【摘 要】塑造出良好舞臺(tái)人物形象的前提就是做好演員的化妝與造型設(shè)計(jì)工作，將舞臺(tái)表演與人物化妝造型有效結(jié)合在一起，讓觀眾充分感受到舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。本文將進(jìn)一步對(duì)舞臺(tái)人物的化妝與造型展開分析和探討。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)人物；化妝；造型設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0053-01

當(dāng)前是一個(gè)經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代，舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展要與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代前進(jìn)的腳步。舞臺(tái)表演藝術(shù)的烘托不僅僅依賴于燈光、布景以及服裝的搭配，化妝造型師還要充分了解掌握演員所扮演角色的特點(diǎn)，創(chuàng)新自身的化妝技巧和造型設(shè)計(jì)，從有效提升舞臺(tái)人物表演效果。

一、現(xiàn)代舞臺(tái)人物化妝與造型設(shè)計(jì)發(fā)展的主要特征

（一）舞臺(tái)人物造型的多元化發(fā)展。伴隨著舞臺(tái)表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)造型已經(jīng)朝著多元化的方向發(fā)展，成功了打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)表演的弊端，實(shí)現(xiàn)了各個(gè)領(lǐng)域的有效結(jié)合，融入了更多現(xiàn)代藝術(shù)特色，讓觀眾更加體驗(yàn)到舞臺(tái)表演藝術(shù)的豐富多彩性。在當(dāng)前復(fù)雜多變的舞臺(tái)環(huán)境下，舞臺(tái)人物的化妝與造型設(shè)計(jì)也在隨之發(fā)生變化[1]。例如在美國著名的百老匯音樂劇當(dāng)中，存在著很多的人物形象的造型和化妝被延續(xù)應(yīng)用到現(xiàn)代舞臺(tái)上，通過創(chuàng)新的手法創(chuàng)造出更多鮮明的形象人物。化妝造型師必須從舞臺(tái)編導(dǎo)和導(dǎo)演的需求出發(fā)，在追求人物個(gè)性化塑造的同時(shí)，也要符合舞臺(tái)劇中角色的形象特征。

（二）舞臺(tái)人物的個(gè)性化標(biāo)簽。在時(shí)代的發(fā)展下，觀眾對(duì)于舞臺(tái)人物表演藝術(shù)的要求也越來越高，觀眾更加關(guān)注到劇中人物的個(gè)性化表現(xiàn)，一個(gè)極具個(gè)性化的角色往往會(huì)吸引到觀眾的目光?，F(xiàn)代舞臺(tái)人物的化妝與造型更加注重到個(gè)性化的追求。著這個(gè)實(shí)踐過程中，舞臺(tái)藝術(shù)形成了眾多典型的特色人物形象，每一種特色都有著與之相對(duì)應(yīng)的標(biāo)簽[2]。由于現(xiàn)代舞臺(tái)表演藝術(shù)的多樣化性質(zhì)，融入了各種表演形式，在舞臺(tái)人物化妝和造型設(shè)計(jì)上也在變化中尋找著自身的特色，在變化道路上形成自身的個(gè)性化標(biāo)簽。通過分析我國著名舞臺(tái)劇《印象·麗江》，我們可以看出整部劇中舞臺(tái)人物造型通過有效將現(xiàn)代芭蕾舞造型與傳統(tǒng)發(fā)飾及服飾結(jié)合在一起[3]，創(chuàng)造了自己個(gè)性化的標(biāo)簽，給臺(tái)下的觀眾心靈帶了極大的震撼力，留下了深刻的印象。

