李思濛

【摘 要】動(dòng)畫角色承擔(dān)了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和表現(xiàn)影片主題的任務(wù)，動(dòng)畫片角色塑造對于動(dòng)畫片的成敗具有重要的影響。美國經(jīng)典動(dòng)畫片在角色塑造中積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，因此值得研究，這對于推動(dòng)我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要的借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫片；角色塑造；研究

中圖分類號：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0111-01

在動(dòng)畫片中，主角承擔(dān)了動(dòng)畫片的主梁，配角主要起陪襯的作用。其中主角又可以分為正面主角和反面主角，相對于正面主角，反面角色往往給人更深的印象，在角色塑造中更加出彩。

一、配角在敘事中的功能分析

（一）配角促進(jìn)了故事的發(fā)展

動(dòng)畫片離不開故事，在動(dòng)畫電影中，故事發(fā)揮了重要的作用，經(jīng)典的動(dòng)畫片都展現(xiàn)出了良好的敘事能力。動(dòng)畫片電影制作公司都十分重視故事，例如在迪斯尼動(dòng)畫電影中故事是其中的核心。在一系列的動(dòng)畫電影中，迪斯尼公司就創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)完整的故事，特別是其中的配角，給觀眾帶來了快樂。角色塑造占據(jù)了動(dòng)畫電影中的重要地位，在迪斯尼動(dòng)畫電影中，采取了主配角搭配的方式來進(jìn)行敘事，這種模式為配角形象的發(fā)揮提供了重要的平臺(tái)。同時(shí)配角的存在也增添了故事的趣味，為故事的發(fā)展提供了重要的推力。

（二）人格化推動(dòng)了故事的發(fā)展

在迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫片中，配角的角色出現(xiàn)了人格化的特點(diǎn)，有效地促進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展。配角本身的性格也增添了角色的魅力，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。性格作為角色的靈魂，配角的性格塑造十分關(guān)鍵，在一些動(dòng)畫片中只會(huì)一筆帶過。但是在迪斯尼動(dòng)畫片中，在配角的性格塑造上投入了大量的精力。在迪斯尼電影中，配角的性格非常豐富，為了符合角色本身的需要，滿足觀眾審美等，塑造出了具有差異性的性格。這些配角性格的塑造有效地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，例如在《白雪公主》中，小矮人通過和公主見面而被觀眾所認(rèn)識，并且給觀眾留下了深刻的印象。

二、反面角色的塑造

（一）反面角色的作用分析

反面角色與正面角色之間存在明顯的差異，而且矛盾比較突出，能夠吸引觀眾的眼光。一些反面角色形象丑陋，而且行為極端，是邪惡的化身。反面角色在美國經(jīng)典動(dòng)畫片中也非常普遍，例如在早期的迪斯尼動(dòng)畫中比較常見，反面角色的存在突出了正面角色的良好品質(zhì)。在那些經(jīng)典的動(dòng)畫片中，反面角色往往具有比較強(qiáng)大的力量，他們囂張跋扈，不在乎其他人的感受，只為了滿足自己的欲望而為所欲為。他們在和正面角色斗爭時(shí)不低頭，而且到故事的最后也不會(huì)反悔。反面角色的存在和正面角色形成了鮮明的對比，正面角色往往能夠借助大家的力量而戰(zhàn)勝邪惡，打敗反面角色，從而襯托了正面角色的良好形象。例如在《睡美人》中的巫婆，具有比較強(qiáng)的巫術(shù)，她阻止了王子來幫助奧普拉公主，巫婆卑鄙的行為襯托出了正面角色美好的品質(zhì)。還有一些反面角色他們粗俗、殘暴，不能夠善意地對待周圍的人和事情。他們在面對問題時(shí)，不能理性思考，做事方法簡單粗暴，而且總是希望用拳頭來解決問題。在做事時(shí)，不按照常理出牌，而且不計(jì)后果。這些反面角色做事容易沖動(dòng)，他們的存在往往會(huì)破壞團(tuán)結(jié)，或者擾亂原有的社會(huì)秩序。這些粗暴的反面角色往往比較強(qiáng)勢，而正面角色則比較弱勢，在動(dòng)畫片中通過角色之間的對比，能夠突出正面角色無所畏懼的性格，突出了正義的重要性，例如《飛屋環(huán)游記》中的那些惡狗等都屬于這些反面角色。

（二）反面角色的特點(diǎn)

美國這些經(jīng)典的動(dòng)畫片塑造的反面角色也具有獨(dú)特的特點(diǎn)，從外形、性格等反映出來，例如一些反面角色在外形上就感覺非常丑陋，或者邪惡等。一些反面角色為人兇惡，在外貌塑造時(shí)往往為簡單的三角形或者直線型，眼睛多為三角眼，而且眉毛散亂等。這些外在的形象，就會(huì)給觀眾一種邪惡、可怕的外在感受。例如《白雪公主》中的王后，在塑造角色中應(yīng)用了比較多的直線線條，眼色兇狠，眉毛上挑，而且濃妝艷抹，給人一種孤傲的感覺。在易容之后，皇后又表現(xiàn)出了另外一種形象，成為了女巫時(shí)，她的眼睛成為了橢圓形，鼻子又尖又長，下巴特別尖，這些形象能夠給觀眾帶來強(qiáng)烈的感官刺激，從而幫助觀眾更好地理解角色。還有一些反面角色在外在形象上呈現(xiàn)出了兇狠的臉，能夠很好地區(qū)分他們是好人還是壞人；這些反面角色的牙齒很尖，鼻子很大，而且身強(qiáng)力壯等。例如在《花木蘭》中，最大的反面角色身強(qiáng)力壯，在面對花木蘭時(shí)往往會(huì)給人一種心理上的壓迫感；在塑造單于時(shí)，則借助了我國京劇中奸臣的現(xiàn)象作為參考，顴骨特別高，瞳孔非常小而且?guī)в幸环N殺氣，倒三角眼等，表現(xiàn)出了一種陰險(xiǎn)狡詐的形象。

三、結(jié)束語

美國經(jīng)典動(dòng)畫片在角色塑造方面非常成功，塑造了一系列令人印象深刻的角色。這些角色按照故事情節(jié)的發(fā)展需要，各自發(fā)揮了自己重要的作用。一些配角在連接故事情節(jié)方面起到了不可替代的作用，在表現(xiàn)主角性格色彩時(shí)起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，成為了動(dòng)畫片的重要組成部分。在動(dòng)畫片中還塑造了大量的反面角色，更好地襯托出了正面角色的真善美，突出了正面角色的性格特點(diǎn)，推動(dòng)了故事的發(fā)展，取得了良好的效果。