每個神話系統(tǒng)的構(gòu)建，都離不開支離繁瑣的側(cè)線縱橫—彌補(bǔ)美國神話荒漠的《星球大戰(zhàn)》也是如此：盧卡斯搭建這個神話宇宙時，不可避免地借鑒了那些曾對他產(chǎn)生過沖擊的原力成分，除去之前說的老子之道，更有黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》、弗拉德里克的《飛俠哥頓》，甚至麗芬斯塔爾的《意志的勝利》。

《戰(zhàn)國英豪》 [ 1954 ]

有人開玩笑說《星球大戰(zhàn)：新希望》是黑澤明《戰(zhàn)國英豪》的未來翻拍版。機(jī)器人R2-D2和C-3PO就是那倆插科打諢的貪財小貧民，歐比旺的人物原型則是三船敏郎飾演的將軍，他們的任務(wù)都是拯救公主。除此之外，在整個星戰(zhàn)系列中，處處隱藏著黑澤明的影子：酒吧斗毆場景來自《用心棒》；藏身地板下的伎倆是《椿三十郎》用過的；《帝國反擊戰(zhàn)》中許多情節(jié)和意象都和《德爾蘇·烏扎拉》不謀而合；甚至連轉(zhuǎn)場剪輯都拋棄了好萊塢傳統(tǒng)，用黑澤明標(biāo)志性的水平擦除方式，以此表示敬意。

《飛俠哥頓》 [ 1936 ]

《星球大戰(zhàn)：新希望》本來計劃被拍成《飛俠哥頓》的一個系列片，當(dāng)時劇本封面就是飛俠哥頓和大反派“明”的對決合影?？赡苁翘煲猓讹w俠哥頓》系列本質(zhì)上就是個逗逼cult片，版權(quán)沒談攏，反倒讓盧卡斯可以放開手腳另辟天地。然而，我們?nèi)匀粡男菓?zhàn)宇宙中看到前生的影子，比如云中城的模型就是《飛俠哥頓》系列中的天空城。影迷更津津樂道的是：《星球大戰(zhàn)》的開場梯形字幕，其實是《飛俠哥頓》的原創(chuàng)?，F(xiàn)在用繪圖軟件敲幾下鍵盤的事兒，但在當(dāng)時技術(shù)條件下，盧卡斯專門制作了60厘米寬、1.8米長的實體字幕模型，攝影機(jī)縱向移動拍攝，成就了這條經(jīng)典開場。

《意志的勝利》 [ 1935 ]

《意志的勝利》是德國女導(dǎo)演麗芬斯塔爾拍攝的納粹宣傳片，盧卡斯在學(xué)生時代曾在課堂上看過這部電影，并為它恢宏的氣勢所震懾?！缎乔虼髴?zhàn)：新希望》最后的授勛場景，從部隊陣型到鏡頭角度選擇，都毫不害羞地剽竊自那部宣傳片。此外，在星戰(zhàn)前傳三部曲里，盧卡斯寄托了對民主崩潰的擔(dān)憂，影射二戰(zhàn)時期的希特勒獨(dú)裁統(tǒng)治。比如帝國士兵被稱為“風(fēng)暴軍”，這正是希特勒私人護(hù)衛(wèi)隊的名字，黑武士的頭盔形似蓋世太保的軍帽。

《搜索者》 [ 1956 ]

《搜索者》的魅力在伊森這個角色蘊(yùn)含的曖昧的身份認(rèn)同障礙——他既不屬于白人，也不屬于印第安部落。盧卡斯從中受到啟發(fā)，讓阿納金這個角色在原力的光明面和黑暗面之間搖擺不定。阿納金發(fā)現(xiàn)母親被殺后，血洗了異族部落，燒毀了他們的帳篷，就像伊森屠殺了整個印第安部落，憤怒讓他們轉(zhuǎn)向陰暗面。

《2001太空漫游》 [ 1968 ]