二、未來舞臺(tái)人物化妝與造型的發(fā)展改進(jìn)方向

（一）加強(qiáng)舞臺(tái)人物塑造的整體結(jié)構(gòu)化?；瘖y造型師對(duì)于現(xiàn)代舞臺(tái)人物形象塑造不能盲目的進(jìn)行創(chuàng)新，在對(duì)舞臺(tái)人物化妝和造型設(shè)計(jì)融入新元素前，必須充分考慮到劇本人物的歷史元素，要全面掌握理解編導(dǎo)劇本的整體結(jié)構(gòu)和框架，這樣才能有針對(duì)性的進(jìn)行對(duì)人物塑造的調(diào)整，不至于將真實(shí)歷史改編的面目全非，讓觀眾感到突兀?；瘖y造型師要加強(qiáng)與編導(dǎo)的交流和溝通，不能為了追求人物的個(gè)性化塑造，而忽視了劇中人物角色的特征，必須在符合歷史真實(shí)性的前提下，才能對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造改造，每個(gè)朝代的人物妝容和造型都有著各自的鮮明特點(diǎn)，要在傳統(tǒng)特色下對(duì)人物造型進(jìn)行升華，不斷提高舞臺(tái)表演的藝術(shù)境界[4]。

（二）注重舞臺(tái)人物化妝造型的創(chuàng)新設(shè)計(jì)?；瘖y造型師在對(duì)舞臺(tái)人物進(jìn)行化妝和造型設(shè)計(jì)過程中，必須了解到演員所演繹這個(gè)角色在劇中的各種性格特點(diǎn)，認(rèn)真做好舞臺(tái)人物的角色扮演需求準(zhǔn)備工作[5]?；瘖y師與造型師只有在深入了解舞臺(tái)劇整體情節(jié)結(jié)構(gòu)和每一個(gè)人物角色后，才能對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，設(shè)計(jì)出符合劇本的現(xiàn)實(shí)形象，而不是嚴(yán)重脫離劇本的人物化妝和造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)。化妝與造型設(shè)計(jì)工作除了需要化妝造型師具備扎實(shí)的化妝技術(shù)與造型設(shè)計(jì)技能，更多的是需要他們要對(duì)劇中人物角色的正確定位，在這個(gè)前提下才能對(duì)人物的整體妝容和造型進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。因此，化妝造型師要認(rèn)真研究劇本，加強(qiáng)與導(dǎo)演編制的交流，不能一味追求人物外表視覺效果，而忽視了人物塑造的個(gè)人價(jià)值和社會(huì)意義，人物化妝和造型的設(shè)計(jì)要符合舞臺(tái)藝術(shù)的表演效果，突出歷史的文化意義。

三、結(jié)束語

綜上所述，現(xiàn)代舞臺(tái)人物的化妝與造型設(shè)計(jì)不再僅僅局限于臉部的妝容和服裝美化，化妝造型師必須打破傳統(tǒng)的化妝和造型設(shè)計(jì)觀念，必須充分考慮到現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的需求和時(shí)代特色，根據(jù)演員所要塑造的人物角色，有針對(duì)性的采取化妝技巧和造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)手段，有效融入繪畫、色彩搭配以及發(fā)型設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)等不同藝術(shù)手法，使舞臺(tái)人物塑造的更加形象生動(dòng)化。

參考文獻(xiàn)：

[1]李慶.簡(jiǎn)述影視化妝造型設(shè)計(jì)中造型語言的構(gòu)成要素[J].電影評(píng)介，2010（22）：15-17.

[2]霍美霖，崔慧彥.論創(chuàng)意化妝在舞臺(tái)表演課中的實(shí)踐與改革[J].科技經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，2014，（22）：123-124.

[3]劉民.從服裝與化妝角度淺析越劇舞臺(tái)美術(shù)[J].戲劇之家，2014，15（10）：136-137.

[4]王覃秋.試論舞臺(tái)表演中的人物造型設(shè)計(jì)的重要作用[J].通俗歌曲，2014，8（07）：141-142.

[5]方衛(wèi)國.論舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的幾個(gè)主要因素[J].中國戲劇，2013，12（8）：145-146.

作者簡(jiǎn)介：

毛淑顥（1987-），女，漢族，河南鄭州市人，碩士，河南建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：音樂學(xué)、聲樂、戲劇表演。