從這部經(jīng)典之作中收獲他們最有感觸的部分，延伸出一個又一個不同的“最好的結(jié)局”。這或許就是經(jīng)典之作歷經(jīng)幾十年依然打動人心的奧妙之處。

[1]李少白.憶蔡楚生并說其創(chuàng)作[J].粵海風(fēng),2005(5).

指導(dǎo)老師：陸慶平

張馨月（1991-）女，漢族，河南南陽人，新聞與傳播學(xué)院碩士研究生。研究方向：播音與主持。