盧卡斯曾把《2001太空漫游》稱為“終極科幻電影”，雖然他并沒有從中借鑒情節(jié)設(shè)置和人物性格（真是明智的選擇），但整個三部曲的宇宙景觀、飛船設(shè)計和人物造型上，都得益于《2001太空漫游》的探索。現(xiàn)代電影化妝師斯圖爾特·弗里伯恩曾設(shè)計了《2001太空漫游》中開場的猿猴，盧卡斯請他在星戰(zhàn)系列里擔(dān)綱創(chuàng)建一系列外星生物，其中包括尤達(dá)大師和惡棍賈霸。

《綠野仙蹤》 [ 1939 ]

《星球大戰(zhàn)：新希望》與《綠野仙蹤》神同步：C-3PO是錫皮人，楚巴卡是膽小獅子，韓·索羅是稻草人，原力就是紅寶石鞋，盧克是桃樂西，一個普通人，注定踏上傳奇的旅程。這里同樣有無底深坑，有城堡大門的守衛(wèi)。桃樂西有三位一體的母親形象——兩個邪惡巫婆，一個善良女巫，就像盧克也有三位一體的父親形象——?dú)W比旺、維達(dá)和他想象中的父親?；蛟S所有的神話都有著一樣的原型，這是《千面英雄》已經(jīng)揭示的奧秘。

《轟炸魯爾水壩記》 [ 1955 ]

故事是英國皇家空軍飛行員執(zhí)行轟炸德國大壩的任務(wù)，為了摧毀大壩，飛行員必須盡可能靠近戰(zhàn)場，在槍林彈雨中把握時機(jī)，機(jī)會只有一次，時間緊迫，如果錯過就任務(wù)失敗。這幕熟悉的場景出現(xiàn)在《星球大戰(zhàn)：新希望》中，只不過，轟炸目標(biāo)從大壩升級變成了死星。不僅僅是巧合，這兩場戲甚至連視覺效果都一脈相承。這不奇怪，因為《轟炸魯爾水壩記》的特效攝影師被盧卡斯挖過來，成了這場戲的攝影指導(dǎo)。

《伊阿宋和金羊毛》 [ 1963 ]

這是停格動畫大師雷·哈利豪森的代表作，一部根據(jù)希臘神話改編的偉大史詩。當(dāng)哈利豪森于2013年去世時，盧卡斯說，如果沒有他的影響，星球大戰(zhàn)系列將不復(fù)存在?！缎乔虼髴?zhàn)》三部曲里，停格動畫被廣泛運(yùn)用到各種場景中，比如《帝國反擊戰(zhàn)》中巨型象形機(jī)器人AT-AT的進(jìn)軍步態(tài)。更重要的是，《伊阿宋和金羊毛》讓盧卡斯意識到一種可能性，既然停格動畫可以將幻想生物帶進(jìn)現(xiàn)實，那么只要能正確駕馭，特技就能創(chuàng)造出無窮的影像。

《西部往事》 [ 1968 ]

盧卡斯花了很多時間去琢磨怎么安排大反派達(dá)斯·維達(dá)的出場，最后我們看到的是——和《西部往事》中弗蘭克一樣。如果這只是巧合，那韓·索羅這個角色根本就是從西部片中穿越而來，他在酒吧拔槍射擊，和《西部往事》中無名口琴客在車站客棧放倒敵人的手段如出一轍。星戰(zhàn)系列中很多荒漠場景，都讓人聯(lián)想到荒野西部。更重要的是，據(jù)說盧卡斯在剪輯《帝國反擊戰(zhàn)》時，聽的就是《西部往事》的電影原聲。

《大都會》 [ 1927 ]

《大都會》是德國早期科幻片，用未來世界影射當(dāng)前社會的階級矛盾。《星球大戰(zhàn)》與之最直接的聯(lián)系是機(jī)器人C-3PO，它的設(shè)計靈感源于《大都會》中的明星機(jī)器女神瑪麗婭，不光是兩者都有金黃色外殼，而且瑪麗婭的發(fā)明者有一只電子義肢，經(jīng)常戴著黑色手套，就像被維達(dá)砍掉右手的盧克。最后，《大都會》里的發(fā)明者從教堂尖頂上被扔下來，正如《絕地歸來》里皇帝的死法。